Dom

Predmet: Metafora u novinarskom stilu. Uloga metafore u stranim medijima Značajke novinarske metafore

Pošaljite svoj dobar rad u bazu znanja jednostavno je. Koristite obrazac u nastavku

Studenti, diplomanti, mladi znanstvenici koji koriste bazu znanja u svom studiju i radu bit će vam vrlo zahvalni.

Objavljeno na http://www. sve najbolje. ru/

Politički konceptualne metafore u američkim medijskim tekstovima i njihov prijevod

  • UVOD
    • POGLAVLJE I. POJMOVNA METAFORA U JEZIKU. PRENOŠENJE KONCEPTUALNIH INFORMACIJA TIJEKOM PRIJEVODA. ZNAČAJKE MEDIJSKOG JEZIKA
    • 1.3 Koncepti “konceptualizacije” i “kategorizacije” svijeta u kognitivnoj lingvistici
    • 1.5 Značajke medijskog jezika
    • POGLAVLJE II. NAČELA PRENOŠENJA POLITIČKIH KONCEPTUALNIH METAFORA PRI PRIJEVODU AMERIČKIH PUBLICISTIČKIH TEKSTOVA
    • 2.1. Metafora Predsjednik je narod/diktator
    • 2.2. Metafora Pregovori su rat
    • 2.3. Metafora Ekonomija je živo biće
    • Zaključak
    • Popis korištene literature

UVOD

prevod metafora novinarski tekst

Metafora već dugi niz godina posebno zanima domaće i strane lingviste, zauzima važno mjesto u stilističkim, psiholingvističkim, semantičkim i drugim lingvističkim proučavanjima. Međutim, metafora nije samo jezični fenomen, ona također korespondira s procesima ljudskog mišljenja. Opseg metafore nije ograničen samo na spoznaju i govor, ona prenosi stav osobe prema postojanju u cjelini.

Nagli rast masovnog komuniciranja, potreba ljudi za komunikacijom i sve veći komunikacijski prostor, zahvaljujući intenzivnom razvoju informatičke tehnologije, pretvorili su svijet, prema riječima poznatog kanadskog sociologa G. McLuhana, u “globalni svijet”. selo." Mogućnosti postaju sve neograničenije, s obzirom na porast broja televizijskih kanala, radijskih postaja, online inačica tiskanih publikacija i pojavu online publikacija. Posljednjih godina istraživanja funkcioniranja političke pojmovne metafore u različitim medijima provode se na svim kontinentima.

Relevantnost teme istraživanja leži u potrebi analize tehnologija prevođenja pojmovne metafore, budući da je riječ o fenomenu ontološki vezanom uz čovjeka i jezik; odražava međuovisnost mišljenja sa značajkama jezične provedbe. Posljedično, prijenos konceptualnih informacija postaje najvažnija komponenta prevoditeljske strategije za prenošenje metafora.

Predmet istraživanja je pojmovna metafora u tekstu američkog novinarskog članka.

Predmet studije su značajke njegovog prijenosa kada se prevede na ruski.

Svrha ovog rada je sistematizirati pristupe prijenosu pojmovnih informacija u prijevodu, identificirajući najprikladnije metode za prevođenje pojmovnih metafora.

U skladu s ciljem postavljeni su sljedeći zadaci istraživanja:

1. definirati temeljne pojmove za ovaj rad kao što su “metafora”, “konceptualna metafora”, “medijski tekst”;

2. analizirati pristupe i metode proučavanja pojmovne metafore;

3. proučiti glavne pristupe prenošenju konceptualnih informacija tijekom prevođenja;

4. definirati koncepte procesa kategorizacije i konceptualizacije;

5. prepoznati značajke medijskog jezika i medijski tekst razmotriti kao način kognitivnog promišljanja stvarnosti.

Teorijska osnova za ovu studiju bile su ideje koje je razvio N.D. Arutjunova, A.P. Čudinov, E.L. Šabanova, L.A. Manerko, J. Lakoff i M. Johnson, E.V. Rakhilina, T.G. Dobrosklonskaya, E.O. Oparina, N.N. Boldyrev, E.V. Budaev, G.I. Prokoničev, T.A. Fesenko, T.V. Evsejeva, O.B. Sirotinina, E.S. Kubryakova, V.N. Telia, V.N. Komissarov, N.K. Garbovsky, A.D. Schweitzer i drugi.

Kao istraživački materijal odabrane su 33 pojmovne metafore, odabrane metodom kontinuiranog uzorkovanja iz engleskih novinarskih tekstova s ​​internetskih stranica. Materijal za proučavanje konceptualne metafore u okviru medijskih tekstova odabran je sa službenih stranica američkih publikacija kao što su The New Republic, The American Conservative, The Washington Post, Foreign Policy, Bloomberg, The National Interest, Stratfor, Time, Newsweek, The New York Times Magazine, Project Syndicate, Forbes, EurasiaNet, ABC News, The New Yorker, SAD News & World Report, Vox, Salon, The Wall Street Journal, The American Interest.

Jedan od najvažnijih čimbenika koji je predodredio izbor predmeta proučavanja je mehanizam funkcioniranja političkih konceptualnih metafora u medijskim tekstovima, njihova nesvjesna upotreba u govoru izvornih govornika.

Stupanj razvijenosti problema s kojima se može susresti tijekom ovog istraživanja ukazuje na prisutnost neriješenih pitanja u vezi s prevođenjem političke pojmovne metafore. Unatoč činjenici da je metafora jedan od glavnih stilskih tropa u jeziku, pitanja vezana uz pojmovnu metaforu nisu u potpunosti razriješena.

Znanstvena novost predloženog rada određena je integriranim pristupom problemu, koji je zahtijevao korištenje velike količine materijala iz američkih novinarskih tekstova i analizu prijevoda političkih konceptualnih metafora na ruski jezik.

Praktični značaj rada leži u mogućnosti korištenja informacija koje sadrži u kolegijima iz stilistike engleskog jezika, analize medijskih tekstova, teorije i prakse prevođenja. Rezultat ovog rada može naći primjenu među stručnjacima koji se bave prevođenjem tekstova suvremenog novinarstva, studentima studija specijalizacije “Prevoditeljstvo i prevoditeljski studij”, kao i među svima onima koje zanima funkcioniranje političkih konceptualnih metafora u suvremenom engleskom jeziku pri prevođenju tekstova. modernih medija.

Za rješavanje problema koriste se sljedeće metode istraživanja: analiza znanstvene literature (teorijska i bibliografska analiza), komparativna analiza izvornog teksta i teksta prijevoda, deskriptivna metoda.

Ovaj diplomski rad sastoji se od uvoda, dva poglavlja, zaključka i popisa literature.

U uvodu se otkrivaju specifičnosti istraživanja, relevantnost, predmet, predmet, svrha, ciljevi, materijal i metode istraživanja, novost, teorijska i praktična vrijednost, struktura i opseg ovoga rada.

U prvom poglavlju razmatraju se glavni pristupi proučavanju pojmovne metafore i metode njezina istraživanja, procesi „konceptualizacije“ i „kategorizacije“ u okviru kognitivne lingvistike, glavni pristupi prijenosu pojmovne informacije tijekom prevođenja te obilježja jezika suvremenih medija.

U drugom poglavlju analiziraju se glavni pristupi prenošenju političkih konceptualnih metafora, kao što su PETICIJA JE ZAPOVJEDNIK, PREGOVORI SU VOJNE AKCIJE, GOSPODARSTVO JE ŽIVO BIĆE, prilikom prijevoda novinarskih članaka iz američkih publikacija za 2014.-2017.

U zaključku se sažimaju rezultati u skladu s ciljevima, sažima se ukupni rezultat studije i formuliraju se glavni zaključci.

POGLAVLJE I. POJMOVNA METAFORA U JEZIKU. PRENOŠENJE KONCEPTUALNIH INFORMACIJA TIJEKOM PRIJEVODA. OSOBINE JEZICI MEDIJI

U suvremenom svijetu važno je lijepo govoriti, ono određuje status osobe, označava društvenu jedinicu koju zauzima i pomaže u postizanju određenih rezultata u određenoj situaciji. Za takozvani ukras govora često se koriste različita sredstva umjetničkog izražavanja, kao što su epiteti, usporedbe, personifikacije, hiperbole i metonimije. Jedno od najzanimljivijih i najčešće korištenih (svjesno ili ne) tih sredstava je metafora. Prema definiciji danoj u “Najnovijem filozofskom rječniku”, koji je sastavio A.A. Gritsanov, metafora (od grčke metaphora - prijenos) je vrsta prijenosa određenih svojstava jednog predmeta ili pojave na drugi na temelju njihove sličnosti ili kontrasta u nekom ključnom pogledu pod danim uvjetima (na primjer, takvi izrazi kao što su "zlato" kose", "srebro mjeseca").

Metafora je ušla u upotrebu od strane profesionalnih lingvista iz temelja antičke znanosti - retorike: smatrala se sredstvom izražavanja i utjelovljenja figurativnog govora i estetike. Ovaj pojam prvi je formulirao starogrčki filozof i znanstvenik Aristotel i bio je u izravnoj vezi s njegovim formuliranim shvaćanjem umjetnosti kao načina oponašanja određenih životnih zbilja. U starogrčkoj klasičnoj retorici metafora se smatrala odstupanjem od općeprihvaćene norme, odnosno, drugim riječima, smatrala se svojevrsnim prijenosom naziva jedne pojave ili predmeta na drugu. Svrha takvog prijenosa je ili popuniti leksičku prazninu (nominativna funkcija), ili "ukrasiti" govor, uvjeriti (što je glavni cilj retoričkog govora). U početku se Aristotelova metafora gotovo ne razlikuje od hiperbole (pretjerivanja), sinegdohe (alegorije) i jednostavne usporedbe, budući da u svim spomenutim putovima dolazi do prijenosa značenja s jednog predmeta ili pojave na drugi.

U svom djelu “Jezik i ljudski svijet” N.D. Arutjunova kaže da je metafora, prije svega, mogući način da se uhvati inherentna individualnost sadržana u određenoj pojavi ili predmetu, da se prenese prirodna jedinstvenost, da se individualizira, da se pripiše određenoj klasi kojoj pripada. No, vrijedno je napomenuti da uz sve to metafora unosi određeni kaos u uređene sustave predikata jezika, ali, prodirući u zajednički jezik, učvršćujući se u njemu, u konačnici se pokorava njegovim semantičkim zakonima. Povezivanje metafore s pozicije jednog ili drugog predikata sugerira da je koncept već nastao u dubini slike. Metafora je svojevrsna “kolijevka” semantike svih punoznačnih i funkcijskih riječi.

Metafore se razlikuju ne samo po parametrima sličnosti, već i po stupnju svoje rasprostranjenosti i slikovitosti. S ove pozicije mogu se razlikovati određene skupine metafora:

b opći jezik (drugim riječima, uobičajeno korišten) suh ​​(to jest, osebujne metafore-imena, njihova slikovitost se uopće ne osjeća, kao što su "vlak je otišao", "prednja strana materije", "traktorske gusjenice ”);

ʹ uobičajeno figurativno (određene alegorijske slikovne oznake pojava, predmeta, radnji, znakova, tzv. riječi-karakteristike, obilato se koriste u usmenom i pisanom govoru, npr. „šuma ruku“, „more svjetla“ , "zvijezda ekrana", "baršunasti obrazi");

b opći pjesnički figurativni (tipičniji za umjetnički govor, npr. “Drijema osjetljiva trska” I. Nika);

ʹ opći novinski figurativni (metafore koje se aktivno koriste u jeziku tiska, radija, televizije, u pravilu neuobičajene bilo u svakodnevnom govoru bilo u jeziku fikcije, na primjer, „na početku godine“, „završio pjesmu festival");

b individualne (ili, drugim riječima, autorove) figurativne (neuobičajene uporabe pojmova određenog autora, koje nisu postale nacionalno ili općeknjiževno (ili općenovinsko) vlasništvo, na primjer, „Možete li odsvirati nokturno na drainpipe flauta?” V. Majakovski).

Rezimirajući gore navedeno, vrijedi zaključiti da, unatoč starini izvornog pojma, metafora ostaje jednako relevantna za proučavanje istraživača, budući da je do danas nemoguće dati jednoznačan odgovor o njezinoj prirodi i izvornoj biti.

1.1 Definicija jezične i pojmovne metafore

U modernom jeziku postoje dvije glavne vrste metafora:

1) konceptualne metafore smatraju se kognitivnim procesima osvještavanja i naknadne interpretacije bilo koje apstraktne domene u smislu specifične konkretne domene (na primjer, izrazi kao što su "spor je rat", "ljubav je bolest");

2) jezične metafore (ili metaforički izrazi) percipiraju se kao formulirani logički rezultat jezične fiksacije bilo kojih proizvoda ljudske mentalne aktivnosti i određenih kognitivnih procesa (na primjer, "ocean misli", "šuma ruku").

Prije svega, vrijedi definirati pojam "jezične metafore". Prema rječniku T.V. Zherebil jezična metafora posebna je varijanta pojma "metafora", koja zauzvrat odražava jedinstveno društveno iskustvo, ima formuliranu sustavnu prirodu svoje upotrebe u govoru, ima karakteristike kao što su anonimnost i ponovljivost (na primjer, "tirkizna boja" nebo”, “smaragdno zelena”, “izlazak sunca”). Istodobno, u jezičnoj metafori, sve asocijativne veze odražavaju određeno jezično iskustvo govornika, odražavaju njegovu jedinstvenu, individualnu viziju svijeta, stoga se može primijetiti da su „slučajne i subjektivne u odnosu na opće jezično znanje. .”

Jezična metafora je gotov leksički element koji sami spontano stvaramo, često nesvjesni toga, takozvano “rađanje metafore”. Često se u svakodnevnom govoru mogu čuti metafore poput: „Život će te naučiti“, „Smijeh je grohotao“, „Strijela leti“, „Nije život, nego maline“ i slično.

