Pročitajte kameni most. Knjiga: Kameni most - Alexander Terekhov

Žanr: ,

Nositelji autorskih prava!

Predstavljeni fragment rada objavljen je u dogovoru s distributerom pravnog sadržaja, Liters LLC (ne više od 20% izvornog teksta). Ako smatrate da objavljivanje materijala krši tuđa prava, onda.

Čitatelji!

Platili ste, ali ne znate što dalje?

Pažnja! Preuzimate izvadak dopušten zakonom i nositeljem autorskih prava (ne više od 20% teksta).
Nakon pregleda, od vas će se tražiti da posjetite web-mjesto nositelja autorskih prava i kupite Puna verzija djela.

Terehov A. Kameni most.- M.:: AST: “Astrel”, 2009. - 832 str. 5000 primjeraka

Znanost nije našla savjest i dušu,
a ruski narod nije mogao eksperimentalno dokazati njihovo postojanje.
Aleksandar Terehov

Spektakularan neuspjeh. Međutim, u ovom bezobličnom bloku, boje prosinačke bljuzgavice na Kuznjeckom mostu (kamo gledaju poleđine sumornih lubjanskih zgrada), još uvijek se vidi nešto živo. Ovo živo biće je priča o smrti. Priča o čudnom ubojstvu Nina Umanskaja 1943. godine. Ustrijelio ju je razredni kolega Volodja Šahurin- da, točno na Kamenom mostu u Moskvi, nasuprot Kuće na nasipu, koju starinci znaju isključivo kao “Vladinu kuću”. Upucao ga je i odmah počinio samoubojstvo. Stvar je u tome što Umanskaya i Shakhurin nisu bili obični školarci, već djeca Narokomva. Konstantin Umanski je istaknuti diplomat, Aleksej Šahurin je narodni komesar za zrakoplovnu industriju. Povijesne ličnosti dobile mjesto u enciklopedijama. A tragedija koja se dogodila njihovoj djeci je apsolutna istina. Čitatelj će na web stranici pronaći sažetak ove priče Groblje Novodevichy:

Nina je živjela u poznatoj "Kući na nasipu" i studirala je u 9. razredu u školi za djecu najviše nomenklature. Volodya Shakhurin, sin narodnog komesara zrakoplovne industrije A.Ya., studirao je u istoj školi, također u 9. razredu. Shakhurina. Postojala je romantična veza između Volodje i Nine. U svibnju 1943. Ninin otac dobiva novi zadatak - izaslanik u Meksiku, te je s obitelji trebao otputovati u ovu zemlju. Kad je Nina to rekla Volodji, on je tu vijest shvatio kao osobnu tragediju; nekoliko dana ju je pokušavao uvjeriti da ostane, ali očito je to bilo jednostavno nemoguće. Uoči odlaska Umanskih, dogovorio je oproštajni sastanak za Ninu na Velikom kamenom mostu. Malo je vjerojatno da je itko bio prisutan tijekom njihovog razgovora, ali može se pretpostaviti o čemu se razgovaralo i koliko je situacija bila napeta ako je Volodya izvadio pištolj, pucao prvo u svoju voljenu, a zatim u sebe. Nina je umrla na licu mjesta, Volodja dva dana kasnije. N. Umanskaya je pokopana u Moskvi, u kolumbariju groblja Novodevichy (1. mjesto), njezin je ukop vrlo blizu Volodjinog groba. Godinu i sedam mjeseci nakon Ninine smrti, njezini su roditelji poginuli u zrakoplovnoj nesreći, a zrakoplov u kojem su letjeli za Kostariku zapalio se odmah nakon polijetanja i srušio na tlo.

Nažalost (iako puno dalje!) stvar se ne svodi na još jednu najtužniju priču na svijetu - pokazalo se da je smrt Volodje i Nine dovela istragu do vrlo ružne priče, koja je kasnije postala poznata kao "slučaj vučjaci” (kažu da je Staljin, upoznavši se s činjenicama, samo sumorno rekao: “Vučjaci!”), u kojoj su se pojavili tinejdžeri - djeca visokih sovjetskih dužnosnika. Terekhov je to predstavio u svojoj knjizi sa svim pojedinostima do kojih je mogao doći - ali tih pojedinosti nije tako mnogo. Jednostavno, dok je trajao rat - točnije, u godinama najjačeg napada Hitlerove vojne mašinerije na SSSR - djeca su se igrala "Četvrtog carstva" - prema "Mein Kampfu", koji je Volodja Šahurin čitao u originalni, raspravljajući o temi "kada ćemo doći na vlast" i diveći se nacističkoj estetici... Kružile su glasine da iza ubojstva Nine Umanskaje, koja je zauzimala istaknuto mjesto u hijerarhiji "Četvrtog carstva", ne stoje samo romantični osjećaji...

Međutim, Terekhov nipošto nije pionir - kratak sažetak tih događaja (u interpretaciji Mikojanovih potomaka) može se naći, na primjer, u knjizi Larisa Vasilyeva "Djeca Kremlja". Nekoliko tinejdžera uhićeno je u tom slučaju, svi su pobjegli s blagim strahom u to vrijeme - nekoliko mjeseci u istražnom zatvoru i progonstvu - takav popustljiv stav objašnjava se situacijom njihovih roditelja. Na prvi dojam Terehovljev roman je nešto poput povijesnog trilera, u duhu npr. "Autokrat pustinje" Leonida Juzefoviča. Dugo i temeljito arhivsko istraživanje, potraga za nepoznatim detaljima, razmišljanja o ljudima toga doba... I sve to nalazi se u knjizi. Stvar je u tome da postoji nešto više od toga. Tu je i junak u čije ime se priča (i to heroj - ne autor), tu je još puno drugih likova koji, iz čitatelju ne sasvim jasnih razloga, istražuju ovu mračnu i dugu -stojeći slučaj. Naravno, svi oni imaju neke veze sa specijalnim službama - iako ovdje autor sav drhti i udvostručuje se. Općenito, koliko god jasno i gotovo dokumentirano (iako ne smijemo ni na trenutak zaboraviti da je ovo izmišljena verzija) reproducirani su događaji povezani s ubojstvom Umanske, današnjica je tako nesigurno i nejasno napisana. Ovdje i sada - nevolja i loš san, kroz koje - bolje rečeno, iz kojih - vidimo, doduše sumorne, ali jasne i jasne slike prošlosti.

Da je bilo posebno planirano ovako, bilo bi briljantno, ali tako je ispalo jer je suvremenost izuzetno loše napisana. Povijest se spašava činjenicama i detektivskim zapletom; opet, tajne Kremlja dobar su mamac čak i za sofisticiranog čitatelja. Modernost, kao preslikana iz televizijskih serija, ništa ne štedi; fabula nestaje i propada, ostaju samo novinarski monolozi glavnog lika (a u njima se jasno miješa s autorom) i opsesivno česte erotske scene.

Isprva nije posve jasno čemu toliko dosadnog i tupog seksa – koji jedan od slučajnih partnera glavne junakinje jednostavno karakterizira:
- Kako su zaklali svinju.
Njihova nametljivost i učestalost, međutim, jasno nose trag autorove intencije - Terehov nam pokušava nešto reći, ali svaka erotika u suvremenoj književnosti je krajnje dosadna - svi smo to već vidjeli mnogo, mnogo puta, a seks je takav a thing when you experience Zanimljivije je vidjeti na sebi nego gledati, a gledati je zanimljivije nego čitati. A kako se u romanu sva erotika svjesno svodi na poslovne kopulacije, čiji opisi nalikuju protokolima (ili svjedočanstvima žrtava?), negdje nakon treće ili četvrte erotske scene počinjete ih listati. Puno je listanja, a poruka koju je autor htio prenijeti kroz ove epizode ispada nepročitana.

