Idejna i umjetnička originalnost Belkinovih priča. Diplomski rad: Slika pripovjedača i značajke pripovijedanja u “Belkinovim pričama” A.S. Puškina. Popis korištene literature

“Belkinove priče” izgrađene su na principu klimaktičkih napetosti sa “pucavim” završecima.

Ruska proza ​​18. stoljeća, a posebno kraja stoljeća, gravitira moralizatorskim, ljubavnim i avanturističkim romanima,

Puškinova proza ​​bila je kvalitativno nova faza u razvoju ruske književnosti općenito, a posebno ruske proze.

Puškin postaje inovator Boldinske jeseni i kao autor ciklusa “Priča o pokojnom Ivanu Petroviču Belkinu” (pet priča): “Pucanj”, “Mećava”, “Pogrebnik”, “Agent stanice” i “Mlada seljanka”. No, može li se reći da je "gola jednostavnost" stila karakteristična za ove priče apsolutna inovacija kod Puškina? Čak iu odlomku iz Liceja "Moje misli o Šahovskom", zadivljuje se Puškinov čisti lakonizam: jasnoća, jednostavnost. Misli i misli - sve je to već u njegovim pismima prijateljima, u nedovršenoj priči "Arap Petra Velikog". Naravno, u “Belkinovim pričama” te su kvalitete dovedene na najvišu razinu; Puškin uvjerava da Belkin nije sastavio te priče, već ih je samo zapisao od drugih ljudi, čije bi inicijale bilo uzaludno dešifrirati. Čuvaru je rekao titularni savjetnik A.G.N., Shot potpukovnik I.L.P., Undertaker činovnik B.V., Blizzard i Young Lady djevojka K.I.T. Ovo su slučajni ljudi, ali njihov odnos s predmetom priče očito nije slučajan. I njihov glas se čuje, kao i glas Belkina i samog Puškina.

U tim se pričama čitatelj mora nositi sa svim pripovjedačima odjednom, a ne može ukloniti niti jednoga. “Stvarnost se pojavljuje u promjenjivim oblicima razumijevanja” (V.V. Vinogradov). Radnja i sam proces pričanja su ispričani (S. G. Bocharov). Puškinov glavni cilj je učiniti da sami životi običnih ljudi koji se drže jednostavnog, zdravog razuma progovore u prozi. Gogolj će uskoro pribjeći istom načinu kao i autor “Večeri na farmi blizu Dikanke”, priče koje navodno nije ispričao on sam, već đakon Dikanske crkve Foma Grigorijevič, a prethodio joj je predgovor “pčelara Rudija Panke”. .”

Uspjeh Belkinovih priča bio je izvanredan. Puškin je dugo skrivao svoje autorstvo, a na pitanje kasnije diplomiranog gimnazijalca koji ga je obožavao: “Čije su ovo priče?” - Odgovorio je da ne zna, ali je pritom naglasio: priču treba napisati upravo ovako: "kratko, jednostavno, jasno".

Možemo reći da je Puškin reformirao rusku prozu. Karamzinova proza ​​smatrana je najboljom prije njega, ali je već bila zastarjela. Ni proza ​​Marlinskog nije imala veliku budućnost - šarena, pompozna, opširna.

Za razliku od “Malih tragedija”, gdje sve počinje sretno i završava nesretno, u “Belkinovim pričama”, naprotiv, događaji se odvijaju s preprekama, nevoljama i završavaju sretno. Puškin se služi romantičnim zapletima i svodi ih na svakodnevne završetke, želeći time poručiti da se nijedna romantična fantazija ne može mjeriti sa zabavnošću jednostavnih životnih situacija, što je vrijeme da književnost nauči cijeniti.

Slika genijalnog pripovjedača - Ivana Petroviča Belkina - cijeli je događaj u književnosti. Rađanje takve perspektive života podići će “prirodna škola”, a posebno Dostojevski. A slika Samsona Vyrina u “Agentu stanice”, “malog čovjeka” koji proživljava tragediju usamljene starosti, pun svoje nesigurnosti, nastavlja se u Gogoljevom “Kaputu”, u “Jadnicima” Dostojevskog i postat će predmet žestokih rasprava u književnosti dugi niz godina.