Vrijedno je napomenuti da su sastavne komponente jezične metafore leksički međusobno zamjenjive. Izraze kao što su "Brzo trčanje", "Život je dobar", "Prolomio se smijeh" možete izgovarati na različite načine, ali istovremeno zadržavajući izvorno značenje koje je u njima ugrađeno.

Kao što V. N. Telia primjećuje u svom radu, jezična metafora ne samo da se može na neki način detektirati u određenom jeziku, nego ju je u određenoj mjeri čak i “programirati”. Jezična metafora je gotov element vokabulara, ne treba je stvarati, reproducira je osoba koja ponekad ne shvaća figurativno značenje primarnih riječi, ona je spontana. Jezična metafora naširoko se proučava sa stajališta leksikologije, semasiologije, teorije nominacije i lingvističke stilistike.

Međutim, za potrebe ovog rada također je važno definirati pojam “konceptualne metafore”.

Prema teoriji J. Lakoffa i M. Johnsona, metafora je vrsta kognitivnog alata za razumijevanje bilo kojeg apstraktnog koncepta koji postoji u svijetu i na ovaj ili onaj način formuliranog apstraktnog mišljenja. Izraz "konceptualna metafora" znanstvenici koriste za tumačenje formuliranih mentalnih projekcija između određenih konceptualnih područja mete i, izravno, izvora. Konceptualno (ili, drugim riječima, pojmovno) područje cilja predstavljeno je konceptima, koji pak zahtijevaju izravno razumijevanje; područje neposrednog izvora sastoji se od određenih pojmova uz pomoć kojih dolazi do novih informacija može se shvatiti. Istraživači ističu da je "bit metafore razumjeti i doživjeti entitet jedne vrste u smislu entiteta druge vrste."

Aktivan razvoj teorije konceptualne metafore, koja je sasvim nova za istraživače ruske lingvistike, određen je ustaljenom tradicijom izravnog proučavanja metafore u uobičajeno tradicionalnom sustavno-strukturnom aspektu.

Prema V.A. Manerko, metaforizacija je donekle originalan način formuliranja jedinstvenih novih koncepata "koristeći znakove dostupne u danom semiotičkom sustavu." Metaforizacijom se događa upravo stvaranje jezičnih izražajnih sredstava i prikaz pojmova u jeziku.

E.L. Šabanova definira metaforu kao osjećaj i prirodno razumijevanje jedne pojave u formuliranim terminima druge, pri čemu se takva pojava često ne shvaća kao neki zasebno izdvojeni predmet, kao, na primjer, u slučajevima formiranog tradicionalnog pristupa klasičnoj metafori, već kao određena holistička slika vidljivog postojećeg stvarnog svijeta, koja se, pak, koristi za stvaranje predstave i razumijevanja višedimenzionalnog, složenog i voluminoznog fenomena.

Kako u svom radu ističe A.P. Chudinov, izvornost konceptualne metafore određena je, drugim riječima, činjenicom da se ne temelji na nekim univerzalno poznatim značenjima široko korištenih riječi ili čak neformuliranih, poznatih, objektivno postojećih kategorija, već na konceptima formiranim u ljudskom umu. u procesu obrade primljenih informacija. Takvi koncepti nose određene ideje osobe o njegovim mogućim svojstvima i, sukladno tome, o svijetu oko njega.

Također je važno razlikovati definiciju "kognitivne" metafore od "konceptualne", jer se radi o dva bitno različita fenomena.

N.D. Arutjunova u svom radu identificira kognitivnu metaforu (koja nastaje kao rezultat pomaka u kombinaciji predikativnih riječi (na primjer, "oštar um", pronicljiv (oštar) um)) kao jedan od funkcionalnih tipova jezične metafore, uz nominativna (ili predikativna) metafora, koja se sastoji od zamjene jednog opisnog značenja drugim (na primjer, "podnožje kreveta", "rukohvat stolice"); figurativna metafora, nastala kao rezultat prijelaza identifikacijskog značenja u predikativno (svrha takve metafore nije dati određeno ime, već obilježje predmeta, individualizirati određeni predmet) (na primjer , “mjesec od čistog srebra”, mjesec od čistog srebra) i generalizirajuća metafora (kao konačni rezultat kognitivne metafore), brišući granice u leksičkom značenju riječi između logičkih redova (npr. biti na čvrstom tlu”, “čvrsto stisak”). Prema teoriji istraživača, kognitivna metafora služi za stvaranje novih, prethodno nerazmotrenih značenja, na primjer, riječ "oštar" ima varijantu metaforičkog prijenosa u kombinacijama s riječima kao što su "um", "potreba", "riječ" , kojemu se pak dodjeljuje neki takozvani tuđi atribut. Vrijedno je napomenuti da na taj način “metaforizacija nastaje kao rezultat pomaka u spojivosti karakterističnih riječi i stvara polisemiju”; od formuliranog sredstva stvaranja slike, obična, poznata metafora pretvara se u jedinstven način oblikovanja značenja. koji u jednom ili drugom stupnju nedostaju u jeziku.

V.N. Telia se slaže s N.D. Arutjunova je da je kognitivna metafora jedan od funkcionalnih tipova jezične metafore. U svom radu razlikuje metaforu prema funkciji koju obavlja, a njezina tipologija uključuje predikativnu, figurativnu, emotivnu (odnosno evaluativno-ekspresivnu) i identifikativnu (ili indikativnu), evaluativnu. Istraživač kaže da neke od navedenih vrsta "dovode do izravnog stvaranja jednog ili drugog novog značenja", odnosno imaju takozvanu "kognitivnu funkciju", odnosno kognitivne su.

E.S. Kubryakova u svom djelu "Kratki rječnik kognitivnih pojmova", pak, smatra takav koncept kao što je "kognitivna metafora" kao jedan od oblika konceptualizacije svijeta i, sukladno tome, definira ga kao određeni "kognitivni proces, koji, zauzvrat izravno izražava formira nove, prethodno nepostojeće pojmove, bez kojih je, naravno, nemoguće dobiti bilo kakvo novo znanje.” Kognitivna metafora odgovara određenim ljudskim kognitivnim sposobnostima, kao što je hvatanje i stvaranje nekih sličnosti između naizgled različitih pojedinaca i klasa objekata.

Rezimirajući navedeno, želim napomenuti da nas u okviru ovog istraživanja najviše zanima podjela metafore na jezičnu i pojmovnu. Za strane lingviste, koji su pak sljedbenici škole J. Lakoffa, kognitivna metafora je, dakako, mehanizam za aktiviranje određenih neuronskih veza (što je pak neurofiziološka razina funkcioniranja ljudskog mozga) , i jedan je od glavnih funkcionalnih tipova klasične lingvističke metafore (prema klasifikaciji N.D. Arutyunova i V.Ya. Teliya), a konceptualna metafora, zauzvrat, je vrsta projekcije između konceptualnih područja (razina konceptualnog mišljenja). Teorija J. Lakoffa i M. Johnsona smatra se temeljnom doktrinom za ovaj rad, budući da su oni s pravom utemeljitelji ove teorije.

1.2 Osnovni pristupi proučavanju pojmovne metafore

Kada govorimo o područjima funkcioniranja pojmovne metafore, vrijedi napomenuti da je V.N. Telia naziva glavnim područjima kao što su novinarski govor, znanstveni i svakodnevni jezik, osobito u onim područjima koja su u neposrednoj vezi s područjima osjećaja, mišljenja, morala, društvenog djelovanja itd. . S druge strane, E. O. Oparina primjećuje da su danas primarna područja funkcioniranja pojma kao što je "konceptualna metafora" "društveno-politička, svakodnevna i znanstvena, uključujući popularno-znanstvenu raznolikost, drugim riječima, sva glavna područja u kojima se najviše Često može postojati potreba za označavanjem objekata "nevidljivog svijeta" s prikazom njihovih određenih objektivnih svojstava."

Prema teoriji N.N. Boldyreva, metaforičko tumačenje odnosa osobe s vanjskim svijetom određuju dva glavna čimbenika:

1) priroda same pojmovne metafore, njezin unutarnji sadržaj, koji pretpostavlja uspostavljanje čvrste veze između različitih pojmovnih struktura ili pojmova;

2) specifičnost tumačenja kao posebne kognitivne aktivnosti osobe, koja se ostvaruje u tri ključna tipa: selektivno tumačenje (implementirano u poslovicama i izrekama koje odražavaju određene prostorne odnose, na primjer, "pranje prljavog rublja u javnosti", "disanje u leđa" ”, “moj dom je moja tvrđava”), klasifikacijska interpretacija (predstavljena jezičnim metaforama koje odražavaju kategorije i unutarnji svijet osobe, na primjer, “bliski prijatelji”, “dostupan pješice”, “zatvoren u sebe”) i evaluativna interpretacija (temelj je prostorna pojmovna metafora, izvedena iz perspektive kategorija i pojmova, npr. „raspravljati iza leđa“, „biti na vrhu“, „izgnanstvo u Sibir“).

Budući da smo u prethodnom odlomku kao osnovnu definiciju pojma “konceptualne metafore” uzeli nešto što seže do koncepta J. Lakoffa i M. Johnsona, stoga ćemo razmotriti njihovu tipologiju metafore.

Danas se istraživači slažu da ne postoji savršenija klasifikacija osnovnih metafora od one opisane u radu J. Lakoffa i M. Johnsona:

1). Orijentacijske metafore temeljene na prostornim, kao što su “gore-dolje”, “više-manje”, “centar-periferija” itd. (na primjer, engleski izraz “I am feel UP today”, koji u prijevodu zvuči kao “Osjećam se sjajno (u usponu)”, to je zbog činjenice da neke metafore pružaju prostornu orijentaciju, kao u konceptu „SREĆA JE GORE“, odnosno „SREĆA JE VRH“, SREĆA (SREĆA, USPJEH) je usmjerena na VRH; pomoću ove analogije mogu se dati primjeri takvih metafora: TUŽNO - DOLJE (TUGA - DNO), ZDRAVLJE GORE (ZDRAVLJE, ŽIVOT - VRH), NESVJEST DOLJE ( NESVJESNO STANJE - DOLJE).

2). Ontološke metafore, ili, drugim riječima, “metafore spremnika” ili metafore suštine i supstancije, temelje se na ideji ljudske duše kao svojevrsnog spremnika osjećaja, kao i na ideji neživog objekti kao živa bića (na primjer, razmotrite parametar “INFLACIJA POSTOJI BIT”: “Moramo se boriti protiv inflacije” prevedeno “Moramo se boriti protiv inflacije” ili

“Inflacija nas tjera u kut” prev. „Inflacija nas tjera u kut“, ovi nam primjeri omogućuju govoriti o inflaciji kao entitetu, daju njezine kvantitativne karakteristike, ističu jedan ili drugi njezin aspekt, omogućuju nam da je smatramo uzrokom određenih događaja, uzimamo inflaciju u računati u našim postupcima, smatrati ga uzrokom događaja, čak i da nam omogući da na trenutak zamislimo da možemo razumjeti njegovu unutarnju jedinstvenu prirodu. Ova vrsta ontoloških metafora potrebna je čovjeku kako bi poboljšao racionalno rukovanje podacima svog stečenog iskustva u procesu razumijevanja svijeta).

3). Strukturalne metafore temeljene na mogućnosti korištenja sredstava jedne sfere pojmova za opisivanje druge. Takve metafore jedinstveno konceptualiziraju zasebna, specifična područja prenošenjem neke strukturne organizacije na druga nepovezana s izvornim područjima (na primjer, ljubav je putovanje).

4). Metafore komunikacijskog kanala predstavljaju određeni proces komunikacije, koji se smatra kretanjem značenja koja ispunjavaju jezične izraze duž kanala koji povezuje slušatelja i govornika.

5). Konstrukcijske metafore (ili, drugim riječima, konstrukcijske metafore) predstavljaju određeno značenje govornih djela kao svojevrsne građevinske „konstrukcije“, koja se pak sastoji od manjih „blokova“, koji su značenja.

6). Metafore spremnika koje predstavljaju značenja kao ispunu specifičnih jezičnih jedinica.

Prema istraživačima, konceptualna metafora nije posebna "skraćena usporedba", niti jedan od jednostavnih načina ukrašavanja ljudskog govora, pa čak ni specifično svojstvo riječi i jezika općenito. U središtu ideja moderne znanosti kognitivne znanosti metafora je jedna od ključnih mentalnih operacija; ona je jedinstven način razumijevanja ovog svijeta, strukturiranja i objašnjavanja svake informacije koja dolazi izvana. “Metafora svakim danom sve dublje prodire u našu svakodnevicu, čvrsto se ukorijenjujući u nju, ne samo u jeziku, nego i, neposredno, u načinu ljudskog mišljenja i djelovanja. Dakle, naš svakodnevni konceptualni sustav, na našem materinjem jeziku, na kojem mislimo i djelujemo svake sekunde, u biti je metaforičan.”

Istodobno, pojmovna metafora ne samo da reproducira bilo koje specifične fragmente društvenog iskustva određene kulturne zajednice, ona također u velikoj mjeri precizno oblikuje to iskustvo za određenog pojedinca ili društvo.

Apsolutno u svakoj pojedinoj metafori mora postojati formirana primateljska i donatorska zona; u isto vrijeme, formulirani glagoli kretanja mogu se koristiti u pomalo neobičnim značenjima glagola govora, tada će kretanje biti zona donatora za govor govornika, koji se, pak, ispostavlja kao zona primatelja. Važno je napomenuti da je donorska zona, pak, izrazito antropocentrična i specifična, naime: za njeno formiranje pojedinac se naširoko koristi, posebno jedinstvenim dijelovima svog tijela (na primjer, "ručka", "srce" , “vrat”, srž pitanja itd.), kretanje i smještaj u prostoru (usp. divlja je bijesna, bila je duboko dirnuta). Takva strategija za formiranje donorske zone predložena je u radu J. Lakoffa, a zauzvrat je opisana terminom kao što je utjelovljenje, odnosno pokušavaju se shvatiti određeni opći postupci metaforizacije. Dosta uobičajeno objašnjenje je da je recipijentska zona inherentno apstraktnija, nema jasnih fizičkih karakteristika i stoga zahtijeva određenu metaforizaciju, a za to je iznimno potrebno okrenuti se postojećoj donorskoj zoni, koja pak. razlikuje se po specifičnosti značenja.