Drugi razlog zašto počnete listati knjigu, a da je zapravo niste pročitali je banalnost slika i monotonija govora. Banalnost slika - da, evo, o drugoj polovici života, jedan je od ključnih i važnih motiva za autora, jer se više puta ponavlja s varijacijama:

„U mladosti je nepoznata zemlja ležala kao sigurnosni jastuk ispred tebe, „Još si mlad.” U djetinjstvu život je izgledao kao pustinja, gusta šuma, ali sada je šuma prorijeđena, a između debala počelo se pojavljivati... popeli ste se na sljedeću planinu i iznenada ugledali ispred sebe crno more; ne, tamo, naprijed, još uvijek ima manjih planina, ali one nikada neće pokriti more prema kojem idete."

Prekrasna, baš kao slika onih koje se prodaju na Krymskaya nasipu ili u Izmailovu neiskusnim ljubiteljima elegantnog. A ovo smo već negdje pročitali, zar ne?

Monotonija je odmah vidljiva. Zapravo, kroz cijelu knjigu, Terekhov koristi istu tehniku ​​pisanja - nabrajanje (mislim da ima neko lijepo grčko ime, ali nisam sofisticiran u teoriji). Recepcija je jaka, i iako ne možete nadmašiti Rabelaisa, i svi se sjećaju "Sheksninskog zlatnog sterleta", ali Terekhov njime, moram priznati, odlično vlada - evo, na primjer, kako on piše o Kamenu Most:

„Osmopolna, lučno izrađena od bijeli kamen. Dug sedamdeset hvati. Gravure Picarta (vide se kuće - mlinovi ili kupelji?), litografije Datsiara (hrpe su već popunjene ispod raspona, par promatrača i predvidljiv šatl - putnika sa šeširom s jednim veslom šeta toplo odjeven gondolijer) i litografije Martynova (već zbogom, s ulaznim vratima s dvostrukim tornjem srušenim davno prije objavljivanja), snimajući Kremlj, istodobno su snimili most, njegovih prvih stotinu i pedeset godina: mlinove za brašno s branama i odvodima, pijaće ustanove, kapelice, hrastovi kavezi obloženi "divljakom" na mjestu dva srušena oslonca, odaje kneza Menjšikova, gomile obožavatelja snopova leda, trijumfalna vrata u čast Petrove pobjede na Azovu; saonice koje vuče par vuku visoku platformu s dva putnika - svećenikom i brzookim Pugačevom, okovanim lancima (brada i tamna njuška), koji je ubio sedam stotina ljudi (vikao je lijevo i desno utihnulom mnoštvu, ja pretpostaviti: "Oprosti mi, pravoslavni!"); odaje samostana Predtechensky, neizbježni samoubilački letovi u vodu, proljetne poplave, talijanski orguljaši s učenim psima; “Mračne ličnosti skrivale su se u suhim lukovima ispod mosta, prijeteći prolaznicima i posjetiteljima”, dodao je moj kolega rastresen umakanjem pera u tintarnicu.

Super, da. Ali tako je napisana cijela knjiga - s izuzetkom "erotskih" scena i dijelova prepisanih iz televizijskih serija... Ovdje na sasvim drugom mjestu i o nečem drugom:

“Svatko mora uskrsnuti ili barem nekako opravdati svaki grob... nešto što se uvijek događa na kraju vremena, zbog čega je Ivan Grozni sjeo i teško se poimence sjetio zadavljenih, zadavljenih, utopljenih, nabijenih na kolac, pokopanih. živi, ​​otrovani, sjeckani na sitne komade, tučeni željeznim motkama, lovljeni psima, dizani u zrak barutom, prženi u tavi, strijeljani, kuhani u kipućoj vodi, živi izrezani na komade - bezimenim bebama gurnutim pod led.. ."

U povijesnom dijelu nabrajanje je dopunjeno fikcionaliziranim biografski podaci:

„Rozalija, zvana Bosjačka, uništene sudbine: borila se u građanskom ratu kao bolničarka, udala se za telegrafistu, rodila blizance – umrli su blizanci, pa nas je uzela, stavila joj krevete u stomaku dvanaest metara dugačke, a 1800 godina bila je 100 godina. gdje je njezin šizofreni muž sjedio kraj prozora i ponavljao: "Tiho... čuješ li? Dolaze po mene!" „Mama je u logoru odrasla do voditeljice odjela za planiranje i borila se za povećanje produktivnosti zatvorenika, pronijela inteligentnu pritužbu na vrh preko revizora iznenađena njezinim uspjesima i našla se u tankom valu predratnih. rehabilitacije. Ali najprije se krajem trideset devete, nakon dva infarkta, vratio otac, a potom i majka."

Ova Rosalia je epizodni lik, ali Terehov ovako piše o svima, osim možda o likovima značajnijim za pripovijest - detaljnije. Nenamjerno počinjete razmišljati - što bi se moglo izrezati? Pojedinosti iz života oko Kremlja dosljedno se dodaju u košaricu. Jezive erotske scene. Novinarske i historiozofske digresije u duhu:

"Sedamnaesto stoljeće bilo je vrlo slično dvadesetom. Počelo je s previranjima i završilo s previranjima: Građanski rat, ustanci seljaka i kozaka, pohodi na Krim; pobunjenici su bojare “sjekli na male komadiće”, liječnici su pod mučenjem priznali da su otrovali kraljeve, a u Krvavom travnju spalili su starovjerce. Rusi su se odjednom s luđačkom pozornošću osvrnuli na svoju prošlost, na vlastito “sada” i s gorčinom požurili prepisivati ​​“bilježnice” o povijesnim pošastima: raskolu, strijelskim nemirima, mjestu naše zemlje na kugli zemaljskoj koja je upravo bila doveli u Rusiju - djeca i djeca svađali se oko politike žene! Odjednom su obični ljudi shvatili: i mi, mi sudjelujemo, mi smo svjedoci, i kako je slatko reći: "Ja." Nešto se dogodilo zbog čega je VELIKA POVIJEST SAMOSTANA zahripala i umrla, a netko je rekao nad glavama crne zemlje: TREBA NAM TVOJE SJEĆANJE, sve što želiš ostat će, treba nam tvoja istina."

Na kraju, junakovo ništa manje opsesivno razmišljanje o krhkosti života (da, ima 38 godina, očito je u krizi srednjih godina): “Svaku radost počela je probijati smrt, vječno nepostojanje” Sjećate li se ovog spusta u nepoznato more s planinskog prijevoja? Dolje, dolje - do nestanka.