Problemi umjetničkog djela uvijek su povezani s ciljem koji si autor postavlja i sa žanrom umjetničkog djela. Puškin, kao transformator ruske proze, bio je zainteresiran kako za specifične probleme ruskog života tako i za univerzalne probleme. Štoviše, kada razvija konkretnije probleme, Puškin koristi žanr pripovijetke, a općenitije - žanrove romana i priče. Među takvim problemima potrebno je navesti ulogu pojedinca u povijesti, odnos između plemstva i naroda, problem starog i novog plemstva (“Povijest sela Goryukhina”, “Dubrovsky”, “The Kapetanova kći”).

Puškinov junak je prije svega živa osoba sa svim svojim strastima, štoviše, Puškin demonstrativno odbija romantičnog junaka. Aleksej iz “Mlade dame-seljanke” ima sva obilježja romantičnog junaka: “Prvi je pred njima (mladim damama) izašao mrk i razočaran, prvi im je pričao o izgubljenim radostima i o njegovoj izblijedjeloj mladosti; Štoviše, nosio je crni prsten s likom mrtvačke glave.”

Puškinovu prozu karakteriziraju različiti zapleti: od svakodnevnog opisnog “Arapa Petra Velikog” do fantastičnih “Pogrebnika” i “Pikove dame”. Načelo prikazivanja stvarnosti u Puškinovoj prozi bila je objektivnost. Ako je romantičar, opisujući ovaj ili onaj događaj, kao da ga je propustio kroz prizmu vlastite mašte, pojačavajući tako tragični ili herojski učinak djela, onda je za Puškina takav put bio neprihvatljiv. Stoga napušta romantičarski zaplet i okreće se svakodnevnom materijalu. Ali pritom ne slijedi put autora moralizatorskih romana 18. stoljeća, sentimentalista ili “didaktičara”, on odbija svaki sentimentalistički zaplet.

: „Da sam samo uslišao svoju želju, sigurno bih počeo sa svim potankostima opisivati ​​susrete mladih ljudi, rastuću međusobnu sklonost i lakovjernost, aktivnosti, razgovore; ali znam da većina mojih čitatelja ne bi sa mnom podijelila moje zadovoljstvo. Ovi bi detalji općenito trebali djelovati dosadno, pa ću ih preskočiti...” (“Mlada dama-seljanka”). Dakle, Puškin u pravilu odbija detaljan prikaz osjećaja junaka, tako karakterističnih za prozu njegovih prethodnika. Puškin je zainteresiran za život ne samo u bilo kojoj od njegovih pojedinačnih manifestacija, već za sav život u cjelini. Zato su zapleti Puškinove proze tako daleko od zapleta "didaktičara" i romantičara. Većina Puškinovih proznih djela naginje oštroj radnji "s gomilanjem težine prema raspletu"

Yu. N. Tynyanov čak napominje da je temelj nekih Puškinovih proznih djela anegdota ("Belkinove priče", "Pikova dama"). Ali u isto vrijeme Puškin namjerno usporava razvoj radnje, koristeći kompliciranu kompoziciju, sliku pripovjedača i druge umjetničke tehnike. Sve je to potrebno kako bi se stvorila posebna napeta atmosfera u djelu, u kojoj je učinak iznenađenja još jači.

Jezgrovitost sižea pretpostavlja i sažetost samog djela. Doista, Puškin nema velika djela: najveće, “Kapetanova kći”, zauzima nešto više od stotinu stranica. Većina Puškinovih proznih djela karakterizira jasnoća kompozicije: podijeljena su u poglavlja ili se ta djela mogu lako podijeliti u nekoliko dijelova, svaki od tih dijelova može se shvatiti kao cjeloviti odlomak. Ta se podjela često provodi pomoću posebnih tehnika pripovijedanja. Na primjer, “The Station Agent” se lako može podijeliti na dijelove na temelju tri sastanka pripovjedača s agentom postaje Samsonom Vyrinom. Često se u Puškinovoj prozi može razlikovati uvod i zaključak. Uvod daje ili pozadinsku povijest djela ili karakteristike glavnih likova (u prvom slučaju - "Dubrovsky", u drugom - "Mlada dama-seljanka"). Zaključak uvijek govori o daljnjoj sudbini heroja.