Danas su znanstvenici sve više zainteresirani za probleme funkcioniranja metafore u diskursu suvremenih medija, pa su se stoga oblikovale različite metode istraživanja ove problematike, čemu su pridonijeli različiti istraživački materijali, ali i osobni preferencijama znanstvenika.

Među svim dosadašnjim istraživanjima funkcioniranja različitih metafora u uporabi suvremenih medija, komparativna analiza metafora u okviru nacionalnih diskursa zauzima posebno važno mjesto. Kao što je primijetio A.P. Chudinov u svom radu, takve studije omogućuju istraživačima da „jasnije razlikuju prirodno i slučajno, „vlastito“ i „strano“, „univerzalno“ i karakteristično samo za jedan ili drugi nacionalni diskurs.

Pri identificiranju glavnih metoda iznimno je važno razlikovati metodu prikaza od metode istraživanja, prema kojoj se danas u lingvistici definiraju četiri glavna poredbena tipa za pojedine metaforičke modele:

1. Metodologija za proučavanje konceptualnih metafora objedinjenih jednom ciljnom sferom metaforičkog širenja (drugim riječima, razmatraju se metafore moguće za razumijevanje bilo koje konceptualne ciljne sfere, npr. E. Semino za svoje istraživanje uzeo je reprezentaciju eura u talijanskom i britanskom tisku te pokazuje kako metafore u diskursu tih zemalja odražavaju potpuno suprotna vrednovna značenja (zdravo dijete / vlak iskočio iz tračnica)

2. Metodologija proučavanja konceptualnih metafora objedinjenih jednom izvornom sferom metaforičke ekspanzije (to jest, uspoređuju se moguća tipična pragmatička značenja različitih metafora određene jedinstvene izvorne sfere u određenom političkom diskursu različitih jezičnih kultura, npr. izvorna sfera “Obitelj”).

3. Metodologija proučavanja konceptualnih metafora u diskursu mogućeg adresata komunikacije (drugim riječima, ova tehnika nam omogućuje identificiranje najopćenitijih obrazaca metaforičkog modeliranja određene stvarnosti i određenih postojećih standardnih scenarija koje mogu ažurirati različiti adresati političke komunikacije za manipuliranje javnom sviješću, npr. J. Charteris-Black, nakon provedenog istraživanja retorike američkih i britanskih političara, u svom radu pokazuje da se metafore redovito koriste u govorima kako bi se aktualizirale potrebne emotivne asocijacije) .

4. Metodologija komparativnog istraživanja ključnih postojećih kognitivnih struktura (odnosno usmjerena je na određeno modeliranje postojećih kognitivnih struktura najopćenitije razine kategorizacije svijeta koji nas okružuje (primjerice, opozicije, slike-sheme, stereotipi) ) usporedbom postojećih metaforičkih modela u raznim svjetskim jezičnim kulturama).

Prema načinu prikazivanja rezultata pojedine komparativne analize, studije se razlikuju na sekvencijalne (prvo prikaz rezultata analize na izvornom jeziku, a potom opis sličnih modela na ciljnom jeziku) i paralelne (svaka okvir (utor) modela je opisan, a materijal svih korištenih korišten je za vizualni dokaz za razmatranje jezika) usporedbe.

Da rezimiramo gore navedeno, vrijedi napomenuti da danas postoji mnogo različitih pristupa proučavanju pojma "konceptualne metafore". Unatoč činjenici da je proučavanje ovog koncepta počelo početkom dvadesetog stoljeća, ostaje mnogo pitanja i mnogo toga ostaje neistraženo u okviru ovog koncepta. N.N. Boldyrev identificira dva glavna čimbenika za objašnjenje metaforičke interpretacije odnosa osobe s vanjskim svijetom: prirodu same konceptualne metafore i specifičnost njezine interpretacije kao ljudske kognitivne aktivnosti. J. Lakoff i M. Johnson klasificiraju takvu metaforu i definiraju njezine glavne vrste kao: ontološku, strukturnu, orijentacijsku, konstrukcijsku, metaforu spremnika i metaforu komunikacijskog kanala. E.V. Budaev pak identificira četiri glavne vrste usporedbe određenih metaforičkih modela.

1.3 Koncepti “konceptualizacije” i “kategorizacije” svijeta u kognitivnoj lingvistici

Danas je jedan od ključnih problema lingvistike problem odnosa jezika i mišljenja.

Primjena kognitivnog pristupa analizi jezika sastoji se, prije svega, u identificiranju i definiranju takvih ključnih procesa svakodnevnog života kao što su konceptualizacija i kategorizacija. U suvremenoj kognitivnoj lingvistici temeljna jedinica konceptualizacije je koncept, koji se, pak, definira kao određeno semantičko značenje imena, drugim riječima, to je sadržaj određenog koncepta, čiji je neposredni opseg određen. denotacijom određenog imena (na primjer, semantičko značenje takvog imena kao što je "Mjesec" je "prirodni satelit Zemlje"), dok ne može postojati izvan mišljenja.

U svojim djelima E.S. Kubryakova vrlo jasno razlikuje pojmove "konceptualizacije" i "kategorizacije". Istraživač shvaća konceptualizaciju kao jedan od ključnih procesa ljudske svakodnevne kognitivne aktivnosti, koji se pak sastoji u jasnom i jasnom razumijevanju informacija koje mu dolaze izvana i dovodi do izravnog stvaranja novih konceptualnih struktura u ljudskom mozgu, pojmova i cjelokupnog pojmovnog sustava u cjelini“. Štoviše, svako razumijevanje bilo kojeg percipiranog materijala zahtijeva kategorizaciju (i nije moguća bez odgovarajuće kategorizacije), a rezultat takvog razumijevanja je jasno oblikovana kognitivna cjelina, drugim riječima, proces kategorizacije na neki način “prati” proces razumijevanja. , čak i ako se proces kategorizacije odvija bez smisla. Iz ovoga proizlazi da pojmove “kategorizacije” i “konceptualizacije” ne možemo odvojiti jedan od drugoga, ako se stvaranje jedinstvenih mentalnih tvorevina može prepoznati kao određeno razlikovno obilježje takvih pojmova. Svako znanje koje osoba stekne rezultat je kategorizacije i konceptualizacije svijeta koji ga okružuje.

Kategorizacija se odnosi na proces organiziranja stečenog znanja, odnosno distribuciju novog znanja u određene kategorije koje postoje u svijesti osobe, a često su specificirane kategorijama jezika čiji je ta osoba izvorni govornik. Vrijedno je napomenuti da je prema načinu formiranja kategorija svojevrsna pojmovna unija objekata, odnosno unija postojećih objekata temeljena na jedinstvenom jedinstvenom pojmu. Kao specifičan oblik znanja, bilo koja kategorija koja se razmatra istovremeno je znanje i o klasi objekata i o jednom pojmu, koji, pak, može poslužiti kao osnovna osnova za specifično spajanje takvih objekata u jednu opću kategoriju.

Trenutno, istraživači također naširoko razmatraju stavove L. von Wittgensteina o jedinstvenoj obiteljskoj sličnosti kao jedinstvenom ujedinjujućem principu postojećih prirodnih kategorija. Ovo stajalište našlo je izravnu podršku unutar prototipske semantike. Drugim riječima, članovi jedne postojeće kategorije podložni su ujedinjavanju ne iz razloga što dijele neka zajednička obvezna svojstva, već jasno pokazuju neka postojeća obilježja sličnosti s članom koji je inicijalno odabran kao "najbolji predstavnik ove kategorije", tj. je, njegov mogući prototip, drugim riječima, može najpotpunije okarakterizirati njegova osnovna svojstva.

Proces konceptualizacije usko je povezan s procesom kategorizacije, budući da se međusobno razlikuju po konačnom rezultatu ili svrsi aktivnosti, a predstavljaju klasifikacijsku aktivnost. Proces konceptualizacije također je usmjeren na određeni odabir određenih postojećih minimalnih jedinica jedinstvenog ljudskog iskustva u idealnom mogućem smislenom prikazu, međutim, zauzvrat, proces kategorizacije usmjeren je na moguće objedinjavanje različitih postojećih jedinica koje mogu pokazati jedan ili druga sličnost ili se mogu okarakterizirati kao identično jednaki, u veća moguća pražnjenja.

Vrijedno je napomenuti da se kognitivno seciranje postojeće stvarnosti događa već na prvom, preverbalnom stupnju razvoja ljudskog društva, drugim riječima, moguće pojmovne klasifikacije koje se tada pojavljuju pokazuju se više povezanima s odgovarajućom senzomotornom aktivnošću. osobe nego s njezinom izravnom komunikacijom s drugim pojedincima. Formiranjem jednog ili drugog jezika kognitivni razvoj postojeće stvarnosti poprima sve više novih oblika, čime se omogućuje svojevrsno izlaženje iz mogućih granica neposredno percipiranog i dugoročnog pohranjivanja iskustva u pamćenje pojedinca. .

Kao generalizaciju, vrijedi naglasiti da je svako znanje koje čovjek stekne rezultat kategorizacije i konceptualizacije svijeta koji ga okružuje. Ovi se pojmovi ne mogu promatrati odvojeno jedan od drugoga, budući da su neraskidivo povezani, međusobno se razlikuju po konačnom rezultatu ili svrsi aktivnosti, a predstavljaju djelatnost klasifikacije.

1.4 Osnovni pristupi prenošenju konceptualnih informacija tijekom prevođenja

Danas se u prevoditeljskoj praksi sve više pažnje posvećuje prevođenju kao učinkovitom načinu interakcije između jezika i kultura. N.K. Garbovsky razumije prijevod kao "odraz pomoću jednog znakovnog sustava određene stvarnosti koja se odražava pomoću drugog." Istovremeno, V.N. Komissarov izražava ideju da prijevod omogućuje otkrivanje iznimno važnih značajki koje imaju sposobnost ostati neotkrivene iz perspektive jedne ili druge "jednojezične" studije.

Vrijedno je napomenuti da prijevod također uzima u obzir pozadinsko znanje prevoditelja, što utječe na konačni prijevod, koji nadopunjuje izvorni tekst. Usporedbom izvornog teksta i teksta prijevoda možemo proučavati određene procese koji su povezani s traženjem primjerenog izbora jezičnih sredstava. U procesu prenošenja izvornog teksta na drugi jezik, prevoditelj, s jedne strane, mora tekst učiniti razumljivim i percipiranim ciljnoj zajednici, au isto vrijeme potrebno je da percepcija može odgovarati poruci sadržanoj u izvorni tekst, ali s druge strane, mora reproducirati u ciljnom jeziku određene semantičke i strukturne značajke izvornog izvornog teksta. U takvom procesu prevoditelj je dužan izaći iz postojećeg okvira uobičajenih strukturnih različitosti postojećih svjetskih jezika.

Prevoditelj je uvijek primatelj određene stvarnosti, koju može primiti zajedno s prijevodom. Taj takozvani autorski prikaz postojeće slike našeg svijeta može biti njegov mogući najtočniji odraz stvarnosti, ali može biti i konstruktor, fikcija koju je stvorio autor teksta. N.K. Garbovsky kaže da se prilikom prevođenja takva autorova slika sudara s mentalnim procesom obrade informacija prevoditelja, koji pak u svom umu stvara moguću sliku ovog prezentiranog fragmenta na temelju svog kognitivnog subjektivnog iskustva i svoje jedinstvene sposobnosti pronicanja u duboka značenja koja su na ovaj ili onaj način šifrirana u znakovima izvornog jezika.

Važno je napomenuti da se prevoditelj u svom radu s izvornim tekstom bavi njegovom višerazinskom strukturom, definiranom pojmovnim sustavom. U tom kontekstu T.A. Fesenko izražava ideju da prijevod treba shvatiti kao neku vrstu postojeće interkulturalne komunikacije: jedinstveni ključni verbalni kod za sve moguće predstavnike različitih postojećih etnokulturnih društava (primjerice, za autora izvornog testa i teksta prijevoda) ne znači sve znači potpuno razumijevanje na razini postojećih konceptualnih sustava.

Ideja o potrebi da prevoditelj izađe izvan jezika u područje mišljenja kako bi izravno proučavao mentalne operacije koje određuju razumijevanje i postavljaju parametre za odabir i uporabu određenih jezičnih sredstava u temelju je najnovijih znanstvenih istraživanja unutar okvir kognitivne teorije. Kognitivna paradigma u profesionalnoj djelatnosti koristi se za proučavanje postupaka prevoditelja u procesu prevođenja. U tu svrhu istraživači ovog fenomena pribjegavaju takvim operacijama kao što su kognitivno modeliranje, opis modela koji predstavljaju vezu jezika s iskustvom i znanjem, a također otkrivaju mehanizme formiranja, akumulacije i prijenosa određenih informacija. Kognitivni sustav prevoditelja u procesu njegove profesionalne djelatnosti je takozvana glavna točka obrade primljenih informacija i znanja koja se akumuliraju u procesu prevođenja. U ovoj situaciji pozornost kognitivne lingvistike usmjerena je na proučavanje određenih operacija u razmišljanju prevoditelja, poput razumijevanja, izbora mogućih jezičnih sredstava tijekom tumačenja i njihove stvarne primjene pri stvaranju teksta na ciljnom jeziku.