Dakle, je li ovo još jedna knjiga o užasu nepostojanja? O tome kako “Rijeka vremena u svom naletu / Odnosi sve ljudske poslove / I u ponor zaborava utapa narode, kraljevstva i kraljeve...”? Ne čini se da je autor toliko naivan, on zna da je Gavrila Romanovič već sve rekao. Teško da je vrijedilo više od desetljeća rada i tako pažljivog rada. Pogledajmo pobliže – i vidimo ono glavno što spaja sve likove u knjizi, od njezinih glavnih likova do nasumično spomenutih vozača i taksista. Ovo je nesloboda. Svatko je okovan - službom, dužnošću, obitelji, poslom, vlastima, banditima - svi su utkani u jednu tkaninu, povezani s njom i međusobno tisućama vidljivih i nevidljivih kuka - čak glavni lik, naizgled potpuno slobodna osoba, pokazuje se robom svojih seksualnih navika i privrženosti specijalnim službama (nije jasno ima li s njima službeni odnos - ili jednostavno nježno i s poštovanjem voli, kako smo navikli voljeti te organe - sa suspregnutim dahom i oduševljenjem: dajte, gadovi!.. Jedini kojima autor ostavlja mrvicu slobode jesu Staljin, kojeg tu i tamo, kao ironično, naziva carem,

Ima tu i malo slobode mladi junaci- onu koju svi iznenada osjetimo s 14-15 godina, i odmah shvatimo da nikada neće doći - ta nesretna tinejdžerska sloboda, koju je samo generacija 1968. uspjela produžiti na nekoliko godina - a ni tada ne znate još, u kojoj cijeni će to koštati? No nomenklaturna djeca uzora iz 1943. nisu imala rezerve vremena, o čemu Terehov posve nemilosrdno piše:

“Potomstvu nije ostala bolja budućnost – boljeg nema nigdje, sve što su imali dali su car i očevi; ali će car u zemlju, očevi će u osobnu mirovinu sindikalnog značaja i hoće šutjeti, ne žaliti se na mizerne obroke, zahvaljivati ​​partiji što nisu poginuli dok su potpisivali memoare; dače, auta, depozite, dijamantne kamenčiće u ušima oprezno će prenijeti u nasljedstvo, ali ne slavu, ne moć, ne državljanstvo Apsolutna moć... Budućnost učenika 175., motociklista, momaka i strijelaca iz dača, vidjela se još od sedmog razreda: slatko jesti, voziti se u zarobljenim stranim automobilima, ženiti maršalove kćeri i - postati alkoholičar i samljeti u beznačajnost konačnošću i savršenošću ne svojih postupaka, ne izaći iz sjene svojih očeva i postati netko “svoj”, a ne “sin narodnog komesara”, imajući jedinu zaslugu prezimena. , odnos, i venuti, smjestiti unuke negdje bliže diplomatskoj službi, prokletim dolarima, a smetati susjedima na selu...
A ako je Šahurin Volodja želio drugačiju sudbinu, morao je okupiti jato vjernika i izglodati svoje stoljeće - preuzeti vlast, naučiti upravljati pepelom, ljudskom homogenom masom uopće, uzdići se na ideji - poput Hitlera - vještičjem, a dječak je pažljivo čitao - da bi on mogao čitati? - “Mein Kampf” i “Hitler govori” Rauschninga; Možda svjedoci ne lažu i dječak je sjajno znao njemački, ali ove knjige su željne... ne samo sedmaša."

Što je iznenađujuće ako je izlaz iz ove neslobode samo u drugoj neslobodi - možete se seliti iz ćelije u ćeliju, čak, protivno svim pravilima, tamo probušiti rupu - ali zatvor će ostati zatvor. Zatvoreni smo u svoje vrijeme i prostor - a to kao da najviše tišti glavnog junaka knjige koji temeljito raspetljava okolnosti tog dugogodišnjeg slučaja. Da, bilo je to iskušenje koje mu je bačeno - čak i ako ne da ga posjeduje, ali barem da razgleda sva kraljevstva u svakom trenutku - i nije uspio. Divno je i fantazmagorično za njega i njegove kolege uroniti u prošlost - tako, primjerice, završavaju u Meksiku kasnih četrdesetih kako bi intervjuirali svjedoke avionske nesreće u kojoj su poginuli Konstantin Umanski i njegova supruga:

"...ispostavilo se da je to pretpotopni prokišnjavajući krov kabine dizala, narastao je, ispravio se i uz urlik stao. Rešetkasta vrata (uvijek se sjećam crne okrugle kvake), drvena vrata - trče, kao da u igri, i moraš biti prvi koji će stići na vrijeme, kao da bi on mogao otići, i Borja, držeći se rukom za bok, i Goltsman - u osvijetljenu skučenu ložu, na izgaženi linoleum.
- Možete nas tamo iskopati, ako se što dogodi! - viknuo je Borja s djetinjastim stidom od svoje drskosti dežurnom i, ispričavajući se, trepnuo prema meni: daj...
- Idi. — Drvena vrata su se spojila u sredini, vrata s rešetkama, i, gledajući negdje uvis, kao da traži ekipu na nebu, dežurni je pritisnuo... a ja sam zatvorio oči, kao da ćemo pasti. i pasti, leteći dugo i strašno u praznini. Ljudska jutarnja svjetlost nakratko je zatreperila i nestala, bez odlaganja smo se spustili u zemlju u nepostojanoj šačici drhtavog električnog sjaja, ravnomjerno trepćući, mjereći vrijeme ili dubinu.

I još nešto: Terehov ne voli ljude. Isprva se čini kao da njegov junak na svijetu vidi samo kurve, razbojnike i podmitljive (a razbojnici i podmitljivi su iste kurve, jer ih se može kupiti). Tada shvatite da tako i sam autor gleda na svijet. Nema suosjećanja ni prema “svjedocima” - starim ljudima koji su nadživjeli svoju generaciju i još se nečega mogu sjetiti, ni prema suvremenicima, ni prema mrtvima. Ovdje piše o Mihailu Kolcovu:

"Kad su mu nekoga pokazivali, KOLTSOV je svima smislio manu, sašio ih kao haljinu od vlastitog materijala, ali po figuri, skladno, ali istinito. Razgovor je bio o stvarnim, još živim ljudima s radom Krvožilni sustav, te im je radi vjerodostojnosti trgao meso, stvarajući krive u močvarnom kraju..."

Je li to stvarno tako? Je li ovo iz spisa? Ili je to fikcija za koju znamo da je pouzdanija od svake istine? Ali dojam je nedvosmislen - Koltsov je kopile. Samo ni mi ni Terehv nismo osobno iskusili metode istražitelja Shvartsmana - ali tko zna, možda smo i mi isti gadovi kao Koltsov pod istragom... I, usput, kako procijenite to onda prozirnu naznaku da je Mikojanov sin pucao u Ninu Umansku? Je li ovo fikcija ili ima nešto materijala?..

Ljudi u ovoj knjizi predstavljeni su samo kao sluge, građevinski materijal - da, cigle, oni su također komadići - i kao neutralni ili različitog stupnja agresivnosti vanjsko okruženje, u kojoj postoje i likovi knjige i autor. Terehov gleda na svijet s melankolijom i odvratnom agresivnošću, pogledom putnika u prepunom vlaku, prisiljenog svaki dan putovati u Moskvu, ponižavati se pred nadređenima, vjerujući da je princ, ali shvaćajući da više nema sve na vidiku osim mrske “kopjejke” u Hruščovljevoj stambenoj zgradi u Noginsku ili Aprelevki, dosadnog bračnog života, večeri pred televizijskim ekranom i vječne svakodnevice putnice, “Debele komsomolke”. Taj pogled, povezan s očitim ili pritajenim gunđanjem – kažu, nisu dali, nismo mi odlomili komadić, danas je više nego poznat – pogled ogorčenog i poniženog čovjeka. Terehov je taj koji svira na mračnim žicama svoje duše - iako, možda, sam to nije želio. Ti će ljudi čitati njegovu knjigu kao priču o iznurenim barčucima – i razdirati košulje na prsima u pravednom gnjevu: da, u onaj čas kad cijeli sovjetski narod! smrzavali su se u rovovima, radili dok nisu pali u začelje! ovaj ološ! Čitajući Hitlera! ali imali su sve! što je nedostajalo! - sva ta pravedna histerija u smislu "shvatio sam - nisam shvatio, shvatio sam - nisam shvatio." U tom smislu, tužitelji – među koje, nedvojbeno, spada i glavni lik romana – i optuženi čvrsto su vezani jedni uz druge, gledaju jedan u drugoga – a da se čak i ne zgražaju, jer ako nešto vide, to je samo se. Potpuni nedostatak slobode vas zaslijepi i ne ostavlja nikakvu nadu.