Već je rečeno da se Puškin protivio deskriptivnosti u prozi. Ipak, opisi prirode i interijera pojavljuju se više puta u Puškinovoj prozi. Nema sumnje da su Puškinu potrebni kako bi stvorili posebnu atmosferu u priči, kako bi okarakterizirali stanje duha junaka. Treba napomenuti da opisi prirode u Puškinovoj prozi uvijek odgovaraju općem raspoloženju pripovijesti.

II.1. Priča "Pucanj".

II.2. Priča "Mećava".

II.3. Priča "Pogrebnik".

II.4. Priča “Mlada je seljanka.”

II.5. Priča “Agent stanice”

1. ZAKLJUČAK.
2. Bibliografija.

UVOD

Manje od godinu dana prije ženidbe, Puškin provodi jesen u Boldinu, koji je ušao u povijest književnosti pod imenom “Boldino”. To je označilo najplodnije razdoblje u Puškinovu stvaralačkom životu.
U kolovozu 1830. Puškin je iz Petrograda preko Moskve otišao u Nižnjenovgorodsku guberniju, na obiteljsko imanje svoga oca Boldina da ga preuzme u svoj posjed. Ne može se reći da Puškin nije pridavao važnost stvarima ove vrste, ali u praksi ih je više izbjegavao nego što se njima bavio. Imao je to čak i unatoč svojoj želji. Jedino se znao istinski baviti poezijom. Tako je bilo i ovaj put. 31. kolovoza, na dan polaska u Boldino, pisao je Pletnjovu: “Jesen se približava. Ovo mi je najdraže vrijeme – zdravlje mi obično ojača – dolazi vrijeme mojih književnih radova.” Zajedno s Puškinovim novim djelima, u Boldinu su napisane “Belkinove priče”. Puškin ih je pisao ne samo lako, već s užitkom, zabavom, entuzijazmom, doživljavajući radost brzog nadahnuća. Govoreći o Krilovu, Puškin je jednom primijetio: "... posebnost našeg morala je neka vesela lukavost uma, ruganje i slikovit način izražavanja" (VI, 14). Ovo također zvuči kao njegova samokarakterizacija. Ona se na najizravniji način približava autoru “Belkinovih priča”.
“Belkinove priče”, napisane u rujnu-listopadu 1830. godine, bile su djela zrelog talenta, koji su osjećali svoju snagu i sposobni stvarati u uvjetima potpune unutarnje slobode. Pritom je upravo ta narodna, ta Puškinova „vesela lukavština uma“ davala pričama karakter pjesničke slobode. Zanimljivo je da su ovu kvalitetu priča odmah primijetili čitatelji - Puškinovi suvremenici: i Baratynsky, koji je, prema Puškinu, "ržao i tukao se" dok je čitao priče, i Kuchelbecker, koji je u svoj dnevnik zapisao pod datumom 20. svibnja , 1833: „Čitao sam, čitao sam četiri Puškinove priče... - i, čitajući posljednju, već sam se mogao od srca nasmijati. Volio bih da moj prijatelj jednog dana sazna za ovo; vjerojatno bi mu bilo drago čuti da su djela njegove razigrane mašte ponekad rastjerala melankoliju njegova nesretnog prijatelja.”. Sam “Belkinov” ciklus Puškin je osmislio na načelno slobodan način, kombinacija priča u njemu nema obvezujući karakter, to su doista raznoliki i različiti tipovi Puškinovih proznih eksperimenata.

II. Idejna i umjetnička originalnost

"Priče o Belkinu"

„Belkinove priče" objavljene su u listopadu 1831. Puškin ih je objavio anonimno, pripisujući njihovo autorstvo Ivanu Petroviču Belkinu, skromnom, slabo obrazovanom čovjeku, vlasniku siromašnog sela Gorjuhina. Jedan od Puškinovih poznanika, vidjevši tek objavljene „Priče" " na svom stolu i ne sluteći da je njihov autor sam Aleksandar Sergejevič, upitao ga je: tko je taj Belkin? “Tko god on bio”, odgovorio je Puškin, “treba pisati priče ovako: jednostavno, kratko i jasno.” Nitko prije Puškina nije pisao ovakvu prozu.Životna istina u njegovim pričama spajala se s visokom pjesničkom umjetnošću, otkrivala sebe na opipljiv način.stvarne slike i slike.Puškin je odlučno odbacio “magiju crvene fikcije” sentimentalne proze s njezinom sladunjavo slatkom afektacijom.