Prilikom prevođenja novinarskog teksta, jedan od vidova prenošenja slike svijeta je prenošenje različitih vrsta stvarnosti. U svojim djelima A.D. Schweitzer definira pojam “stvarnost” kao “postojeću jedinicu bilo kojeg nacionalnog jezika koja može označavati pojedinačne jedinstvene referente koji mogu biti karakteristični za danu specifičnu postojeću jezičnu kulturu, a u isto vrijeme odsutni iz uspoređivane stvarne jezične kulturne zajednice.”

Usmjerenost pojedinog prijevodnog teksta na određenog primatelja postojeće prevoditeljske kulture jasno zahtijeva različite stručne transformacije semantičkog sadržaja izvornog teksta. Također je važno upamtiti da će u onoj mjeri u kojoj se rezultirajuća semantička strana izvornog teksta može dekodirati i istodobno ponovno stvoriti u tekstu prijevoda, rezultat jedne ili druge prevoditeljske aktivnosti biti toliko uspješan, drugim riječima, sam mogući prevedeni tekst te umjetnički i estetski identitet identičan postojećem izvornom utjecaju na stvarnog čitatelja.

U razvoju kognitivnog aspekta teorije interkulturalne komunikacije veliku su ulogu odigrali stavovi poznatih predstavnika kognitivne lingvistike, poput R. Langackera i J. Lakoffa. Za razumijevanje kognitivnih procesa koji se odvijaju u ljudskom umu tijekom izravne interakcije s okolinom, J. Lakoff je uveo koncept “idealiziranih kognitivnih modela” (ICM), odnosno mentalnih struktura pomoću kojih možemo strukturirati svoje znanje o svijetu. Američki znanstvenik identificira četiri glavne vrste ICM-a: 1) propozicijski modeli (specificirajući takve elemente koji određuju njihove karakteristike i odnose); 2) modeli specifični za slike (određivanje shematskih slika); 3) metaforički modeli (predstavljaju refleksije figurativno-shematskih i iskaznih modela jednog postojećeg područja na odgovarajuće strukture drugog); 4) metonimijski modeli (tj. modeli jednog ili više gore opisanih tipova s ​​određenom funkcijom koja povezuje jedan element stvarnog modela s drugim). U skladu s ovim konceptom, pravi izvor apstraktnog mišljenja pojedinca može biti jedinstvena sposobnost osobe da konceptualizira postojeće senzorne informacije primljene izvana.

R. Langacker pak kognitivna područja (domene) smatra strukturama uz pomoć kojih se u svijesti pojedinca strukturiraju određene spoznaje o svijetu koji nas okružuje. Prema njegovoj teoriji, osoba ima određeni skup urođenog pozadinskog znanja koje čini osnovna stvarna područja, koja mogu uključivati ​​kao što su određene sposobnosti pojedinca da razlikuje boju, okus, zvuk, miris; prostorne, taktilne i vremenske senzacije; izloženost određenim emocijama i slično. Svaka osoba ima i kognitivne sposobnosti koje odgovaraju osnovnim domenama i temelj su za nastanak sve novih, neistraženih pojmova. Znanstvenica također smatra da je moguć pristup pojmovima i takozvanim pojmovnim sustavima omogućen određenom leksičkom jedinicom. Domena aktivirana bilo kojom leksičkom jedinicom otkriva sadržaj jednog odgovarajućeg koncepta. Međutim, mnogi stručnjaci vjeruju da se informacija može otkriti i verbalno i kroz druge moguće postojeće semiotičke sustave, na primjer, kroz određenu vrstu ponašanja, ali “pristup pojmovnim strukturama je neizravan”. Prema figurativnom prikazu Yu. S. Stepanova, koncepti mogu "lebdjeti" iznad konceptualiziranih područja, dok se "izražavaju i u riječi iu slici ili materijalnom objektu".

Problem funkcioniranja i strukturiranja stečenog znanja u procesu izravnog prevođenja od iznimnog je interesa za kasnija proučavanja kognitivnog aspekta prevođenja. Kao što prevoditeljska praksa pokazuje, uspjeh interkulturalne komunikacije, koja je posredovana prijevodom, uvelike je posljedica prisutnosti zajedničkog znanja komunikatora koji pripadaju različitim jezičnim i kulturnim zajednicama. U I. Khairullin, u svojoj studiji o prirodi veza između kognitivnih i kulturnih čimbenika u prijevodu, zaključuje da su "izgovori u prijevodu strukturirani na temelju određenih kognitivnih shema." Autor također smatra da je za moguće rješenje pojedinih prevoditeljskih problema najvažnije utvrditi sve moguće načine organiziranja znanja koji mogu odražavati odnose između primarnih kategorija (u kognitivnom smislu): materijalni predmet (neživo i živo), vrijeme, prostor i djelovanje.

Ukratko, napominjemo da kognitivni pristup proučavanju prostora procesa prevođenja ima neograničen potencijal u izravnom objašnjavanju jedinstvenih mehanizama poimanja stvarnosti i prenošenja značenja teksta na stranom jeziku tijekom procesa prevođenja. Kako je razvoj znanosti o prevođenju pokazao, budući da proučavanje prevođenja zahtijeva korištenje metoda i podataka niza znanstvenih disciplina, potrebno je razviti jedinstven smjer istraživanja. Pojava velikog broja studija koje kao glavni cilj imaju proučavanje prevođenja iz perspektive kognitivne znanosti ukazuje na formiranje kognitivne paradigme u ovoj znanosti. Zbog svoje interdisciplinarnosti postojeći kognitivni pristup proučavanju različitih stvarnih tipova verbalne interkulturalne komunikacije u stanju je spojiti sva moguća raznolika istraživanja procesa prevoditeljske djelatnosti (psiholingvistička, lingvistička, lingvoemiotička, lingvokulturološka) u jedinstvenu samostalnu postojeću znanstvenu disciplinu. s jasno određenim predmetom i shodno tome objektom istraživanja.

1.5 Značajke medijskog jezika

Mediji se danas smatraju jednom od temeljnih društvenih institucija koja ima značajan utjecaj na provedbu oblikovanja određenih pogleda i ideja društva, te iz dana u dan stvaraju nove norme ponašanja članova društva, uključujući i neposredno norme govornog ponašanja pojedinaca. Ovo je vrlo moćan alat za izravan utjecaj na široku publiku, a također je i jedinstveno sredstvo manipulacije postojećom javnom sviješću.

Jezik medija ima izrazito izražene znakove društvene interakcije društva i utječe na različite aspekte našeg svakodnevnog života, poput ekonomskog, društvenog, kulturnog, a također uvelike prirodno oblikuje novu jezičnu svijest društva. Možemo reći da mediji iz dana u dan oblikuju jezični ukus javnosti, jer brže i bolje reagiraju na sve promjene i inovacije u jeziku te ih na ovaj ili onaj način odražavaju. Suvremeni mediji danas su postali svojevrsna koncentracija procesa koji se odvijaju u posve različitim područjima jezika, od visokih i neutralnih područja do nižih, prožetih elementima narodnog jezika.

Jedno od glavnih obilježja suvremenog medijskog jezika je demokratizacija novinarskog stila i širenje granica jezika masovnog komuniciranja. Jačanje pozicije demokratizacije u društvu i jeziku dovelo je do učvršćivanja kolokvijalnog govora, do jačanja razgovorne komponente verbalne komunikacije. Na primjer, izraz "bobiji protestiraju!" u Izvestija za 15. ožujka 2002. "Bobby" je policijski nadimak jedinstven za UK. Ili kolokvijalni naziv, karakterističan samo za Moskvu, Palače kulture nazvane po. Gorbunov i tržnica u blizini zvuči kao "Gorbuška".

Proces slabljenja književne norme ruskoga jezika postaje sve očitiji. Mediji su donedavno bili svojevrsni primjer postojeće normativnosti, a koliko je generacija odrastalo s punom sviješću o toj činjenici teško je pobrojati. Od dvadesetih godina prošlog stoljeća novine, radio i televizija u razvoju glas su javnog mnijenja, uzor koji treba slijediti, oštro reagirajući na kršenje bilo koje govorne norme: gramatičke, stilske, ortoepske. Javno mišljenje izraženo u medijima odigralo je veliku ulogu u očuvanju izvornog ruskog književnog jezika, u skladu s postojećim normama. Međutim, trenutna situacija je potpuno drugačija. Danas, usporedo s razvojem spomenute demokratizacije, s razvojem procesa perestrojke, spontani govor pretočen u časopise i novine, govor sudionika skupova i mitinga, govor narodnih zastupnika, govor samih novinara postao je jednostavnije i nepretencioznije. Vrhunac takozvane osebujne slobode normativnog ruskog govora govornika poklopio se s protokom vremena s najširim uživanjem u postojećim političkim slobodama, naime, sve je više medija počelo prenositi višesatne sjednice kongresa narodnih zastupnika, čiji je govor daleko od elementarnih književnih i estetskih normi, višetisućni mitinzi sa zapaljivim govorima koji su često daleko od normativnog, raširena gorčina ljudi umornih od beskrajnih političkih obračuna i opća nestašica koja vlada posvuda.

Prijenos uživo donio je spontani usmeni govor s neizbježnim pogreškama na ekran službenog prijenosa, što je pak dovelo ne samo do njihova širenja u široj javnosti, već i do njihova sankcioniranja.

Vrlo često možete pronaći govorne pogreške u intervjuima s ruskim političarima. Na primjer, iz govora Jurija Mihajloviča Lužkova, bivšeg gradonačelnika Moskve, u Kremlju 25. travnja 1997.: “Istim tempom plaćajte ZA usluge koje država pruža stanovništvu” (grubo kršenje norme ; loše upravljanje; "za" dodatnu riječ, u uobičajenom izrazu je "platiti usluge"), ili u emisiji "Vijesti tjedna" 7. ožujka 1997., Genadij Andrejevič Zjuganov, čelnik političke stranke "Komunistička Stranke Ruske Federacije”, rekao je: “Nadali smo se da ćemo dobiti odgovor na OVE OPASNOSTI” (semantika riječi nije uzeta u obzir; opcija: na ove prijetnje). Također, TV voditelji i komentatori često rade nedopustive pogreške. Voditelj emisije “Uživo” Boris Korčevnikov je u jednoj od epizoda rekao: “Ovo je najhumanija kazna” umjesto “humana kazna” ili je voditeljica poznate emisije Vesti Inga Jumaševa rekla: fraza koja je danas postala krilatica: “Novjek je vodio novinarsku istragu.” (govorna pogreška, tautologija). Također u govoru poznatih ljudi mogu se pronaći primjeri upotrebe uvreda protiv kolega, na primjer, sportski komentator Dmitry Guberniev 9. veljače 2017. krajnje je neobuzdano govorio o francuskom biatloncu Martinu Fourcadeu, koji je "odrezao" svog ruskog protivnika : “Fourcade, ti si SVINJA!”

...

Slični dokumenti

    Trendovi razvoja masovnih medija, njihova tipologija. Moderni britanski mediji. Nastanak i razvoj televizije kao masovnog medija. Jezične tehnike i značajke njihove primjene u ruskim i američkim reklamnim tekstovima.

    kolegij, dodan 01.09.2014

    Pojam jezične norme. Značajke, glavne vrste i funkcije suvremenih medija. Značajke kršenja jezične norme u medijskim tekstovima. Jezična, sociopsihološka i kulturološka situacija u društvu.

    kolegij, dodan 05.09.2012

    Teorijske osnove manipulativnih tehnologija u medijima. Duhovno ugnjetavanje na primjeru manipulacije tijekom godina perestrojke: odabir događaja iz stvarnosti za poruke, stvaranje slike kolektivnog neprijatelja, etiketiranje, senzacionalizam.

    kolegij, dodan 22.08.2013

    Znakovi manipulativnog utjecaja. Fenomen i mehanizmi jezične manipulacije. Tehnologije i klasifikacija alata u tekstovima internetskih medija. Korištenje retoričkih alata. Konvergencija kanala za dostavu poruka.

    diplomski rad, dodan 25.05.2014

    Društvene funkcije medija. Proučavanje medija kao medijsko-političkog sustava. Organizacijska struktura državnih PR i medijskih službi. Razvijanje medijskih strategija za važne objave vijesti. Određivanje vijesti o događajima.

    test, dodan 26.03.2015

    Pojam i bit četvrte komunikacijske revolucije. Proučavanje značajki funkcioniranja društvene mreže Facebook kao moguće platforme za stvaranje i distribuciju medijskih virusa. Uloga računalne podrške u području masovnih medija.

    sažetak, dodan 23.06.2015

    Obilježja i suština stereotipa koji se koriste u medijima za mlade. Obilježja rodnih stereotipa. Bit medija za mlade, njihova načela za formiranje određenih stereotipa kod mladih.

    kolegij, dodan 22.12.2011

    Pojam neologizama u proučavanjima suvremenih autora. Uloga i mjesto neologizama u stilu suvremenih medija. Nove riječi u novinama regije Brest. Proučavanje stavova čitatelja prema neologizmima u medijima.

    kolegij, dodan 18.05.2014

    Ciljevi i metode PR-a, kodiranje i dekodiranje informacija. Pozicioniranje proizvoda i poboljšanje imidža tvrtke. Suština pojma “kontrareklame”. Osnove postavljanja agende u medijima. "Kubanske vijesti" kao vrsta publikacije.

    diplomski rad, dodan 23.12.2010

    Problemi novinarskog teksta. Pojam teksta. Specifičnosti novinarskog teksta. Značajke organizacije novinarskog teksta. Problemi sa sastavom. Važnost zaključka. Uloga naslova. Znakovi dobro napisanog teksta. Problemi tekstova lokalnog tiska.

Primjeri iz novina “Argumenti i činjenice”

U novinama "Argumenti i činjenice", koje se fokusiraju na političke teme, najčešća metafora je "val". Nalazi se u brojnim naslovima i tekstovima članaka: “Kada možemo očekivati ​​drugi val krize?”, “Jesmo li spremni za novi val krize?”, “Kudrin obećava drugi val krize”. kriza." U tekstu članaka:

Ako imaš vremena za eskivirati, psuj idiota kojeg sretneš, bit ćeš prekriven hladnoćom i spaliti nekoliko milijuna živčanih stanica.