Iz nekog razloga jednostavno je dosadno čitati o tome. Mora biti zato što se lista fragmenata mentalno izrezanih zbog bljedila, retorike ili sporednosti stalno nadopunjuje – a ako se i uklanjaju, onda bi umjesto romana o potpunoj neslobodi koja vodi u nestanak iz vremena – i “Kameni most” mogao dobro biti takav roman - dobivamo tragična priča Nina Umanskaja i Volodja Šahurin i "rad vukova" - jer samo tamo kuca živi život.

prethodni na temu………………………………… sljedeći na temu
prethodni o drugim temama………… sljedeći o drugim temama

Roman Aleksandra Terehova “Kameni most” nominiran je za nagradu “Velika knjiga”. I to je vrlo točno, jer je, zapravo, velik - 830 stranica. Prethodno je predstavljen na Ruskom Bookeru, ali tamo nije uspio. I ovdje će letjeti, ali ipak je stvar prilično zanimljiva.

Alexander Terekhov je rođen 1966. godine, novinar, radio je u perestrojki “Ogonyok” i “Top Secret”. Prema njegovim riječima, ovaj roman je pisao posljednjih 10 godina. Ne razumijem što je potaknulo Terehova da piše posebno o tragičnim događajima koji su se dogodili 1943. Postoji određena verzija u romanu, ali je vrlo čudna. Međutim, knjiga ocrtava povijest amaterske istrage koju je poduzeo Terekhov kako bi razjasnio okolnosti ubojstva i samoubojstva 15-godišnjih tinejdžera koje se dogodilo na Kamenom mostu, nasuprot Kuće na nasipu. Ne samo da je ovo samo središte Moskve, već se događaj odigrao u sredini usred bijela dana, a to su također bili tinejdžeri i djeca poznati ljudi. Djevojka - Nina, kći Konstantina Umanskog, bivši veleposlanik u SAD-u, a zatim u Meksiku. Dječak je Volodja, sin narodnog komesara Šahurina. I danas bi takav slučaj privukao pozornost, a i tada... Prema službenoj verziji, Volodja se sastao s Ninom, ona je trebala ići s ocem u Meksiko, ali on je nije pustio unutra. Došlo je do svađe između njih, pucao joj je u potiljak i upucao se. Kad je Staljin o tome obaviješten, rekao je u sebi: “Vučjaci!”, pa je slučaj nazvan “slučaj vučića”.

Terekhov se susreo s Volodjinim i Nininim kolegama, s njihovim rođacima, pokušao je dobiti dopuštenje za čitanje kaznenog predmeta, a sve je to trajalo 10 godina. Dosje službeno nikada nije dobio, ali kaže da su mu ga tek tako pokazali. Shakhurinovi kolege iz razreda bili su uključeni u slučaj, a za čitanje materijala bilo je potrebno dobiti dopuštenje ili od njih ili od svih rođaka optuženika ako je umro. Koliko sam shvatio, Terehov je sanjao o tome da otkrije nekakvu senzaciju, pa se hvatao za svaku nit koja ga je odvodila prilično daleko od suštine stvari. Toliko prostora u romanu zauzima priča o ljubavnici Konstantina Umanskog, Anastaziji Petrovoj. Saznajemo o njezinom prvom i drugom mužu - sinovima legendarnog lenjinističkog narodnog komesara Tsuryupe (u romanu - Tsurko), te o njezinoj djeci i unuci, te o sinovima, snahama i unucima Tsuryupe. Zašto je sve ovo bilo potrebno? Uostalom, jedina stvar koja je povezivala Petrova s ​​glavnim događajima knjige bila je ta da je netko vidio na mostu u gomili promatrača koja se stvorila pored mrtvih tijela ženu koja je plakala i govorila "Jadni Kostja!" Navodno je junak romana, detektiv, očekivao da bi Petrova, koja je odavno umrla, mogla nešto ispričati svojoj djeci ili unuci. Osim toga, Petrova je bila i ljubavnica narodnog komesara Litvinova. U tom smislu, puno je napisano o Litvinovu, njegovoj ženi i kćeri. Autorica (koja je dijelom i glavni lik romana) susrela se s Tatjanom Litvinovom, koja živi u Engleskoj, da joj postavi isto pitanje o slučaju vučića i dobije isti odgovor da nema što reći osim onoga što su svi znali. Od opisa tih putovanja, susreta sa starijim ljudima, sastoji se pola romana. Druga polovica je opis složene prirode glavnog lika. Ovdje bi, naravno, bilo zanimljivo saznati koliko je junak identičan autoru, budući da u romanu on vodi istragu.

Glavni lik
Njegovo ime je Alexander. Ima impresivan izgled: visok, istaknut, sijede kose (to je stvarno dobro). Radio je za FSB (i uopće nije bio novinar, kao autor). Jednog dana prihvatio se plemenitog cilja: zajedno s još nekoliko ljudi, svojih zaposlenika, spašavao je mlade iz totalitarnih sekti na zahtjev njihovih roditelja. Ali sekte i njihove dragovoljne žrtve su se naoružale protiv njega i podnijele izjave tužiteljstvu da ih je oteo, mučio i držao protiv njihove volje. Kao rezultat toga, uzet je iz organa. Stavili su ga na tjeralicu. Od tada je otišao u ilegalu. Živi po tuđim dokumentima, i dalje vodi neki čudan ured u kojem rade njegovi istomišljenici. To je Borya, koji zna kako iznenaditi ljude, izvršiti pritisak na njih i prisiliti ih da učine ono što on treba, Goltsman je vrlo starac s bogatim iskustvom rada u vlasti, Alena je herojeva ljubavnica. Tu je i tajnica. Alexander vikendom prodaje igračke vojnike na Vernissageu u Izmailovu, koje je skupljao od djetinjstva. Tamo na njega naleti neobičan čovjek i zahtijeva da preuzme slučaj vučića, prijeteći da će ga razotkriti. Naknadno se ispostavlja da je i sam bio angažiran u sličnim istraživanjima, a ovaj slučaj naručila mu je jedna žena, Shakhurinova rođakinja. Shakhurinovi nikada nisu vjerovali da je njihov Volodya počinio takvo djelo - ubojstvo i samoubojstvo. Vjerovali su da je djecu ubio netko drugi. Detektiv je shvatio da je ovaj slučaj pretežak za njega, ali je znao za Alexandera i odlučio ga je prisiliti da to učini umjesto sebe. Aleksandar se vrlo brzo riješio grubijana, jer je i sam zapao u probleme zbog dospjelog kredita, ali iz nekog razloga nije odustao od istrage.

Tijekom 7 godina romana, on, Borya, Alena, Goltsman činili su upravo to. Čak su pomogli nesretnom ucjenjivaču da se riješi vjerovnika (isplatili su im pola traženog iznosa) i zaposlili ga. Oprostite, ali zašto im je trebala ova istraga? Od čega su živjeli sve ovo vrijeme? Koliko su novca potrošili na put oko svijeta u potrazi za svjedocima? Ovaj trenutak najveća je misterija romana.

Postoji objašnjenje zašto je prototip junaka, pisac, to radio: prikupljao je građu za knjigu. Ali junak ne piše knjige. Ispostavilo se da je to učinio samo iz zabave. Recimo. Što je s njegovim zaposlenicima? Iz poštovanja prema njemu? Sve je ovo nekako čudno.