Tvorac realističke proze, njenog gipkog, preciznog, prozirno jasnog jezika, bio je sam Puškin. Prve boldinske jeseni otvorio je „Belkinovim pričama“ novu eru u razvoju naše književnosti. Belinski je „Priče“ u cjelini ocijenio ispod dostojanstva, ali je s oduševljenjem govorio o njihovom poetskom majstorstvu: „zabavne su te priče. , ne mogu se čitati bez užitka; ovo dolazi iz šarmantnog stila, iz umjetnosti pripovijedanja”...

U smislu majstorstva žive, fascinantne, a istovremeno jednostavne i krajnje jezgrovite priče, „Priče" su ostale izvrstan uzor svim kasnijim ruskim piscima. Jednostavnost i jezgrovitost - ove dvije riječi izražajno definiraju glavne značajke stila “Belkinovih priča”. Zaplet svake priče ocrtan je strogo i jasno, razvoj radnje u njima je životan i logičan. Puškin vješto koristi tehniku ​​potcjenjivanja i šutnje koja osvaja čitatelja, ponekad dodajući tajanstvenost prikazanim događajima, ali nigdje ne krši životnu istinu, ne proturječi "istini strasti".
Puškin uklanja sve što bi moglo usporiti razvoj radnje i oslabiti interes čitatelja. Unatoč svoj dubini i širini sadržaja, ponekad ispunjene oštrom dramom, priče se odlikuju izuzetnom sažetošću, pa se radnja u njima brzo razvija, ne gubeći prirodnost tijeka događaja. Puškin uklanja sve što bi moglo usporiti razvoj radnje i oslabiti interes čitatelja. Odbijajući dati detaljan prikaz odjeće Adriana i njegovih kćeri, kaže, ne bez ironije, da time odstupa "od običaja koji su usvojili moderni romanopisci." Ograničava se samo na napomenu da je Adrian bio odjeven u rusko kaftan, a djevojke su nosile žute šešire i crvene cipele, te čitatelj iz ovih lakonskih poteza jasno vidi junake priče.
Skicirajući portret heroja ili sliku prirode, Puškin postiže svjetlinu i cjelovitost s nekoliko, ali hrabrih i izražajnih poteza. Slike prirode ga ne zaokupljaju same po sebi, već u vezi s radnjom priče i doživljajima junaka. „Cijeli se svijet vrti oko čovjeka“, govorio je Puškin, a njegovu pažnju, prije svega, privukle su ljudske sudbine.Prikazujući bijesnu snježnu oluju, on ni na minutu ne skida pogled čitatelja s junaka priče, koji luta snježnim tama.Tužna slika jeseni prikazana u epilogu “Agenta postaje” pojačava mučan osjećaj boli za sudbinom usamljenog, napuštenog starca.
Pred čitateljem se živo i vidljivo razotkrivaju slike života i kao da nestaje verbalna ljuštura, a on vidi žive figure i čuje njihove glasove. Tu opipljivost slike Puškin postiže suptilnom i brižljivom doradom oblika, te egzaktno strogim radom na riječi.

Uvijek pronalazi najizrazitiju i najprikladniju definiciju. Njegove fraze su prozirno jasne, cjelovite, svaka riječ u njima je nužna: «Liza je ušla u tamu gaja. Djevojku je dočekao tupi zvuk kotrljanja. Njezino veselje je splasnulo", - ni jedna fraza, kao iz pjesme, ne možete ukloniti riječ. I prvi put u povijesti ruske proze, u "Belkinovim pričama" dragulji narodnog jezika tako su zaiskrili, zvučao je vedar, slikovit zvuk, čas lukavo podrugljiv, čas dramatično napet, ali uvijek izražajan, točan i jednostavan narodni govor. Seljak, zanatlija, vojnik, kmetkinja - svatko je govorio svojim jezikom. Govor svakog od njih je jedinstven, niti jedna lažna nota ne narušava njegovu prirodnu, istinitu boju.