Zahvatio je sve zemlje bivšeg SSSR-a val nezadovoljstva.

- Val nedobronamjernika došla u zemlju kako bi pokušala uspostaviti vlastiti poredak.

A u današnjoj Rusiji pokušaji agitpropa da prođu val ksenofobije za “sporove između poslovnih subjekata” - smiješno i apsurdno.

- “Ostati na površini tijekom prvi val Gospodarska kriza nije bila laka. Naša glavna prednost bila je to što smo bili dobro pripremljeni za nedaće,” objašnjava Holdren. Vjeruje da sposobnost učinkovitog smanjenja proračuna i istovremenog spašavanja momčadi već jamči pola uspjeha, a možda i više. “Ova se metafora može činiti ciničnom, ali savršeno ilustrira ono što mnogi menadžeri danas rade: stavljaju osoblje na jednu stranu vage, prihod tvrtke na drugu, a ako osoblje prevagne, dolazi do otpuštanja”, kaže Gary Holdren.

Metafora vala je najpolisemantičnija, najopterećenija značenjima, slikama i asocijacijama koje dopuštaju ambivalentnu interpretaciju. Među postojećim mogućnostima konceptualizacije slike vala najzastupljenije su dvije sadržajno polarne: (a) val kao univerzalni simbol transformacija, promjena koje se šire u prostoru (u ovom slučaju društveno-političkih) i neumitno transformiraju i obnavljajući ga uvijek iznova; (b) val kao simbol održive reprodukcije sižea (motiva, tradicije i sl.), simbol elementa koji ispire ono površinsko, obnavlja izvorno i temeljno, vraća sve u normalu i formom predstavlja vječno ponavljanje. Kao što vidimo, u “Argumentima i činjenicama” ova metafora se koristi u prvom značenju.

Iz krize se može izaći i može se izaći - to znači da je ovo zatvoren prostor, ali izlaz nije očigledan, zato Jedinstvena Rusija traži izlaz iz krize . Možete pobjeći od njega nekom cestom. Ali ima dubine i ispunjen je tekućinom, tako da možete izaći iz krize i doći do dna. Ovo tekuće okruženje stvara spontanost: valovi krize preplavljuju se jedan za drugim, svi se pitaju: hoće li biti sljedeće? Spontanost nam omogućuje da oblikujemo forme u krizi, kao u oluji, kiši, mećavi.

Polazna točka metafore je vizualna slika jednog vala - pokret bačen u greben ("kovrčad"). Kognitivna shema se tako svodi na pravilnu i jednoliku izmjenu uspona i padova u procesu određenog kretanja.

Također se javljaju sljedeći primjeri:

- “Guske utopio se avion: minutu nakon polijetanja, pilot Airbusa Chesley Sullenberger rekao je dispečerima da se Airbus sudario s jatom divljih gusaka i da su dvije ptice ušle u turbine.”

- “Živa voda za Rusiju”, kako ga je nazvao autor članka, pije vodu. Živa voda spašava, čak i mrtve oživljava. Prema riječima predsjednika pododbora za ekonomiju prirodnih resursa, ne samo Rusija, već cijeli svijet mogao bi se suočiti s velikim problemima s pitkom vodom do 2030. godine.

Usporedna analiza dviju novina

Kao što vidimo, upotreba metafore "voda" u novinarskom stilu" (osobito u onim novinama koje smo pogledali) nije prepuna mnogo značenja. Usred krize najčešće su metafore one koje na ovaj ili onaj način imaju političko značenje. Metafore poput "val krize", "dno krize", "odljev kapitala" postale su najčešće ne samo u federalnim publikacijama, već iu lokalnim medijima.

Uz pomoć metaforizacije, mediji odražavaju fenomene stvarnosti, čineći je jezičnom slikom.

Naravno, nemaju sve metafore povezane s "vodom" politički prizvuk. Do danas postoje druge vrste metafora u novinama:

Odlazak u Ruski muzej na izložbu “Snaga vode”, skoro sam utopljen u moru rastuće asocijacije.

- "Živa voda za Rusiju"

No, znatan dio metaforičkih nominacija karakterizira stanje u cijeloj zemlji iu pojedinim ministarstvima i odjelima, u pojedinim strankama, regijama itd. Naravno, „bezakonje“ u pojedinoj državnoj ili javnoj strukturi, „bolest“ koja je pogodila pojedini grad ili samo pojedinog dužnosnika ne dopušta nam zaključiti da je to stanje u čitavoj golemoj vlasti. Svaka od ovih metafora samo je mali detalj, neupadljivi komadić stakla u ogromnom mozaiku, ali takve su slike implementacija modela koji stvarno postoje u javnoj svijesti.

Trenutna situacija ne čudi, jer javnost najviše zanimaju pitanja: “Kada će doći novi val krize?” i "Kada će Rusija doći do dna krize?"

Uvod

1.1 Metafora u novinarskom stilu. Istraživanje i rad na ovoj temi

2. UPOTREBA METAFORE “VODA” U MEDIJIMA

ZAKLJUČAK

POPIS KORIŠTENE LITERATURE


Uvod

Sadašnju fazu razvoja lingvistike karakterizira povećani interes za funkcioniranje metafora u različitim sferama uporabe. Fokus ovog studija je komunikacijska orijentacija, tj. govorna interakcija i njezin proizvod – govorni iskaz.

Temelji teorije metafore postavljeni su u antičko doba (vidi djela Aristotela, Kvintilijana, Cicerona). Također, istraživanja fenomena metafore pripadaju najvećim misliocima (J. Rousseau, E. Cassirer, X. Ortega y Gasset i dr.). Trenutno, tijekom razvoja lingvističke znanosti, proučavanje fenomena metafore postaje osobito relevantno (N.D. Arutyunova, V.G. Gak, Yu.N. Karaulov, E.S. Kubryakova, V.V. Petrov, G.N. Sklyarevskaya, V.N. Telia, V.G. Kharchenko , A.P. Čudinov, itd.).

Do izražaja dolaze pojmovne značajke metafore unutar kojih se nametnulo više pristupa njezinu proučavanju. S jedne strane, metafora je predmet proučavanja stilistike i retorike, as druge strane, smatra se mentalnom univerzalijom.

Ovaj rad posvećen je proučavanju svojstava metafore u kontekstu novinarskog stila. Metafora nije samo jedno od najizražajnijih govornih sredstava, već je i vrlo informativna.

Svrha ovog rada je usporedbom nekoliko novina ispitati funkcioniranje metafora kao jednog od oruđa mišljenja, kao i metode komunikacije te njihova pragmatička svojstva u novinarskom diskursu.

Provedba ovog cilja uključuje rješavanje niza specifičnih zadataka:

Analizirati ulogu metafore u novinarskom diskursu općenito;

Prepoznati osobitosti funkcioniranja metafore "voda" u tisku;

Odrediti leksičko-semantičko polje “voda”;


1. METAFORA VODE U PUBLICISTIČKOM STILU

1.1 Metafora u novinarskom stilu. Istraživati ​​i raditi na

Problemima metafore u znanstvenoj literaturi, kako domaćoj (V.V. Vinogradov, N.D. Arutjunova, K.I. Aleksejev, V.N. Telia, itd.), tako i stranoj (D. Lakoff, M. Johnson, J. . Searle, itd.), pridaje se dužna pozornost. No, ipak, mnoga su pitanja koja treba riješiti, a povezana su, prije svega, s proučavanjem metafore s psiholingvističkih, komunikacijsko-pragmatičkih i kognitivnih pozicija.

Metafora je jedna od nominativnih tehnika (stvaranje značenja) i uporaba je riječi koja označava određenu klasu predmeta, pojava ili znakova, a koja se koristi za karakterizaciju ili imenovanje druge (slične ili različite) klase predmeta. Svaka riječ koja se koristi figurativno definira se kao široko razumijevanje metafore. Metafora aktivno utječe na procese polisemije, što u konačnici utječe na leksikografsko stanje jezika. Metafora je sredstvo pomoću kojeg se u procesu mentalne aktivnosti slika svijeta oko njega ne samo odražava, već i razumije, povlače paralele i analogije, a također dobiva modalitet, procjenu i provjeru. Dakle, metafora postaje alat pomoću kojeg se proučava stvarnost, kada se na razini mišljenja operira odgovarajućim konceptualnim sadržajem, mentalnim analogijama predmeta.

Metaforičke tvorevine, skrivene (implikativne) u svojoj biti, proizvod su emocionalno ekspresivnog promišljanja predmeta, ali i posljedica kreativnog pristupa jezičnim jedinicama. Metafora, označavajući nešto novo, što još nije obrađeno ljudskom sviješću (i samim time neobičan spoj riječi), omogućuje asimilaciju, razumijevanje i obradu prošlog iskustva koje je sadržano u sjećanju pojedinca i na temelju kojeg se stvoreno, stoga su procesi metaforizacije stalni, kontinuirani. Potreba za metaforičkom percepcijom stvarnosti svojstvena je biti ljudske prirode, kada se kao rezultat čovjekovog shvaćanja vlastite životne aktivnosti i samoanalize javlja potreba za proučavanjem novih pojmova, pojava, radnji, znakova itd. ., koji se bolje asimiliraju i nalaze praktičnu primjenu kada se aktivno uspoređuju s već poznatim znanjem. Posljedično, metafora pridonosi povećanju, proširenju pa čak i uređenju sustava znanja osobe. Metafora uključuje perceptivne prikaze i veze između objekata stvarnosti, kada neki objekti postaju smjernice (mjerila) za druge, koji, pak, također mogu postati "svjetionici" za sljedeće. Dakle, metafora je arhetip iz kojeg nastaju bezbrojni simboli koji nastaju unutar umjetničkog djela.

Metafora u novinarskim tekstovima brže, fleksibilnije, a istodobno suptilnije odražava kognitivne procese koji se odvijaju u društvu; fleksibilniji je, nije opterećen potrebom eksplikacije u tekstu. Metafora je u novinarskim tekstovima jedno od sredstava (uz figurativnu nominaciju, frazeološke jedinice i njihove preobrazbe) stvaranja izraza, što je nužan uvjet za funkcioniranje jezika medija.

Metafora, koja uspoređuje dva predmeta (nepoznato kroz poznato) i temelji se na asocijativnim vezama među njima, odlikuje se jasnoćom vrednosne komponente i empirijskim očitovanjem općih i posebnih vrednovnih leksičkih elemenata. Metafora aktivno utječe na maštu, formiranje emocija i podsvjesne misaone centre pojedinca. Predstavlja autorove namjere i ciljeve kroz kreativnu zamjenu (supstituciju) doslovnih semantičkih znakova, uslijed čega u tekstu nastaju (emocionalno ekspresivni, vrednosno obilježeni) složeni strukturni i semantički verbalni izrazi, eliminirajući stereotipnost njihove percepcije putem čitač.

Metafora je sastavni dio novinarskog teksta. Mediji su u izravnom, neposrednom dodiru s kategorijama izražajnosti, emocionalnosti i vrednovnosti, koje su pak povezane s kulturom jezične komunikacije. Metafora novinski govor čini dostupnijim, učinkovitijim, djelotvornijim i aktivno utječe na svijest čitatelja. Novinarstvo nudi pragmatičan pristup fenomenu metafore: a) metafora je u novinskim tekstovima izvor figurativne nominacije; b) metafora aktivno utječe na formiranje vrijednosnih pogleda na društvo; c) uporaba metafore u novinarskim tekstovima povećava njihovu informacijsku komponentu; d) metafora pomaže pojednostaviti sve veći broj složenih ekonomskih, političkih, pravnih i drugih pojava i pojmova koje čitatelj treba upoznati, a autoru je lakše prenijeti mu bit novih stvarnosti; e) metafora vam omogućuje da formirate jedan ili drugi evaluacijski stav prema onome što se priopćava; f) metafora u novinama je utjelovljenje načela spajanja standarda i izraza koje je iznio V.G. Kostomarov.

Metafora je čvrsto ušla u novinarski arsenal aktivnih sredstava utjecaja na čitatelja. Aristotelova izjava: “Najvažnije je biti vješt u metaforama; ne možeš ih preuzeti od drugoga; to je znak talenta”, ostaje temeljno načelo umjetničkog stvaralaštva i jedan od kriterija umijeća pisca i novinara. .

Proučavanje metafore postaje totalno. Proučavaju se njegove stilske mogućnosti, semantika i funkcije, obrasci metaforizacije i struktura metaforičkog znaka. Dakle, V.G. Gak, govoreći o metafori u jeziku, ističe njezinu univerzalnost, koja se očituje u "prostoru i vremenu, u strukturi jezika i funkcioniranju. Ona je svojstvena svim jezicima u svim razdobljima, pokriva različite aspekte jezika i nalazi se u svim njegove funkcionalne varijante.” Prema Arutyunovoj N.D., metafora služi kao instrument mišljenja s kojim uspijevamo dosegnuti najudaljenija područja našeg pojmovnog polja. Lakoff D. i Johnson M. tvrde da metafora prožima sve naše svakodnevne živote i da se očituje ne samo u jeziku, već iu razmišljanju i djelovanju.

Novinske metafore možemo podijeliti na one uobičajene (preslikane od strane novinara) i na one pojedinačne.

Jedna od karakterističnih značajki suvremenog novinskog novinarstva je metaforizacija pojmova: “Karakteristika mnogih suvremenih novinskih publicističkih tekstova je figurativna uporaba posebnog znanstvenog, posebnog stručnog, vojnog rječnika te rječnika vezanog uz sport.” Posebno se nazivlje pokazuje gotovo neiscrpnim izvorom novih, svježih, neklišeiranih načina govornog izražavanja. Mnoge visoko specijalizirane riječi počinju se koristiti kao lingvističke metafore.