Junak je nezdrava osoba. Pati od nekoliko fobija. Alexander doživljava stalni strah od smrti. Ne spava ni noću, zamišljajući da bi mogao umrijeti i bojeći se gmižuće starice s kosom. Strah od smrti doveo ga je do činjenice da se boji jakih veza s ljudima, boji se vezanosti. Kako sam objašnjava, ljubav je proba za smrt, jer odlazi. Junak vidi izlaz u tome da ne voli nikoga. Oženjen je, ima kćer, ali sa suprugom i kćerkom ne komunicira iako su nekada živjele zajedno. Alena ga ludo voli. Čak je ostavila muža i napustila sina. Kroz roman Aleksandar vara jadnu ženu, varajući je sa svima. Nada se da će ga ona ostaviti i na kraju mu se nade ostvaruju. U knjizi ima mnogo erotskih scena, čak se stječe dojam da je junak seksualni manijak. Ali ako broj opisanih žena rasporedite na sedam godina, nećete ih dobiti toliko. Ovdje nije stvar u tome da ima mnogo žena, već u tome kako se on prema njima odnosi. Prezire ih i gotovo mrzi. Govori im tražene riječi, ali u sebi misli samo jedno: "Stvor, stvor." U njegovim su očima sve te žene ružne. Imaju debelu zadnjicu, opuštene grudi, raščupanu kosu, celulit na sve strane, smrde, ali najodvratnije im je spolovilo. Ispod trbuha - ova odvratna mahovina, masne usne, sluz. Od njih želi jedno - bez ikakvih uvoda i riječi, da što prije ispune svoje potrebe, po mogućnosti ne dirajući ih previše, i odu. Činilo se da će ići u prostitutke. Ali nema novca? Kupio bih umjetnu vaginu... Možda mu trebaju prave žene da im se kasnije smije, sjećajući ih se?

Najsmješnije je ako ga pri ponovnom susretu pitaju voli li ih. Neki imaju smiješne navike. Na primjer, jedan redatelj glazbena škola puzala po podu, pretvarajući se da je tigrica, a zatim ubacila vibrator u sebe, čije su baterije bile crkle (ležao je dugo u skladištu). Aleksandar je morao izvaditi baterije iz budilice. Knjiga je puna takvih priča. Junak ne misli dobro ne samo o ženama, čak ni o jednoj osobi. Posvuda vidi jednu gadost, jednu glupost, jedan sebični motiv. Pitanje je može li se vjerovati mišljenju takve osobe kada govori o drugim ljudima ili čitavoj eri? I govori o jednom i o drugom.

Novi roman Aleksandra Terehova ušao je u uži izbor za nagradu Russian Booker. Također je uvršten na popis Big Book. Ovo je velika detektivska priča na 830 stranica - u njoj se dokumentarni film isprepliće s fikcijom...
O AUTORU
Tko je Alexander Terekhov? Rođen 1. lipnja 1966. u Tuli. Diplomirao je na Fakultetu novinarstva Moskovskog državnog sveučilišta. Radio je u Ogonyoku, Sovershenno Sekretno, Nedelya. Autor romana “Pacolovke”, priče “Memoari” vojnog roka“, zbirka „Pustinjski kraj“. Zatim - duga pauza. A sada, 2009. godine - novi - roman "Kameni most".

OSNOVA
"Veliki dolazi" Domovinski rat. Staljingrad je već iza nas, ali Kurska izbočina je još ispred nas. Diplomat Konstantin Umansky ima nevjerojatno lijepa kćer Nina koja u svakome tko ju je barem jednom vidio izaziva nadnaravni ushićenje duše. I tijela. Djevojka studira na elitna škola zajedno s djecom čelnika Kremlja. Mnogi se ljudi zaljubljuju u Ninu. Posebno Volodja Šahurin. Dječak je također iz plemićke obitelji - sin narodnog komesara zrakoplovne industrije. Konstantin Umansky imenovan je veleposlanikom u Meksiku. Volodja otprati svoju voljenu kući. Navodno, traži trinaest do četrnaest godina! - nemoj odletjeti, jako te volim. Djevojka se vjerojatno ne slaže. Volodja vadi pištolj iz džepa i puca Nini Umanskoj u potiljak. Na mjestu. A onda – u svoj hram.”
Zaplet je istraga. Ali istraga nije o tome što se događa oko heroja, već o onome što se dogodilo prije mnogo vremena. Šezdeset godina kasnije, Alexandru, koja je u rujnu 1998. prodavala kolekcionarske vojnike na buvljaku Izmailovskaja, u promet uvodi "trpedžija" s nepristojnim čuvarima.
“Identificirao sam te”, kaže, “FSB i kriminalna skupina traže te, pa evo ponude koju ne možeš odbiti. Znam da možeš."
3. lipnja 1943. na Bolshoy Kamenny mostu. Junak živi u međuvremenu, istovremeno samo primjećujući sadašnjost – ono što je okolo.
Proces istrage reproduciran je pažljivo i detaljno: prava imena, adrese, telefonski brojevi, transkripti monologa svjedoka, fragmenti iz dnevnika. To je kao da gledate film i sortirate sve postupke ljudi na temelju njihovih postupaka.
Fiziološki detalji: “Akt 4. lipnja, leš tinejdžerice, dužine 158 centimetara, dobre uhranjenosti, mliječne žlijezde dobro razvijene...”
“Predmet R-778, srpanj-listopad 1943. Vojni kolegij 4n-012045/55. Pištolj "Walter"..."
Odlomci iz dnevnika:
“Evakuirali smo se u Kujbišev. Ovdje je ludnica. Svi njegovi stanovnici vjeruju da žive u Parizu.”
“12. listopada. “Potukao sam se s Yurom. Kaže da Moskva neće stajati – je li to ruski duh?
Priča o Kamenom mostu nije završila na dan ubojstva Nine Umanske i imala je brojne posljedice. Štoviše, ne zna se pouzdano tko je točno ustrijelio djevojku. I iz kojeg razloga: je li sve tako jednostavno, je li sve zbog ljubomore?

DJECA ELITE
Ispada - ne. Ispostavilo se da su Volodja Šahurin i nekoliko njegovih prijatelja, uključujući Mikojanova sina, osnovali (1943.!) organizaciju obožavatelja Hitlera “Četvrto carstvo” i namjeravali izvesti državni udar. Staljin je, kad su mu se javili, prema legendi, rekao: "Vučjaci."
U sovjetskoj zemlji, za vrijeme rata, čitajte njemačke knjige i divite se njemački vojnici. Mislim si: je li to stvarno moguće? Što je s domoljubljem? Bilo je, bilo je: ovi borci djelovali su herojski - plavokosi, u lijepoj uniformi. Nije valjda da su naši u blatu, uniforma im je tako-tako...
Dječaci su sebi stvorili antiideološke ideale. Puno im je bilo dopušteno: učili su u elitnoj školi, 175, u kojoj su se učitelji bojali predavati. Smjeli ste imati oružje sa sobom. Skupi motocikli, putovanja. Mogućnosti učenja stranih jezika.
Svi su bili pametni, načitani... Ali su u isto vrijeme shvaćali da im je gotovo nemoguće izdići se iznad svojih očeva. Iako su sebe smatrali budućim vladarima zemlje. Ali čekali su ih instituti, učitelji, dobri, isplativi poslovi... Ali još uvijek ne i moć.

“Moji osjećaji prema ocu potpuno su i beznadno isprepleteni s novcem i beneficijama.”
“Gledali smo demonstracije s podija diplomatske zgrade Mauzoleja i nije mi bilo jasno zašto su se ljudi gomilali dolje kada je ovdje gore bilo toliko mjesta.”
“Nismo bili kažnjavani kod kuće.”