Također je očito da su “Priče” napisane kao samostalna djela, koja se ne povezuju s Belkinovim autorstvom, zbog čega ponekad pripovjedač u priči govori o sebi kao o njezinom autoru, na primjer: “Sada namjeravam razgovarati s ljubaznim čitateljima. ” Ove riječi izgovara naslovni savjetnik A.G.N., u čije ime je ispričana priča u priči „Upravnik stanice". Jasno je da je u ovom slučaju Belkinova uloga autora eliminirana. Ali, želeći priču objaviti anonimno, Puškin je koristio ime i biografiju skromnog kroničara Gorjuhina, čija je slika, po svoj prilici, nastala nakon što su priče napisane.

“Belkinove priče” zamišljene su kao parodija kanona romantičarske književnosti. Puškin uzima uobičajene romantične klišeje zapleta i "okreće" ih. Sukob u Čuvaru na stanici namjerno je banalan. Vojnik posjećuje stalno dvorište, zavodi kćer nadzornika postaje i odvodi je sa sobom. Po svim kanonima romantičarske književnosti priča svakako mora završiti tragično. Puškin prati ovu tragediju gotovo do samog kraja, pojačavajući tragediju. Ali na samom kraju ispada da je Dunya sretna, ima djecu i voljenog muža. U "Seljačkoj mladoj dami" uzima se još jedan uobičajeni zaplet - neprijateljstvo dviju obitelji. Situacija se zaoštrava, ali se onda i rješava na potpuno neromantični način - sve ispadne najbolje moguće. U Belkinovim pričama romantični pogled na stvarnost suprotstavljen je stvarnom životu i zdravom razumu. Puškin ismijava "romantičarske sklonosti" svojih junaka, suprotstavlja ih normalnom životu, u kojem ima radosti, ugodnih svakodnevnih stvari, i "bogata imanja", i "veza", što nije tako malo za normalan, ispunjen život. .

II.1. Priča "Pucanj"

U priči "pucanj" glavni lik Silvio dolazi iz prošlog doba romantizma. Ovo je zgodan, snažan, hrabar muškarac čvrstog, strastvenog karaktera i egzotičnog neruskog imena, koji podsjeća na misteriozne i fatalne junake romantičnih pjesama Byrona i mladog Puškina. Ali mora služiti u vojnoj husarskoj pukovniji u dosadnoj provinciji, teško je veslati na ruskom, piti, kartati s ne baš pametnim i obrazovanim časnicima, voditi dvoboje, sve dok se ponosni Silvio nije susreo i upustio u neravnopravnu borbu s zgodan, bogat i plemenit kolega koji je bio sretan u svemu - službi, činu, novcu, kartama, ljubavi, čak iu dvoboju do smrti. A siromašni i skromni hrabri Silvio imao je samo sjajnu, ali za običan život slabo prikladnu umjetnost strijeljanja iz pištolja. To je nejednakost koja vodi u nesreću.

I tako je veliki strijelac cijeli život pokušavao okrenuti sreću prema sebi, promijeniti svoju sudbinu, osvetiti se grofu i obraniti svoj primat i dostojanstvo. On je usamljeni romantičar, a sva njegova sredstva i metode su spektakularni, fatalni, romantični: osveta, odgođeni dvoboj, iznenadna pojava s pištoljima sretnom grofu, novi smrtni dvoboj i dvostruki hitac u sliku, lijepo uklopivši kraj ove priče. Silvio je pod grofovskom puškom obranio svoje dostojanstvo, prekoračio svoj tragični romantizam i velikodušno oprostio neprijatelju.

Ali za ovog egzotičnog romantika u novoj ruskoj svakodnevici nema mjesta, a Silvio čini svoj posljednji herojski čin - sudjeluje u oslobodilačkom ustanku Grka i gine u bitci s Turcima. Puškin ovdje parodira romantičnu priču uobičajenu za to vrijeme, ali priča o upornoj borbi hrabrog, ponosnog čovjeka za svoju sreću i dostojanstvo pokazala se vrlo realističnom i ozbiljnom.