Postoji izvjesno “nepovjerenje” prema novinskim metaforama, čiji je izvor u njihovu suprotstavljanju umjetničkim i procjeni uloge novinskih metafora sa stajališta umjetničkoga govora koji je prikladniji za funkcioniranje metafore.

Prema nekim autorima, metafora u novinama često ide putem: metafora - pečat - greška. Čini se da ta univerzalnost sadrži objektivne uvjete za pojavljivanje u novinama, kako piše V.G. Kostomarov, “stilski loše promišljene i često logički neopravdane metafore”. Nazivajući ih “pošastima tiskane riječi”, smatra da one potvrđuju stav da je metafora utilitarna u novinama, gdje se koristi kao ekspresem kako bi “pobijedila standard”. U polemici s V.G. Kostomarov A.V. Kalinin priznaje da beletristika i novine imaju različite zadatke i funkcije. Ali to ne daje temelja „... omalovažavati novinsku metaforu, reducirati njezinu funkciju na čisto utilitarnu... Ne tako često, ali u novinama još uvijek postoje svijetle, zanimljive metafore koje čitatelju pomažu vidjeti neke nove veze kroz koje se “svijet otkriva”.

Stav znanstvenika metaforama u novinama vraća njihovu prirodnu funkciju – funkciju umjetničke spoznaje. Upravo usmjerenost na pozitivne, uspjele slike omogućuje pristup neuspjelim semantičkim tvorbama kao neobveznoj i ne tako neizbježnoj pojavi za novinsku stilistiku. Verbalne promašaje ne treba promatrati kao tipičnu pojavu za novine, već kao trošak.

Opasnost od klišea “ne leži u samom ponavljanju, na primjer, metafora, već u njihovoj neopravdanoj uporabi”. Prema I.D. Besarabova, stvaranje metafore isto je što i traženje jedine prikladne, potrebne riječi. Uvođenje metafora, kao i drugih tropa, uvelike ovisi o žanru i sadržaju publikacije; nije svaka metafora prikladna za opću intonaciju teksta. Metafora može ostati neshvaćena ako su narušene semantičko-paradigmatske, semantičko-gramatičke veze. Metafora je osjetljiva ne samo na svoju blizinu riječi koja se definira u njenom doslovnom smislu, već i na drugu metaforu ili metafore.

No, unatoč tome, metafore se aktivno koriste u novinskom novinarstvu, povećavajući informacijsku vrijednost poruke uz pomoć asocijacija uzrokovanih figurativnom upotrebom riječi, sudjelujući u najvažnijim funkcijama novinarstva - uvjeravanju i emocionalnom utjecaju.

Metafora, kao jedno od najpopularnijih sredstava umjetničkog izražavanja, pomaže da se složeni pojam prikaže relativno jednostavnim, novi kao poznati, apstraktni pojam kao konkretan. Specifičnost novina predviđa prisutnost repliciranih metafora, ali samo o umijeću novinara ovisi da se “standard” ne pretvori u “pogrešku”. Moramo nastojati osigurati da korištenje metafora nije diktirano, prije svega, željom da se materijal oživi, ​​već željom da se postigne djelotvornost tiskane riječi, njezina djelotvornost.

1.2 Metafora "vode" u djelima ruskih i zapadnih znanstvenika

Kultura počinje i nastavlja postojati kao nastavak prirode, predstavljajući posebnu pojavu nepoznatu samoj prirodi, koja spaja prirodne komponente s njihovim nadnaravnim značenjima stečenim u kulturi. Prirodni objekt - vodu - kultura pretvara u kulturni objekt i interpretira u kulturi i jeziku kao pojam.

Pojam je pojam nastao govorom, tj. jezika, koja se provodi ne toliko u sferi gramatike, koliko u prostoru duše, gdje je važna intonacija, moguća su beskrajna pojašnjenja, uvrštavanje asocijacija, komentara, poseban ritam, geste, fragmentacija itd. Taj koncept u procesu svoje refleksije i individualizacije, usmjeren je na dijalog, na sudjelovanje drugoga (slušatelja, čitatelja). Glavna komponenta koncepta je ono što je razumljivo i općenito značajno svima u određenoj kulturi.

“Koncept je poput ugruška kulture u ljudskom umu; ono u čijem obliku kultura ulazi u mentalni svijet čovjeka.”

“U raznim mitologijama, voda je podrijetlo, početno stanje svih stvari, ekvivalent praiskonskog kaosa... Voda je medij, agent i princip univerzalnog poimanja i generiranja...”. Homer u Ilijadi govori o oceanu iz kojeg teku “sve rijeke i sva mora, svi izvori i duboki bunari”. U biblijskoj slici stvaranja, na početku je Bog stvorio nebo i zemlju: “I zemlja bijaše prazna i prazna, i tama nad bezdanom, a Duh Božji lebdi nad vodama” [Post. 1:1-2]. Voda u biti prethodi pojavi svijeta, ona je na njegovom izvoru.

Jedno od prvih filozofskih objašnjenja svijeta, koje pripada Talesu iz Mileta, temelji se na tvrdnji da “sve nastaje iz vode i sve se razlaže u vodu.” Za Talesa je voda prije svega vlaga. Vlažnost je neophodan uvjet života (hrana, sjemenke su mokre). “Sunce i zvijezde stvoreni su od para. Svako stvorenje ima početak postojanja i ploda u vodi.” Vlažni princip, kao onaj koji rađa život, i sam je živ. Voda, kao prvi princip, oživljava, dakle, oživljava: u prirodi nema ničeg bezdušnog.

Voda ima svoj glas: potoci i rijeke daju glas krajolicima, a duboka je veza između zvukova vode i zvuka ljudskog govora. Zvučne slike vode beskrajno su raznolike. Jedan od filozofa je veselo žuborenje vode nazvao dječjim jezikom prirode.

Prema G. Bachelardu, vlažna zemlja je senzualni san dlana, ono čime je idealno oblikovana čini arhetipsku cjelinu. Kao da prah zemaljski, od kojega je ruka sazdana, ponovno napuni ovu ruku, nađe u njoj idealnu posudu i u njoj nađe svoj idealni sadržaj. Voda, svojom prirodom koja omekšava, postaje neophodan uvjet za opipljivu, oblikovanu ljepotu, "ljepotu" na stari ruski način.

Voda je u kršćanstvu simbol krštenja, povezuje se s rođenjem, stvaranjem i ponovnim rođenjem. Umiti se vodom - promijeniti se, osloboditi se nečeg vanjskog, piti vodu s izvora ili rijeke - promijeniti se iznutra - uzeti nešto novo u sebe, sjediti kraj vode koja teče - ostati u stanju neizvjesnosti, prijelaz . Upravo u tom instrumentalnom značenju voda se koristi u prijelaznim ritualima koji pripadaju raznim kulturnim tradicijama i različitim epohama. Krstionica simbolizira ponovno rođenje kao kršćanin. Pranje nakon dugog putovanja - uklanjanje stranca i spremnost za pridruživanje u1082 vašoj zajednici.

G. Bachelard ima takvu ideju, koja se dalje, u specifičnim studijama, razvija kao svojevrsna metodologija: slike, nastajući, postajući metafore i simboli, imaju suprotan učinak, dajući povod za razvoj “materijalne imaginacije” - imaginacije koja polazi od prirodnih elemenata ili se njima hrani. Može se čak govoriti i o “imaginaciji” samog elementa, koja se počinje manifestirati u detaljima, nijansirano unutar okvira metafora-shema koje on, taj element, generira. Voda, dakle, ima takvu “imaginaciju”: voda, budući da je za čovjeka izvor raznolikih metafora i simbola, ulazeći u kulturu kao arhetipska tvar, potom i sama dobiva dodatna estetska obilježja, kao da razvija ono što sama voda određuje, otkrivajući se kao prirodna osnova metafora dublja i raznolikija.

Bachelard stoga piše bez navodnika o moralnosti vode. Moć simbolike vode primjer je neke vrste prirodnog morala koji se može naučiti kroz meditaciju na jednu od osnovnih tvari.

U svojstvu vode kao primarnog elementa postoji nešto što je posebno ističe - fluidnost: “Sve rijeke teku u more, ali se more ne izlijeva: na mjesto odakle rijeke teku, vraćaju se da opet teku.” [Eccl. 1:7].

Voda koja teče ili se kreće, vodeni tok, koji ima određeni oblik (korito), tj. Rijeka je doslovno materijalno utjelovljenje ideje kretanja i promjenjivosti. Ali varijabilnost se mjeri vremenom. Slika rijeke je metafora vremena.

Augustin Blaženi je o vremenu rekao da „dok me o tome ne pitaju, ja znam; kad pitaju, ne znam.” Heraklit je u filozofiju uveo sliku rijeke, potoka, struje, zahvaljujući kojoj razjašnjava najsloženiju ideju o promjenjivosti i oblikovanju bića. “Sve se po Heraklitu kreće u1085 poput struje” (Platon); “Prema Heraklitu, sve se kreće” (Aristotel); "Ne možete dvaput ući u istu rijeku."

Shvaćanje vode u njezinoj fluidnosti dovelo je filozofsku misao do problema promjenjivosti, do problema vremena, metaforički uokvirenog kao “rijeka vremena”, “tok vremena”. Naša svijest ne može apstrahirati od vremena, jer ono samo predstavlja prijelaz iz jednog stanja u drugo, slijed ili vrijeme.

Jedna od vodećih metafora za filozofiju, koju je predložio američki filozof W. James, je "svijest kao tijek". Svako stanje svijesti je dio osobne svijesti; unutar granica osobne svijesti, njezina stanja su promjenjiva i svaka osobna svijest predstavlja kontinuirani niz osjeta. Odnosno, piše James, u svijesti se događaju stalne promjene: niti jedno prošlo stanje

svijest se ne može ponovno pojaviti i doslovno ponoviti. Sad gledamo, sad slušamo, sad razmišljamo, sad želimo, sad se sjećamo, sad očekujemo, sad volimo, sad mrzimo; naš je um naizmjenično okupiran tisućama različitih objekata misli. Svjesni smo mentalnih stanja koja prethode i slijede kao dijelovi jedne te iste osobnosti. Promjene u kvalitativnom sadržaju svijesti nikad se ne događaju naglo. Kretanje misli je toliko brzo da nas gotovo uvijek dovede do nekog zaključka čak i prije nego što imamo vremena usporiti misao. Naravno, misao se može suspendirati, ali tada ona prestaje biti sama... Svijest ne izgleda isječena na komade...

Također ne predstavlja nikakvu homogenost: teče. Stoga, metafora "lanac (ili niz) mentalnih fenomena" vjerojatno neće biti prikladna za svijest. Najprirodnije je na nju primijeniti, smatra James, metaforu "rijeka" ili "potok".

Ono što upada u oči u struji naše svijesti, piše James, različita je brzina protoka u pojedinim dijelovima. U svijesti postoje “zaustavne točke” i “prijelazni praznine”... “Misao juri bezglavo, tako da nas gotovo uvijek dovede do zaključka prije nego što ga stignemo uhvatiti. Čak i ako ga uspijemo uhvatiti, on se trenutno mijenja. Kristal snijega, zgrabljen toplom rukom, u trenutku se pretvori u kap vode...” Svojevrstan kanal svijesti kao struje su “preliminarni misaoni obrasci”, od kojih se sastoji 2/3 našeg mentalnog života. Bilo koja specifična slika u našoj svijesti uronjena je u masu slobodne “vode” koja teče oko nje i smrzava se u njoj.”

Objedinivši svijest i vodeni element u metafori protoka, vratimo se onim izvornim svojstvima elementa iz kojih proizlaze niz najvažnijih značenja za ljudsku egzistenciju: glas (jezik), karakter-sloboda i kroćenje, povezujuća svojina ili koherentnost, povezanost; spekularnost; konstrukcija ili stvaranje oblika; čistoća, pročišćenje. Zatvorimo krug našeg promišljanja i prenesimo ove karakteristike vodenog elementa u svijest i opišimo ga uz pomoć “vodenih” metafora-shema. Glas svijesti – jezik i govor; u prirodi svijesti postoji slobodan i nepopustljiv karakter, koji se može ukrotiti, ili se može iscrpiti od zahvata kroćenja; svijest povezuje svijet u jedinstvenu cjelinu; zrcalnost ili samosvijest; svijest – stvaranje, djelatnost, djelatnost; čistoća ili jasnoća svijesti; pročišćenje - uvid, znanje kao shvaćanje...

Dakle, tri su slike vode (rijeke) u filozofiji: 1) voda kao početak ili jedan od početnih elemenata; 2) rijeka je kretanje, promjenjivost, vrijeme; 3) naša svijest je rijeka, potok. Prirodni objekt, klijajući u kulturi s različitim značenjima, stječe svoju “drugu” kulturnu egzistenciju. Kultura zaviruje u “kulturni prirodni objekt” kao u zrcalo, sagledava, poima, akumulira se kao sfera vrijednosti slobode i kreativnosti. Prava prirodna voda, stvarni rezervoari, rijeke i potoci, koji imaju svoje ime i mjesto u prostoru naše planete, zahvaljujući kulturološkim i filozofskim slikama, dobivaju određene vizurne koordinate – pogled na konkretan prirodni fenomen, npr. specifična imenovana rijeka kao “sve”, kada će upravo ta rijeka predstavljati prirodnu metaforu univerzalnih značenja i stoga će u tom statusu otkrivati ​​ekskluzivnost i neprocjenjivost kao “svjetski događaj” koji stoji na “svjetskoj liniji” koja povezuje ere i vremena, prošlost. i buduće generacije.