Žao mi je dečki. Možemo govoriti o njihovoj nehumanosti i cinizmu. Ali njezin otac je poslao istu Ninu Umanskaya u ovu školu da uspostavi veze, što je na kraju loše završilo. Djeca su igračke u rukama odraslih. Nije loše, ne. Oni su vidjeli samo jednu stranu života – gdje je sve moguće. Odgajani su da budu hladnokrvni i neuki. I nisu objasnili drugačije.

NARATOR NIJE NIŠTA MANJE TAJANSTVENA LIČNOST
- Tko si ti? Na primjer, ja sam prazna osoba.
Njegov život je istraga. On pripada nekoj strukturi. Pripovjedač sebe i svoje prijatelje smatra predstavnicima skrivene sile, određenog poretka istine, koji je nekada bio jak, a sada je, takoreći, pod zemljom. “Znate naše mogućnosti. Sada su prilično ograničeni." Iznajmljuje ured i zapošljava radnike. Oni mogu nemilosrdno mučiti stare ljude... Ali ljudskost im nije strana. Alena, idući vidjeti staricu, razmišlja o tome kako će doći do starijeg čovjeka i treba li joj kupiti kuhalo za vodu, inače bi bilo nezgodno. Sedam godina vodi istragu: lov na starce i arhive. Ljudi i lica pojavljuju se negdje iz prošlosti, svjedoče...
Privlačan je ženama (tajnicama, službenicama, knjižničarkama, konobaricama, liječnicama, medicinskim sestrama, strojovođama...), one se zaljubljuju u njega, ali... postoji osjećaj da ne može uzvratiti duhovnu ljubav nijednoj. ih. Ali roman je ispunjen fizičkim aspektima ljubavi. Prljave riječi, misli, scene...
Voli Istinu i vojnike, čiji je kolekcionar i poznavatelj za paravan. Ima nešto djetinjasto u tome. Ali opet – tužno, prošlo, skriveno negdje u tami. Ova tama je oko heroja. Ono što se događa u sadašnjosti skriveno je u magli. Ponekad se pojavljuju samo djelići Tamagotchija, Mobiteli... Fizički je na prijelazu iz 20. u 21. stoljeće, ali psihički i misaono je u 30-im i 40-im godinama 20. stoljeća.

STIL
Stil pisanja je namjerno zastario. Neke to odbija, neke ne prihvaća, neke fascinira... Duge, zbunjujuće rečenice. Onda jednom - jedna oštra riječ. Pokušavate se koncentrirati, uhvatiti lanac događaja... U jednom trenutku se zbunite u složenim rečenicama, u obilju imena i detalja...
Također, Terehovljev tekst obiluje neobičnim metaforama:
“Nekoliko vijuga prijeđenih kuglicom da se iz šume dozove sreća”, “debeli diplomci, bespolni i Englezi”...
“Kako gadno odmah zatim... Kako će se trenutna gadost zavrtjeti pri prvom trzaju, već u trenutku pljuvanja u ljepljivu rupu i potpuno nabubriti u minuti odljepljivanja, otpadanja, neizbježnih riječi i milovanja po zakonima uzgoja službenih pasa.”
Autor koristi mnoga sredstva kako bi svom tekstu dao željenu nijansu:
„Sergej Ivanovič Šahurin izgledao je kao idealna žrtva: najmlađi u obitelji (nije senilan), predaje na Moskovskom zrakoplovnom institutu (ne seljačina), živio je u obitelji narodnog komesara u vrijeme tragedije (svjedok svega ).” Iza onoga što stoji u zagradi jasno se iščitava pozicija pripovjedača, a možda i samog autora. Primjedbe su zajedljive i pompozne.
Ali ako se primjedbe doživljavaju čak i s humorom, onda obilje metafora odvraća čitatelja od sadržaja knjige. Možete se prvo diviti stilu, a zatim, ponovno čitajući, razmisliti o sadržaju ili izostaviti citate. Što je, međutim, nemoguće učiniti. Terekhovu vrijeme puzi brzinom puža. To se može reći za cijeli tekst.
A što je to - uspješan potez autora ili mana u romanu - svatko odlučuje za sebe.
O SMRTI I O BOGU
O čemu govori ovaj roman? O smrti... Uostalom, junak zaranja u prošlost kako bi ustanovio uzroke smrti. I posvuda, sa svih strana, nailazi na smrt. Zadire sve dublje u tuđe tajne...
“Ne govore o tome, ne pjevaju o tome, ne uče djecu – nema smrti. TV to ne primjećuje - nema smrti. Mladost i zabava i novi proizvodi! Ima nekoliko starijih ljudi, eno ih na klupama maze pse, rumene i glupe mete za sprdnju! ružan! - a mrtvih uopće nema. Odnijeli su ga i zakopali."
Oni su većina, ali nemaju što reći.
“Nitko ne čuje ovaj podzemni jecaj velike većine: Vratite nas! Kao da najvažnija ljudska želja, poput smrti, ne postoji, kao da jedini mogući smisao nije bitan. Kao da se mrtvi imaju kome nadati osim nama.”
Dokažite istinu, saznajte tajnu. Čak i na štetu sebe. Djeluje po principu: ako ne ja, tko onda? Pripovjedač kao da čuje te glasove koji zovu iz prošlosti, da su željni saznanja istine... I da će odmazda biti pravedna. Skinuti krivnju s nevinih i, barem u sjećanju potomstva, kazniti krivce.

Ali na samom početku knjige stoji uzvik: “Želim se vratiti...”. Koga želi vratiti? Dječak koji je volio vojnike. Osoba sposobna za ljubav...
"Bog - da, dobra ideja smiriti<…>; naporan, neslobodan izlaz: braniti službe, očistiti se u starosti, pokajati se i umrtviti tijelo, pogađati poznate riječi na crkvenoslavenskom i pjevati (a možda vam povjere da nosite nešto za Uskrs) ... testamentom pokloni luster manastiru, ili čak dan ranije postriži se, brate Serafime! - Postoji zajedljiv stav. Na čisto vanjske stvari... Sam pripovjedač zadire u prošlost, sovjetsku prošlost. Ne može pronaći sebe. Komunicira s ljudima uglavnom ateističkih pogleda. Ne gleda oko sebe - ljuti se i primjećuje samo neke negativne strane. Smije se, možda, onim starcima koji cijeli život okajavaju grijehe... Nadaju se nečemu na onom svijetu.
“Inače, poznavao sam samo dva pravoslavca. I pokazalo se da su oboje (muškarac i žena) gotovi...” Što junak razumije pod pravoslavnim? Možda samo ljudi koji ponekad zapale svijeće za zdravlje ili mir. A ljudi su, kao što znate, različiti.
Vjeruje da postoje sveci, da ljudi mogu pomoći jedni drugima iu to je uvjeren. I on pomaže. I čini se da stvara probleme koji se tiču ​​gotovo svih ljudi...
"Ali nema uskrsnuća od mrtvih, bojim se." A, ipak, poziva mrtve na obračune, oni svjedoče, duhovi oživljavaju...
On i njegovi kolege postali su zaokupljeni smrću i životom nekih. Što će biti kada oni sami napuste ovaj svijet? Ništa ili nešto? Svuda je neki strah:
“U budućnosti, ukratko, znanost će se razvijati i liječnici anđeli će nas vratiti. Ali teško je povjerovati. Što ako ovi čudaci daju vječnost samo sebi, svojoj rodbini, svojim susjedima?”
Ljudima koji su otišli daje cijeloga sebe, kao besplatno. Vlastiti život prolazi u magli. Ne odgovara ženi koja ga voli. Čak su i njegovi vojnici nešto iz prošlosti.
Novodjevičji samostan je stilski vrlo lijepo opisan. Istina, s mistikom, netipičnom za pravoslavlje: “Kada u zvoniku otkuca ponoć, kamen koji pokriva grobove pada na stranu i žene ustaju iz lijesova.”
“Ovo se događa za vedrih noći, ali ipak ne svake vedre noći. Siguran sam da su časne sestre češće izlazile iz grobova kada u Moskvi još nije bilo tri milijuna automobila, kada stanovnici nisu susretali vanzemaljce u obliku ugruška s crvenih planeta na poljima krumpira...”
Romantika u duhu Byrona i balada Žukovskog ide uz sve moguće marsovce. Miks dvaju svjetova – onostranog, opisanog u legendama, i fantastično nevjerojatnog, karakterističnog za 21. stoljeće.
Terehov također piše o sličnosti sudbine Boljšoj kamenog mosta i samostana. Kao, rođendani i vrhunac pod princezom Sofijom se podudaraju. Samo se Kameni most smatra stratištem. A samostan je više kao mjesto vječnog mira.