II.2. Priča "Mećava"

U priči "Mećava" Romantična balada Žukovskog je parodirana: nejednaka ljubav, roditeljska zabrana, noć, zima, mećava, tajno vjenčanje u zabačenoj crkvi, saonice snježnim putem koje voze bogatu nevjestu siromašnom mladoženji, kobna zabuna, mladoženjina smrt. Okružna plemkinja Marija Gavrilovna bori se za svoju sreću prema shemama francuskih romana i njemačkih balada. Ali posvuda stvarnost pobjeđuje romantičnu knjišku shemu i blista kroz nju: bogata mladenka bježi od kuće u toploj kapuljači, s kutijom za nakit i dva smotuljka, okrutni roditelji lako pristaju na neravnopravan brak, siromašni mladoženja umire od rana zadobivenih u bitka kod Borodina; Prekrasan opis suvremenika ove velike ruske pobjede i povratka naših herojskih trupa, radosnih Ruskih žena, žara novog života i ljubavi. Stvarni život je bogatiji i zanimljiviji od romantične balade, on je stalno nadopunjuje i ispravlja. No, ona je i mnogo stroža i prozaičnija. I Marija Gavrilovna konačno pronalazi svoju pravu sudbinu. Život je kraljevstvo slučaja. Stara komična zbrka s udvaračima vodi junakinju priče do nove, teško stečene sreće.

II.3. Priča "Pogrebnik".

U "Poduzetnik" Puškin se ponovno vratio Mozartovoj operi Don Giovanni. Adrian Prokhorov također poziva mrtve da ga posjete, ali ta neočekivana zabava kod pogrebnika nije povezana s ljubavnim avanturama, već s njegovim sumornim zanatom koji vodi svakodnevnoj komunikaciji sa smrću i mrtvima. Naime, Puškin ovdje sa svakodnevne, pa čak i komične strane, neočekivano pristupa vrlo ozbiljnoj temi “Gozbe u vrijeme kuge”. Živa osoba posvećuje se smrti, sahranama, mrtvima, vrijeđa ga prijekori živih i lako poziva svoje mrtve klijente na useljenje. Parodiraju se Mozartova opera i strašne priče romantičara.

Ali svi ti romantični užasi su svakodnevni, postali su običan život u Sankt Peterburgu, dio profesije i trgovine. Kulačko-trgovačka duša pogrebnika toliko je ogrubjela u tužnim zanimanjima da čak i ne osjeća užas pred pojavom onozemaljskih gostiju. Adrian se samo sjeća u kojoj kategoriji iu kakvim ih je lijesovima pokopao, kolika mu je bila zarada. A pojava mrtvih nimalo ne mijenja misli, savjest i život pogrebnika, on se samo obradovao saznanju da je to bio pijani teški san, te mirno počeo živjeti dalje i jednako se uspješno baviti svojom tmurnom profesijom. . Takva je pogrebnikova sreća, što nam je omogućilo ne samo da zavirimo u njegovu žuljavu dušu, već i da vidimo slikoviti kutak pravog peterburškog života.

II.4. Priča “Mlada je seljanka.”

Mlada seljanka"- mali elegantni sitcom s odijevanjem u francuskom stilu, koji se odvija na ruskom plemićkom imanju. Ali ona ljubazno, duhovito i duhovito parodira poznatu tragediju - Shakespeareova Romea i Juliju. Jer dva bogata ruska susjeda gospodina, Muromsky i Berestov, jedan pompozni angloman, drugi medvjeđi obožavatelj svega ruskog, dugo su se svađali oko neke sitnice. U međuvremenu, njihova voljena djeca, mladi lijepi Alexey Berestov i Liza Muromskaya, iste su dobi i bogati nasljednici. Po svoj svjetskoj mudrosti, trebali bi se vjenčati i ujediniti bogatstvo i zemlju svojih otaca.

Ali tvrdoglavo rusko neprijateljstvo sprječava tako jednostavno rješenje, a mladi se moraju potajno sastati i zaljubiti kroz zamršenu komediju i maskenbal odijevanja mlade dame Lize u seljanku Akulinu. Međutim, njihova prava sreća ne ovisi o ovoj fascinantnoj seoskoj romansi, već o plašljivosti oskudne ždrebice koja je starog Muromskog u lovu bacila na smrznutu zemlju. Starci su se pomirili, sprijateljili i sve odlučili umjesto mladih. Nisu bila potrebna sva ta vodviljska prerušavanja, dopisivanja, tajni ljubavni susreti između mladog gospodara i zamišljene seljanke. Sve te složene romantične poteze ljubavi novih Romea i Julije poništila je jednostavna sretna slučajnost. Njihova je sreća bila obična i u njoj nije bilo Shakespeareove tragedije ili romantizma.