1.3 Leksičko-semantičko polje "vode"

Srž koncepta čine značajke koje određuju semantiku nuklearnog člana polja - primarne LSV leksema voda, nepromijenjene od 11. do 20. stoljeća: „prozirna bezbojna tekućina koja tvori potoke, rijeke, jezera, morima i sadržana je u atmosferi, tlu, živim organizmima itd. Sljedeće komponente semantike nuklearnog termina polja čine nam se pojmovno značajnim: (a) voda je tekućina, odnosno tvar nestabilna u obliku, koja ima svojstvo da teče i poprima oblik posude u kojoj se nalazi; (b) u prirodi je voda zastupljena prvenstveno, u obliku rezervoara i oborina; (c) voda se odlikuje određenim vizualnim i kinetičke karakteristike (prozirnost, kretanje, mogući oblik, brzina itd.); (d) voda je vitalna za čovjeka i prirodu u cjelini; (e) voda – element i okoliš koji je opasan za čovjeka. Navedeni i neki druga, specifičnija pojmovna obilježja ne stoje jedno uz drugo, nego tvore složenu i višeslojnu organizaciju pojma voda, što se ogleda u složenoj organizaciji semantičkog polja VODA.

Za intenziju koncepta<вода>značajka [sastoji se od vodika i kisika] nije bitna (relevantna). Ali bitno je saznanje da je voda kao takva potrebna za piće, za kuhanje hrane itd. Prosječnog izvornog govornika često ne zanimaju enciklopedijske informacije o fizikalnim i kemijskim svojstvima vode. Ali on želi znati je li voda iz određenog rezervoara ili izvora meka ili tvrda za pranje kose, je li prikladna za kuhanje čaja, ali obično je ravnodušan prema pitanju postotka pojedinih minerala u njoj.

Opće prototipsko značenje riječi je vlaga. Osnovno leksičko značenje riječi:

1) vlaga, prozirna bezbojna tekućina. Izvorska voda, bunarska voda.

2) Voda kao kemijska komponenta

3) bezalkoholno piće koje se pretežno sastoji od vode u smislu ili, osobito s primjesama plina, šećera i bojila. Gazirana voda "Buratino"

4) dio pomorskog prostora. Neutralne vode.

5) ljekoviti izvor ili liječenje pomoću njega. Otišao je u vode u Essentuki.

6) juha, umak ili piće su prerijetki, neukusni ili nedovoljno hranjivi. Daješ li mi vode?

8) Suze. Prestani sipati vodu

9) mjera kakvoće dijamanta. Dijamant čiste vode

10) amnionska tekućina. Treći dan je saznao da su trudovi počeli noću, vodenjak je izbio u zoru, a jaki trudovi ujutro nisu prestali.

Ova značenja karakteriziraju sinonimi: piće, akvatorij, izvor, ključ, prazno brbljanje, plač, jecanje. Također možete odabrati antonime: vatra, zrak, zemlja, zemlja, šikara. Priroda pojma “voda” najčešće se nalazi u suprotnosti s “vatrom”. Tako Yu.F.Ovsyannikov odabire najčešće opozicije: "U blizini vatre ćete se opeći, u blizini vode ćete se smočiti", "Voda ključa vatrom, a vatra se zalijeva vodom", "Mlin uz vodu stoji, a od vode i propada,” “Voda sve pokriva, ali obalu kopa.”

Riječ karakteriziraju postojane kombinacije: voda za piće, voda iz slavine, voda iz slavine, prokuhana voda, voda iz bunara, izvorska voda, mineralna voda, slatka voda/slana voda/morska voda, meka voda/tvrda voda, živa voda/mrtva voda, hladna voda/prokuhana voda, sveta voda, otopljena voda, voda od požara, teška voda, laka voda, destilirana voda, deionizirana voda, strukturirana voda, povijesna voda, neutralna voda, teritorijalna voda, otpadna voda, podzemna voda, izvorska voda, kišnica , velika voda; visoka voda/niska voda; suha voda.

Najtipičnije kombinacije su: voda lije, teče, kaplje, prska; bije (ključem, fontanom); prskanja, pjene; klokoće, buči, klokoće, kipti; svjetluca, sjaji; vrije, vrije; cvjeta, cvjeta, vodu piju, lapaju, srkaju; izliti, izliti, izliti, ocijediti; grijano, kuhano; destilirana, voda polivena, polivena, poprskana; gutaju, mogu gutati, hodaju po vodi, rone u vodu, zaranjaju; uranjaju, plivaju u vodi, prskaju, koprcaju se, utapaju se; utopiti; otopiti, razrijediti; reflektirano; pokisnu, ili se (rjeđe) zagrcnu vodom; prskanje, prskanje; polivati ​​se; razrijediti, razrijediti; opskrbiti gorivom (lokomotive); sipati, dinstati; zalijevaju, (ptice i brodovi) plivaju po vodi, (brodovi) plove, (brodovi) se porinu, vode se povlače.

U jeziku postoje frazeološke jedinice: oluja u čaši vode, u vodi ne tone, u vatri ne gori. uzeti vodu na usta, vilama po vodi, ne možeš naliti vodu u nečiji mlin, ne možeš vodu proliti vodom, ne možeš zamutiti vodu, dovesti je na čistu vodu, izaći iz vode neokrznute, puhnite na vodu, mlijekom oparene, idite u vatru i u vodu, kao u gledajte u vodu, kako pasti u vodu, kako staviti vodu na usta, kao dvije kapi vode, kao riba u vodu, kao voda s pačjih leđa, završava u vodi, lovi ribu u mutnoj vodi, od tada je mnogo vode proteklo ispod mosta, muti vodu, umiva se u sedam voda, na kruhu i vodi, da ne pije vodu s lica. , sitom vodu nositi, vode su se razbile, vode su kao suha, sedma voda je na mleč, voda je tamna u oblacima, tiša od vode ispod trave, tuci vodu u mužaru, kao/ točno spušten u vodu, kroz vatru, vodu i bakrene cijevi, najčišću vodu, hodanje po vodi.

Poslovice koje uključuju ovu leksičku jedinicu: Ispod ležećeg kamena voda ne teče, Voda (voda) će naći rupu/pukotinu, Voda nosi kamen, Tihe su vode duboke, Voda je vrednija od zlata, U vinu je istina, zdravlje je u vodi ne znajući za breg, ne guraj nos u vodu, ko zakasni vodu će piti, voda reke Kuban će ići kuda hoće boljševici (savet, voda lomi mlinove.

U ruskim znamenjima: ako se želite vratiti u područje koje vam se sviđa, bacite novčić u najbližu vodenu površinu. Baciti novčić znači umiriti je, umiriti je, izraziti joj poštovanje da je ne ometa u povratku. A ujedno, kao da ostavljate dio sebe na ovom mjestu (sjetimo se vjerovanja o nečemu zaboravljenom u tuđoj kući: tamo ćeš se sigurno vratiti). Dok je pokojnik u kući, držite šalicu vode na prozoru.

Negativna simbolika vode karakteristična je i za tumačenje snova: mutna i prljava voda najavljuje smrt, a bistra riječna voda suze.

Takvi znakovi tekuće vode kao što je njezin beskrajan i brz tok vodili su u magiju da osiguraju proizvodnju mlijeka za dojilje i krave. Ljudi su trčali na tekuću vodu da se operu za snagu i zdravlje, polijevali su ljude njome kako bi im posao dobro išao. Tradicionalna formula dobrih želja kod Slavena bila je rečenica: "budi zdrav kao voda".

Voda se koristila i u ljubavnoj magiji: djevojke su išle na vodu da osiguraju uspjeh kod momaka ili da se riješe ljubavne čežnje.

Leksičko-semantičko polje “voda” uključuje nominacije prirodnih i umjetnih rezervoara i njihovih dijelova (more, rijeka, izvorište, ušće, zaljev, vir; ribnjak, brana, lokva; bazen), te nazive oblika kretanja fluida (val, potok, potok, struja, val, potop, priljev, prskanje, prskanje, val, vrenje, ponor, poplava, prskanje, vodoskok, pljusak, kap itd.), te imenice koje imenuju prirodne pojave (kiša, pljusak, oluja, grmljavina, oluja, rosa) i imenice povezane s LSG “voda” (pristanište, luka, luka; brod, fregata, teglenica, kanu; jedro, sidro; utopljenik, utopljenik; suze; voćni napitak, pivo; led, snijeg).

Ovo je ujedno i oznaka obilježja kretanja vode (teći, curiti, teći, curiti, širiti se, širiti se; teći, slivati ​​se, razlijevati se, izlijevati se, oseka, izlijevati se, prolijevati se; teći, teći; kipjeti; prskati, prskati; šikljati, šikljati, šikljati, šikljati ; kapati, kapati; bariti i dr.), te označavanje kretanja, radnji koje se obavljaju u vodi (plivati, isplivati, otplivati, isplivati, isplivati, zaplivati; zaroniti, roniti; potonuti , utopljenik; utopljenik, utapanje; utopiti se, utopljenik; ispirati ; otapati; umočiti; okupati; gušiti se i dr.), te imenovanje manipulacija vodom (izlijevanje, izlijevanje, dolijevanje, dolijevanje, lijevanje, dolijevanje, prelijevanje, izlijevanje; piti, pijan; voda; oprati, oprati, isprati, zamagliti; prskati, ispljuskati, prskati, prskati; gutljaj, gutljaj, gutljaj; kapao, itd.).

metafora novinarski water press


2. METAFORE “VODA” U MEDIJIMA

2.1 Primjeri metafore "voda" u novinama "Private Interest"

Novine “Private Interest” (budući da su lokalne u gradu Čajkovskog) karakteriziraju klišeji, ponavljanje već poznatih metafora koje se koriste u federalnim publikacijama.

Dakle, metafora “odljev kapitala” fokusira se na proces kretanja financijskih sredstava u smjeru inozemstva. Međutim, ne precizira kakve su prirode ti kapitali. To mogu biti kriminalno pranje novca u inozemstvu, plaćanja dugova i plaćanja prema trgovačkim ugovorima sa stranim dobavljačima. Ova metafora hvata samo negativnu stranu kretanja sredstava, stvara neodobravajući stav prema želji da se novac drži u stranim bankama itd. Unatoč činjenici da se ova pozicija ponavlja u diskursu vlasti, uočavamo apsolutno suprotne postupke s njihove strane, prije svega, govorimo o stavljanju značajnog dijela stabilizacijskog fonda u inozemnu imovinu.

Najraširenija metafora je “dno” krize. Na primjer, izvadak iz članka: “Dana 6. listopada, kada su cijene dionica odmah pale za gotovo 20%, ujutro je najavljen intervju sa zamjenikom predsjednika Središnje banke Ruske Federacije Konstantinom Korishchenkom, koji je upravo bio na čelu MICEX, vodeća burza u zemlji. Doslovno je izjavio sljedeće: “Razina na kojoj smo sada – ako ne dno, onda negdje blizu: sve negativnosti koje su se mogle prosuti na tržište već su ispljusnule. Velike fluktuacije siguran su znak nadolazeće promjene trenda.” Živimo u nevjerojatnim vremenima - časopis se još uvijek nosio na kioscima, a izjava gospodina Korishchenka već je izgledala kao čista sprdnja. Danas prognoze liberalnih ekonomista život opovrgava prije nego što ih stignemo pročitati!”

"Dno krize“postignuto”, naglasio je šef države, “njegova najteža faza je pri kraju, a početak gospodarskog oporavka nije daleko. Ali, po mom mišljenju, prerano je za otvaranje šampanjca. Nije uzalud jedan od ekonomista primijetio da je financijska kriza višegodišnja i vrlo žilava biljka.”

Dno krize u Rusiji će doći u travnju

Primjetno je da su odgovorni ljudi u vladi nedavno prestali davati konkretna obećanja, prelazeći, poput Kudrina, na živopisne metafore poput “Rusija je dotakla dno” ili “Zemlja se odgurnula od dna”.

“Dno” krize je metafora za ekonomski pad i kritična točka tog pada. Stručnjaci zaključuju da je kriza dosegla dno, ali pretpostavljaju da to dno nije jedino, što znači da će se kriza nastaviti i ekonomska situacija pogoršati. U ovoj fazi krize, uz neke ekonomske pomake (poput porasta nezaposlenosti mladih), ništa manje značajna po posljedicama nije aktivna produkcija diskursa oko diskursa u medijima, a posebno oko teme – utjecaj krize na mlade.

Na temelju semantike metafora može se proučavati politička povijest jedne zemlje, na temelju rasprostranjenosti pojedinih metaforičkih modela može se steći predodžba o situaciji u kojoj se ona nalazi. I nije slučajno da su se najpopularnije metafore u novinama “Privatni interes” pokazale upravo metafore krizne situacije, katastrofe, slijepe ulice i potrage za izlazom iz njih: biti u slijepoj ulici - izaći iz slijepe ulice, biti strmoglavljen u ponor - izvući se iz ponora, biti na samom dnu ponora - izvući se iz ponora . Ali najčešće se situacija (ili njezini fragmenti) metaforički tumači kao bolest, anomalija, a izlaz iz nje pojavljuje se u obliku lijeka: ekonomske bolesti, dijagnoze, parlamentarne krize, paralize vlasti, virus suvereniteta, trzavica sustava, progresivna bolest društva, reanimacija stranačko-hardverske strukture, štrajkaški sindrom, društvo se oporavlja, oporavak od duboke alergije na tržište itd.

Druga najčešća metafora je ideja krize kao određenog prostora: ušao u krizno razdoblje, izlazak iz krize, dubina krize, dosegnuto dno krize. Dakle, kriza je obdarena sljedećim značajkama - savladivost, prostorna organizacija i prisutnost kritičnih točaka razvoja. Takva metafora nosi pozitivnu konotaciju, jer izjavljuje mogućnost analize situacije.

Vrlo često se u novinama pojavljuje metafora koja se temelji na upotrebi oksimorona - "vatrena voda". metafora" Vatrena voda" Stilski je neutralan i funkcionira u razgovornim i publicističkim varijantama ruskog jezika. Na primjer:

Vještačenje je to potvrdilo "Vatrena voda" i došao do zaključka: sadrži štetne tvari koje predstavljaju prijetnju zdravlju. Drugim riječima, pokazalo se da je zaplijenjena votka opasna za internu upotrebu.