PRIČA
Pripovjedač daje veliku vrijednost priči. To su imena, prezimena, patronimi. To su mjesta, činjenice, datumi. To je samo atmosfera. Povijest je posvuda. Ovaj pokretačka snaga s tajnama i zagonetkama koje čovjek pokušava riješiti prodirući u njegove arhive kroz stare dokumente, sjećanja ljudi... Čak su i vojnici jedini hobi - a to je povijest. A modernost je povijest u perspektivi.
Kako junak zove Staljina? Car. A SSSR je Carstvo. Ne samo država, ne samo Unija. Ima u tome pompoznosti, netočnog je formata. Ali ovo veliča to vrijeme, te brojke. Ovo je originalan potez.

O FINALU
I u finalu - poput klasika, A.P. Čehov. Pucanj iz pištolja. Junak odlazi na groblje, a zatim se spušta u vode rijeke Leiter. Plakati "Zabranjeno plivanje", vidljiva barka i brod. Možda simbol nade? Ovo su simbolične linije, jasno:
“Brod se približavao, ciljajući kao da prolazi gat, nerazaznata, izblijedjela zastava visjela je na krmi, tromo, poput vatre koja još nije odlučila hoće li se rasplamsati.”

Na ovaj ili onaj način, volio bih ovu knjigu smatrati nečim velikim. Nešto čega dugo nije bilo u ruskoj književnosti. Pojavile su se različite kritike: od negativnih prijekora da je zastario do mišljenja da je to najviše veliki roman posljednjih desetljeća. Činjenica da postoje dva tako različita gledišta je čak i dobra. Roman je višeznačan i izaziva kontroverze. Oko čega se ne svađaju? O jednodnevnim romanima. O nečemu što nema posebno daleku budućnost.
Sva su djela provjerena vremenom, jer nisu svi danas priznati pjesnici i pisci bili priznati kao takvi za života. Možda će se u budućnosti, kada suvremena književnost postane klasika, eseji pisati na “Kamenom mostu”. Nešto kao “Uloga vremena i prostora”, “Slika pripovjedača”, “Slike Staljina i Roosevelta”, “Slika ljubavi u romanu”, “Uloga posljednje epizode”...
Ali to još ne možemo znati.

Ocijenio knjigu

Gdje početi? Počnimo s pitanjima. Zašto kod nas dodjeljujemo nagradu “Velika knjiga”? NAGAĐAM. Sve je kao u stara vremena dobra vremena– tko ima više pobjeđuje. Djelo Aleksandra Terehova “Kameni most” je hiperbola, arapski neboder, šest trostrukih viskija, to je ipak ogromna knjiga prezasićena svim mogućim. Ako se prijavite u opći nacrt– vrlo obrazovan čovjek, na oko 6 tisuća stranica, maše intelektom kao golom sabljom. A tekst je kao ćevap sa žilama: neki se komadići ne mogu žvakati, samo se, oprostite, s mukom guta. To je Uliksova veličina i ne može se žvakati - 850 stranica (ili još uvijek 6 tisuća) konstantnog zlostavljanja, molekularne gastronomije, gynandriuma i zooeratia.

Ako se malo uzrujate (ovo je posttraumatično, oprostite), onda nije sve tako loše. Odnosno, sve je loše, ali ne tako loše, slijedi misao. Imamo super priča, uzeti kao osnova. Godine 1943. sin narodnog komesara zrakoplovne industrije Volodje Šahurina iz ne baš jasnih razloga udario je u glavu kćer uglednog veleposlanika Ninu Umanskaju, nakon čega je na isti način počinio seppuku. Ovo nije "slučaj doktora" koji mi je kumulativno spalio oklop tijekom ispita u 10. razredu. Ovdje imamo ubojstvo, MISTERIJU, DRAMU (!!!). Zapravo, ova priča o nesretnoj ljubavi s vremenom je obrasla nagađanjima i raznim glasinama - uvjetno, o tome govori knjiga - društvo zanimljive gospode istražuje ovaj zločin 60 godina kasnije. Ovako stoje figure na ploči. Više nisam ja kriva. Ipak, sve je jako loše.

Kad ste na pola teškog puta do vrha Aconcague (čak i malo više), dogodi se još jedna čudna i neshvatljiva stvar (što je jednako susretu s golim danskim studentima na najvišem batolitu). Terekhovu se ili dosađivalo ili ga je zabolio trbuh - ostaje činjenica da se romanopisac jako potrudio. I nema pozitivnih konotacija - umjesto gracioznog završetka romana jasnim i lijepim završetkom (i dalje sam razmišljao, jer se čini linija priče pred kraj, što je tu, toliko hvala autora na kraju?), autor, srcedrapajuće kolutajući očima, zaranja u ponor u kojem se samo Kafke ne dave. Terekhov, čini se, također pliva, ali znate kako? Razumijem da ne razumijete što mislim. Ali tu je sve čudno, nagovijestit ću - ako su u Prishvinovim djelima sve životinje počele govoriti i putovati kroz vrijeme. Napisao sam to i ozbiljno razmišljao o tome govore li Prishvinove životinje?

I u ovoj knjizi postoji ljubavna linija. I ovdje ne možete bez kulinarske metafore (uzalud ste je, možda, smislili?). Zamislite da rezervirate skupi hotel u centru Kopenhagena tri mjeseca unaprijed, ponesite sa sobom prekrasna žena, a povrh svega, kroz duge večeri i pozamašan račun za međugradsku vožnju, dobijete stol u najboljem restoranu na svijetu Noma. No, kada svečano stignete, ispostavi se da kuhar ne može kuhati jer je gledao Titanic i uzrujao se, a njegov pomoćnik dobio je morsku bolest na trajektu iz Osla. A na tako važan dan umjesto vrhunske gastronomije dobijete pečena jaja. Znate, onaj s očima obloženim rajčicama i ustima obloženim kobasicom. S Terehovim je gotovo isto - s njegovim vrlo čudnim stilom pisanja bilo je moguće nekako servirati ljubav na ukusniji način. Ali ne. Pečeno jaje s kruhom. Jako ružno. I umjesto gustog, užeglog, smrdljivog umaka od češnjaka, tu su opisi seksa (ništa gore nisam pročitao u životu). I ovdje je sve jako loše.