II. 5. Priča “The Station Agent”

U ciklusu “Belkinove priče” središte i vrhunac su "Agent stanice". U biti, po fabuli, ekspresivnosti, složenoj, prostranoj tematici i domišljatoj kompoziciji, po samim likovima, ovo je već mali, zgusnuti roman koji je utjecao na kasniju rusku prozu i iznjedrio Gogoljevu priču “Šinel”. Ljudi su ovdje prikazani kao jednostavni, a i sama bi njihova priča bila jednostavna da se u nju nisu umiješale razne svakodnevne okolnosti. Poznate njemačke gravure s pričom o izgubljenom sinu koji je napustio starog oca, protraćio sav svoj novac, pao u siromaštvo, vratio se kući i radosno ga dočekao i oprostio mu njegov ljubazni otac, pokazuju u kojem se smjeru mogla razvijati radnja priče. Međutim, radnja ima svoju vrlo stvarnu logiku, koja je u suprotnosti s ravnom svjetovnom mudrošću i biblijskim moralnim učenjima.

Gore navedene priče bile su... prve

Njegovo iskustvo. Oni...uglavnom

Pošteni su i čuju se od različitih ljudi.

A. Puškin. Belkinove priče

“Priče pokojnog Ivana Petroviča Belkina” napisao je A. S. Puškin 1830. godine tijekom poznate Boldinske jeseni i uključuju pet priča: “Pucanj”, “Mećava”, “Pogrebnik”, “Upravitelj postaje” i “ Mlada seljanka.” Ovom ciklusu prethodi predgovor “Od izdavača” iz kojeg saznajemo da se ova djela temelje na stvarnim događajima koje su Ivanu Petroviču Belkinu ispričale “razne osobe”.

Zapravo, "Belkinove priče" zamislio je A. S. Puškin kao parodiju kanona koji su se razvili u romantičnoj književnosti. Nasmijavši se, spisateljica bira najobičnije romantične zaplete, pomno ih gradi, da bi na kraju čitatelja obeshrabrila sasvim neočekivanim završetkom. Tako u pričama „Pucanj“ i „Mlada seljanka“ u finalu, kroz Puškinove napore, očekujemo pravu tragediju, koja bi trebala poslužiti kao logičan ishod događaja koji su eskalirali tijekom radnje, ali zapravo sve završava iznenađujuće sretno.

Radnja priče “Upravnik kolodvora” razvija se potpuno u duhu sentimentalnih romana: husar zadobija povjerenje načelnika kolodvora i na prijevaru vodi svoju mladu lijepu kćer sa sobom u prijestolnicu. Kasniji doživljaji, bolest, potraga i smrt starca nedvojbeno su tragični. Misleći da smo pogodili autorovu namjeru, očekujemo da će Dunya na kraju završiti na ulici prijestolnice, napuštena od bivšeg ljubavnika, nikome beskorisna, ali sve ispada drugačije. Tek na posljednjoj stranici saznajemo da je djevojka sretna, bogata, ima voljenog muža i troje divne djece.

Priča "Pogrebnik" parodija je uobičajenih klišea radnje romana punih mističnosti i tajni zagrobnog života. Pogrebnik Adrijan Prohorov, uvrijeđen nagovještajem beskrupuloznosti u svom poslu, nepromišljeno odlučuje da na useljenje ne pozove svoje kolege zanatlije, već “pravoslavne mrtve”. Naravno, pozvani su prihvatili ponudu, a Adrianu je teško palo među mrtvima. koga je jednom pokopao – vrlo su ponosni i dirljivi. I opet se pisac smije čitatelju (ili s čitateljem?), koji je nasjeo na mamac njegovih očekivanja. Sve što se dogodilo Adriyanu pokazalo se kao san.

Postupci junakinja priča "Mećava" i "Mlada dama - seljanka" uvelike su određeni čitanjem francuskih romana, a to objašnjava i njihove težnje i nade. U Belkinovim pričama Puškin suprotstavlja stvarni život i zdrav razum romantičnom pogledu na stvarnost. Nijedna knjiga ne može zamijeniti svjetlinu i raznolikost stvarnog života: njegove radosti i tuge, svakodnevne sitnice i globalne sukobe, obrasce i iznenađenja. Pisac tvrdi da je život ne samo potpuno neshvatljiv, već i nevjerojatno zanimljiv, ali to mogu razumjeti samo oni koji mu vjeruju, a neće pokušavati svoju egzistenciju graditi prema klišejima i klišejima romantične književnosti.

Belkinove priče (1830.) prva su završena Puškinova prozna djela, ciklus se sastoji od pet djela: “Pucanj”, “Agent stanice”, “Mećava”, “Pogrebnik”, “Mlada dama - seljanka”. Prethodi im predgovor “Od izdavača”. Puškin je u predgovoru preuzeo ulogu izdavača i izdavača Priča, potpisavši se svojim inicijalima “A.P.” Autorstvo ideja za priče pripisao je provincijskom veleposjedniku Ivanu Petroviču Belkinu. Belkin je pak na papir stavio priče koje su mu drugi ljudi ispričali - “Čuvara” mu je ispričao titularni savjetnik, “Pucanj” potpukovnik, “Pogrebnika” službenik, a “Mećavu” i “Seljanka” djevojke K .I.T. Puškin stvara iluziju realnosti događaja koji se odvijaju, dokumentirajući da priče nisu plod Belkinove vlastite izmišljotine, već da su se stvarno dogodile. Ocrtavši vezu između pripovjedača i sadržaja priča (djevojka je ispričala dvije ljubavne priče, potpukovnik o vojničkom životu), Puškin je motivirao prirodu pripovijesti i njen stil. Međutim, lik Belkina, koji ujedinjuje sve priče, ujedinjuje ih sve. Sam Belkin je nekoć bio vojno lice, umirovljen, nastanio se u selu, povremeno poslom putujući u grad i zaustavljajući se na poštanskim postajama. Belkin je općenito karakteristično lice ruskog života. Horizonti Ivana Petroviča su ograničeni, po prirodi je krotka i nedruštvena osoba. Kao i svaki seoski oldtimer, Belkin razvija dosadu slušajući o zgodama koje unose nešto poetično u njegovu monotono prozaičnu egzistenciju. Zato događaji koje Belkin pripovijeda u njegovim očima izgledaju istinski romantični – u njima ima svega: dvoboja, tajne ljubavi, strasti. Belkina privlači vedar, raznolik život. Izvanredni događaji dogodili su se u sudbinama junaka, sam Belkin nije doživio ništa slično, ali to ne poništava njegovu želju za romantikom. Povjeravajući, međutim, ulogu glavnog pripovjedača Belkinu, Puškin nije uklonjen iz pripovijesti. Zbog činjenice da se u pričama otkriva prisutnost i Puškina i Belkina, jasno se pojavljuje njihova različitost. Priče se mogu smatrati “Belkinovim” ciklusom, jer ih je nemoguće čitati bez uzimanja u obzir Belkinove figure. No, Puškin se, takoreći, “skriva” iza Belkinova lika, ali mu i dalje ne daje riječ. Belkinova je uloga romantizirati likove i situacije, dok autor, naprotiv, otkriva pravi sadržaj i dvojako značenje događaja. Tako je Silvio u ustima jednoga romantični vrag, a drugoga niski osvetnik. Zarad beznačajnog cilja, zarad ponižavanja drugoga i vlastitog samopotvrđivanja, Silvio uništava vlastiti život.

Lukavo odbijajući autorstvo, Puškin je stvorio višeetapnu stilsku strukturu, dva suprotstavljena stilska sloja - vraćajući se sentimentalizmu, moralu, romantizmu i opovrgavajući, parodirajući sloj. Istovremeno, Puškin ostaje pristaša objektivizma - junak se poznaje iz njegovih riječi, iz riječi njegovog antagonista i iz promatrača-pripovjedača.

U vezi sa spajanjem priča u jedan ciklus, ovdje se postavlja pitanje žanrovske originalnosti. Istraživači su skloni vjerovati da je žanr blizak romanu, neki ga smatraju žanrom priče. Međutim, same priče predstavljaju 5 jedinstvenih kratkih priča. Razlika između Puškinove i tradicionalne zapadne pripovijetke sastoji se u tome što je u prvoj prevladala narodno-epska tendencija, dok su u potonjoj ep i europska pripovijetka malo usklađeni.