Uništio sam knjigu, što je ostalo? Kad bi naši znali, htjeli i barem malo mogli, onda bi izašao dobar ruski (tako je) analog “Pravog detektiva” (čak i naziv “Kameni most” dobro zvuči) - sa svojim osmominutnim scenama. bez ijednog isječka, to je mučan naturalistički seks i CARCOSA ŽUTI KRALJ s prekrasnim zapletom na kraju igre. Ali naši još ne znaju, ili znaju, ali jako slabo. Zapravo, zato nam Bog daje drugu sezonu “Pravog detektiva”. Nitko se ne ljuti. Iako bih, što je čudno, gledao seriju.

I konačno. Postoji neki osjećaj da bi, kad bi netko napisao sličnu knjigu na Zapadu, svi poludjeli od oduševljenja, zasuli je poreznim dolarima i stavili je na naslovnicu Timea. Ali tu je. I, općenito, ovo je samo moje mišljenje. Istina je da ako u naletu pravedne znatiželje upišete "Alexander Terekhov" u jednu poznatu tražilicu, možete saznati samo kakve cipele ljudi nose društvance, a ne tko je ubio petnaestogodišnjakinju na Kamenom mostu.

Ali sve je vrlo jednostavno. Cipele su bolje.

Vaša kavaT

Ocijenio knjigu

Ova je knjiga zauzela drugo mjesto u finalu državne književne nagrade "Velika knjiga" za 2009. godinu. Dobio prvo mjesto (a ujedno i nagradu publike)" Ždralovi i patuljci"Već sam čitao Leonida Yuzefovicha - knjige su prilično jednake. Osim što je Yuzefovichev jezik malo lakši. Ali u smislu utjecaja knjiga, knjige su prilično usporedive, otprilike su na istoj razini. I sa svim da, obje ove knjige imaju nešto zajedničko na čudan način, ili bolje rečeno parabolu iz Juzefoviča koja je u potpunosti primjenjiva na Terekhovljevu detektivsku priču.

Sa zapletom je sve krajnje jednostavno – određena privatna, nevladina i neprofitna struktura u sklopu male skupine zainteresiranih suboraca pokušava istražiti visokoprofilno ubojstvo koje se dogodilo u samom centru, u samom srce Moskve, na Boljšoj Kamenom mostu 3. lipnja 1943. Ubojica je petnaestogodišnji školarac Volodya, sin ministra za proizvodnju zrakoplova (vjerojatno je teško preuveličati i precijeniti značaj i važnost ove industrije tijekom kritičnih ratnih godina, a shodno tome i samog ministra, dr. Šahurin). Pokojnica je ubojičina kolegica iz razreda, njegova prijateljica i "dama njegovog srca" Nina, kći sovjetskog diplomata Umanskog. Službena verzija - ljubavna priča, mladenački romantizam i shizofreni maksimalizam, nevoljkost da se rastane sa svojom voljenom (Umanskyi moraju otići u Meksiko, gdje je njihov otac imenovan veleposlanikom). Kažu da je car, saznavši okolnosti slučaja, ovu djecu nazvao " vučjaci"...
No, postoje sumnje da je sve bilo baš onako kako su službeno objavili nadležni i istražni organi. Štoviše, i tada je u potjeri bilo onih koji su vjerovali da je pravi ubojica prošao nekažnjeno. I zato – istraga.

Usput, nije jasno odakle interes u slučaju sudionika u ovom " istražni"grupe? Naravno, neka vrsta uvoda u temu je napisana na samom početku, ali gotovo odmah se sve tamo pokazalo kao lutka i blef...
Isto tako, nejasni su izvori prihoda članova operativno-istražne skupine - čini se da nitko ništa drugo ne radi, no u tekstu povremeno bljeskaju novčanice od sto dolara i pet eura, a jednostavno se kreću članovi grupa po zemlji i inozemstvu nije jeftina.
Nije sasvim jasno tko je naredio ovu istragu. Štoviše, još uvijek nema jasnog i nedvosmislenog odgovora na pitanja postavljena na početku istrage, postoje samo novootkriveni dokazi i okolnosti te različita tumačenja istih. I mnogo toga je istisnuto, ono što se naziva "neizravnim", a samim tim dvosmislenim i nejasnim. Iako svejedno, linija istraživanja, linija detektiva, važna je i zanimljiva i sama po sebi, bez veze i ovisnosti sa svim ostalim značenjskim i vrijednosnim linijama.

Ali možda ono što je važno u knjizi nije sama istraga. Dapače, bitna je uronjenost u samu političku i društvenu atmosferu tog vremena, i to upravo u te slojeve društva. A slojevi su već najviši, gotovo treći, računajući od samog vrha piramide moći. Na vrhu je car Josif Jedini, odmah ispod Molotov, Vorošilov - oni koji su s carem na " Vas"I" Koba", a tu je još jedna poznata obitelj " sitnica" - Litvinovi i Gromikovi, Berije i Maljenkovi, Šejnini i Mikojanovi - to su krugovi u koje nas istraga vodi, tu se nalazimo kao rezultat ove vrlo dobre i gotovo pri kraju istrage , korak po korak rekonstrukcija događaja od prije šezdeset godina.I svi ti detalji i sitnice političke i moćničke kuhinje, kao i nijanse svakodnevice i odnosa, sve te skrivene strasti i poroci, sve to neprikazano obični ljudi Dinamika moći i odnosa od posebnog je interesa. Zato što je u ovoj knjizi Terekhov uspio napraviti neku vrstu Povijesnog sata u prozirnom kućištu, gdje su vidljivi svi zupčanici i kotači koji se okreću, čineći njihov povijesni "tik-tak".

Iznimno su zanimljive brojke naših operativaca. Počevši od glavnog lika Aleksandra Vasiljeviča, bivši časnik KGB-FSB, uključujući njegove kolege, majstore detektiva i istrage - Alexander Naumovich Goltsman, Boris Mirgorodsky, Alena Sergeevna - i završava s posljednjom tajnicom Marijom. Sve su to daleko nedvosmislene ličnosti, najšarenije figure, karakterne i posebne, sa svim tajno očitim vrckanjima i strastima, hobijima i porocima, ljubavima i njihovim bolnim surogatima, s kiselo-mliječnim fermentacijama u različitim slojevima moskovskog socijalnog biskvita. .. I još uzimajući u obzir da se sve to događa još devedesetih s prijelazom na početak trećeg tisućljeća.
No, i svi ostali aktivni i neaktivni, zli i zlonamjerni likovi u knjizi su šareni i materijalni. Nekako Terehov vrlo dobro zna čak i ocrtati likove, nekako vješto slaže i povezuje nekoliko, ali preciznih riječi-karakteristika.

Prikazani su i ispričani neki unutarnji načini istrage, neke ponekad vrlo rijetke, pa i jedinstvene specifične tehnike i metode provođenja istrage, kao i načini vršenja pritiska na razne vrste objekata-subjekata istrage radi istiskivanje zanimljiva informacija dodaje zanimljivost i začin nizu događaja. A Terekhovljev poseban, majstorski i znakoviti jezik neće dopustiti čitatelju da se dosadi nigdje u knjizi od preko osam stotina stranica.

Autoričin stil pisanja nije nimalo jednostavan i neprikladan za tečno čitanje. Terekhov u potpunosti koristi nedorečenosti i nagovještaje, metodu analogija i hiperbola, tjerajući čitatelja da sam razmišlja i razumije mnogo toga, bez pomoći autora ili likova iz knjige. Neke su točke meni osobno ostale nejasne, neke nijanse još uvijek nisam razumio, kao (relativno govoreći) "odakle baka" ili ovdje je ime jednog od važni likovi Xxxxxxxxxx- tko se krio iza svih ovih kosih križića koji su mi se pretvorili u nule? Ali ovi teški odlomci samo dodaju uzbuđenje i mobiliziraju čitatelja, tjerajući ga da se s većom pozornošću usredotoči na nijanse priče.