Članak “Ruske premijere na Moskovskom filmskom festivalu” govori o filmovima predstavljenim na tom događaju.

Govoreći o filmu Vere Storozheve “Putovanje s kućnim ljubimcima”, koji je osvojio glavnu nagradu, autor ukazuje na vodu, crkvene križeve i kućne ljubimce, koji u kontekstu ovog filma djeluju kao metafora svijetle, poetične pojave moderne Rusije.

Ovo je priča o ženi koja se budi u nekoj vrsti bespolnog bića. Njezina svijest o vlastitom "ja" - ženskom, jedinstvenom (za to će Natalija donijeti ogledalo iz grada i navući apsurdni veo). Općenito melankolično raspoloženje i prozračnost slike (mudra kamera Olega Lukicheva) uništava sirupasto finale, u kojem zlatokosa Natalya uzima crvenokosog dječaka iz sirotišta (istog kao i ona) i plovi s njim kući Brod. Ovo kretanje na vodi simbolizira tok života, kretanje u budućnost.

Voda Čudskog jezera je žar strasti stanovnika malog sela u “Putinu” Valerija Ogorodnikova.Voda u “Putinu” je opasna sila privlačnosti i energija života. Voda je izvor sredstava za život ribara. Ali, spašavajući ih od "škripe", uništava im i živote (gotovo svi u selu se bave krivolovom), svi u artelu žive pod prijetnjom "zatvora". Voda je metafora za mračne strane zle sudbine, koja miješa strane ljubavnog trokuta Ivan-Marija-Petar: od sunčane do tamne i natrag. “Putin” je prvenstveno zapamćen po izljevima užarenih emocija koje potresaju ekran. U finalu - pogled na mali otok s nebeskih visina: tri kile ljubavi na sićušnoj zemlji, a okolo voda.

2.2 Primjeri iz novina “Argumenti i činjenice”

U novinama "Argumenti i činjenice", koje se fokusiraju na političke teme, najčešća metafora je "val". Nalazi se u brojnim naslovima i tekstovima članaka: “Kada možemo očekivati ​​drugi val krize?”, “Jesmo li spremni za novi val krize?”, “Kudrin obećava drugi val krize”. kriza." U tekstu članaka:

Ako imaš vremena za eskivirati, psuj idiota kojeg sretneš, bit ćeš prekriven hladnoćom i spaliti nekoliko milijuna živčanih stanica.

Zahvatio je sve zemlje bivšeg SSSR-a val nezadovoljstva.

- Val nedobronamjernika došla u zemlju kako bi pokušala uspostaviti vlastiti poredak.

A u današnjoj Rusiji pokušaji agitpropa da prođu val ksenofobije za “sporove između poslovnih subjekata” - smiješno i apsurdno.

- “Ostati na površini tijekom prvi val Gospodarska kriza nije bila laka. Naša glavna prednost bila je to što smo bili dobro pripremljeni za nedaće,” objašnjava Holdren. Vjeruje da sposobnost učinkovitog smanjenja proračuna i istovremenog spašavanja momčadi već jamči pola uspjeha, a možda i više. “Ova metafora može izgledati cinično, ali savršeno ilustrira ono što mnogi menadžeri danas rade: stavljaju osoblje na jednu stranu vage, prihode tvrtke na drugu, a ako osoblje prevagne, dolazi do otpuštanja”, kaže Gary Holdren.

Metafora vala je najpolisemantičnija, najopterećenija značenjima, slikama i asocijacijama koje dopuštaju ambivalentnu interpretaciju. Među postojećim mogućnostima konceptualizacije slike vala najčešće su dvije sadržajno polarne: (a) val kao univerzalni simbol transformacija, promjena koje se šire prostorom (u ovom slučaju društveno-političkim) i neumitno transformiraju i obnavljajući ga uvijek iznova; (b) val kao simbol održive reprodukcije sižea (motiva, tradicije i sl.), simbol elementa koji ispire ono površinsko, obnavlja izvorno i temeljno, vraća sve u normalu i formom predstavlja vječno ponavljanje. Kao što vidimo, u “Argumentima i činjenicama” ova metafora se koristi u prvom značenju.

Iz krize se može izaći i može se izaći - to znači da je ovo zatvoren prostor, ali izlaz nije očigledan, zato Jedinstvena Rusija traži izlaz iz krize . Možete pobjeći od njega nekom cestom. Ali ima dubine i ispunjen je tekućinom, tako da možete izaći iz krize i doći do dna. Ovo tekuće okruženje stvara spontanost: valovi krize preplavljuju se jedan za drugim, svi se pitaju: hoće li biti sljedeće? Spontanost nam omogućuje da oblikujemo forme u krizi, kao u oluji, kiši, mećavi.

Polazna točka metafore je vizualna slika jednog vala - pokret bačen u greben ("kovrčad"). Kognitivna shema se tako svodi na pravilnu i jednoliku izmjenu uspona i padova u procesu određenog kretanja.

Također se javljaju sljedeći primjeri:

- “Guske utopio se avion: minutu nakon polijetanja, pilot Airbusa Chesley Sullenberger rekao je dispečerima da se Airbus sudario s jatom divljih gusaka i da su dvije ptice ušle u turbine.”

- « Živa voda za Rusiju » , kako ga je nazvao autor članka, pije vodu. Živa voda spašava, čak i mrtve oživljava. Prema riječima predsjednika pododbora za ekonomiju prirodnih resursa, ne samo Rusija, već cijeli svijet mogao bi se suočiti s velikim problemima s pitkom vodom do 2030. godine.

2.3. Usporedna analiza dviju novina

Kao što vidimo, upotreba metafore "voda" u novinarskom stilu" (osobito u onim novinama koje smo pogledali) nije prepuna mnogo značenja. Usred krize najčešće su metafore one koje na ovaj ili onaj način imaju političko značenje. Metafore poput "val krize", "dno krize", "odljev kapitala" postale su najčešće ne samo u federalnim publikacijama, već iu lokalnim medijima.

Uz pomoć metaforizacije, mediji odražavaju fenomene stvarnosti, čineći je jezičnom slikom.

Naravno, nemaju sve metafore povezane s "vodom" politički prizvuk. Do danas postoje druge vrste metafora u novinama:

Odlazak u Ruski muzej na izložbu “Snaga vode”, skoro sam utopljen u moru rastuće asocijacije.

- « Živa voda za Rusiju »

No, znatan dio metaforičkih nominacija karakterizira stanje u cijeloj zemlji iu pojedinim ministarstvima i odjelima, u pojedinim strankama, regijama itd. Naravno, „bezakonje“ u pojedinoj državnoj ili javnoj strukturi, „bolest“ koja je pogodila pojedini grad ili samo pojedinog dužnosnika ne dopušta nam zaključiti da je to stanje u čitavoj golemoj vlasti. Svaka od ovih metafora samo je mali detalj, neupadljivi komadić stakla u ogromnom mozaiku, ali takve su slike implementacija modela koji stvarno postoje u javnoj svijesti.

Trenutna situacija ne čudi, jer javnost najviše zanimaju pitanja: “Kada će doći novi val krize?” i "Kada će Rusija doći do dna krize?"


Zaključak

Ovaj rad ispitao je značajke upotrebe metafore "voda".

Proučavanje književnosti pokazalo je da je novinarstvo posebna vrsta književnosti, jedinstvena po formi, načinu pristupa stvarnosti i sredstvima utjecaja. Novinarstvo je tematski neograničeno, njegov žanrovski raspon golem, a izražajna sredstva velika. Po snazi ​​utjecaja novinarstvo nije niže od beletristike, au nečemu je čak i nadmašuje. Kako bi emocionalno i estetski djelovali na primatelja, novinari koriste široku paletu sredstava verbalnog izražavanja (metafore, metonimiju, personifikaciju itd., birani vokabular i frazeologiju, sintaktičke konstrukcije itd.), organski spajajući standard i izraz . Metafore su najpopularnije u novinskom jeziku. Metaforiziranje vokabulara karakteristično je obilježje suvremenog novinskog novinarstva.

Analizirajući izvore, možemo reći da se u suvremenim novinama metafore aktivno i produktivno koriste kao sredstvo izražajnosti govora, povećavajući informativnu vrijednost i slikovitost poruke uz pomoć asocijacija uzrokovanih figurativnom upotrebom riječi. Dakle, metafore sudjeluju u obavljanju najvažnije novinarske funkcije - uvjeravanja i emocionalnog utjecaja na adresata.

Na temelju strukturne analize metafore “voda” možemo zaključiti da proširene metafore, u kojima se metaforička slika realizira u nekoliko fraza ili rečenica, daju novinskim člancima posebnu izražajnost, točnost i ekspresivnost.

Metafora je vrlo popularno i produktivno govorno izražajno sredstvo u jeziku suvremenih novina, koje djeluje ne samo kao sredstvo za opisivanje i ocjenjivanje stvarnosti, već i kao sredstvo za njeno razumijevanje.

Univerzalnost metafore i njezina, često nesvjesna, uporaba u medijima i govoru javnih političara s ciljem specifičnog utjecaja na čitatelja, kao i brojni suvremeni pokušaji profesionalnog pristupa metafori kao strukturiranoj tehnologiji, potaknuli su nas da obratiti se na ovu temu: samo sveobuhvatno proučavanje tako moćnog alata kao što je metafora, omogućuje kompetentno i učinkovito korištenje ovog alata, ne vođeno "intuicijom" (barem ne samo intuicijom), već imajući na raspolaže jasnim i razumljivim mehanizmom, tehnologijom uz pomoć koje će oblikovanje političke metafore postati usmjereno i učinkovito, a percepcija analitička, otkrivajući izvornu tezu i motive korištenja specifičnog kodiranja.


Popis korištene literature:

1) Aristotel. Poetika // Drevne teorije jezika i stila - Moskva; Lenjingrad, 1936.

2) Arutjunova N.D. Metafora i diskurs // Teorija metafore: zbirka - Moskva, 1990

3) Baranov A.N. Metaforički aspekti fenomena korupcije//Društvene znanosti i suvremenost.-2004.-br.2.-str.70-79.

4) Bachelard G. Voda i snovi. Eksperiment o imaginaciji materije. – M., 1998

Bessarabova I.D. Metafora u novinama // Bulletin of Moscow University. Ser. Novinarstvo.-1975.-Br.1.-Str.53-58.

5) Bragina A.A. Metafora - standard - pečat // Bulletin of Moscow University. Ser. Novinarstvo.-1977.-br.2.

6) Gak V.G. Metafora: univerzalna i specifična // Metafora u jeziku i tekstu - Moskva, 1988.

7) James W. Tok svijesti // James W. Psihologija. – M.: Pedagogija, 1991.

8) Kalinin A., Kostomarov V. Zašto prigovarati ogledalu? (O specifičnostima novinskog jezika: Dijalog jezikoslovaca...) // - Novinar - 1971. - Br.

9) Lakoff D., Johnson M. Metafore po kojima živimo // Teorija metafore: zbirka - Moskva, 1990.

10) Mitovi naroda svijeta. Enciklopedija. U 2 sv. – M., 1991. – T. 1

11) Stepanov Yu.S. Konstante: rječnik ruske kulture. – M., 2001.

12) Vasmer M. Etimološki rječnik ruskog jezika: U 4 toma / Prijevod. s njim. i dodatni ON. Trubačev. M., 1964-1973.

13) Fragmenti ranih grčkih filozofa. Dio 1. Od epskih teokozmogonija do nastanka atomizma. – M., 1989.

14) Shmelev D.N. Stilska diferencijacija jezičnih sredstava [Elektronička građa]. http://www.nspu.net/fileadmin/library/books/2/web/xrest/article/leksika/diff/shm


Aristotel. Poetika // Drevne teorije jezika i stila - Moskva; Lenjingrad, 1936.-S. 178.

Gak V. G. Metafora: univerzalna i specifična // Metafora u jeziku i tekstu.-Moskva, 1988.-P. jedanaest.

Arutjunova N. D. Metafora i diskurs// Teorija metafore: zbirka.-Moskva, 1990.-P.5-32.

Lakoff D., Johnson M. Metafore po kojima živimo // Teorija metafore: zbirka.-Moskva, 1990.-P. 396..

Shmelev D. N. Stilska diferencijacija jezičnih sredstava [Elektronički izvor]. http://www.nspu.net/fileadmin/library/books/2/web/xrest/article/leksika/diff/shm_art02.htm.

Bachelard G. Voda i snovi. Eksperiment o imaginaciji materije. – M., 1998.

Fragmenti ranih grčkih filozofa. Dio 1. Od epskih teokozmogonija do nastanka atomizma. – M., 1989. Str.209-210

James W. Struja svijesti // James W. Psihologija. – M.: Pedagogija, 1991. P.56-60.

Uvod

metafora novinski politički članak

Upravo univerzalnost metafore i njezina, često nesvjesna, uporaba u medijima i u govoru javnih političara s ciljem specifičnog utjecaja na čitatelja, kao i brojni suvremeni pokušaji profesionalnog pristupa političkoj metafori kao strukturiranoj tehnologiji koja omogućuje da se metafora i metafora, kao i pojedinačna metafora, utječu na nju. su nam od posebnog interesa u ovom radu. Sveobuhvatno proučavanje tako moćnog alata kao što je metafora omogućuje novinaru koji radi u političkom diskursu da kompetentno i učinkovito koristi ovaj alat, ne vođen intuicijom, već raspolažući jasnim i razumljivim mehanizmom, tehnologijom uz pomoć koje oblikovanje političke metafore postat će usmjereno i djelotvorno, a percepcija analitička, otkrivajući izvornu tezu i motive korištenja specifičnog kodiranja.

Politička metafora jedan je od najčešćih i najučinkovitijih alata javnih politika i PR tehnologija.

Metaforu mnogi znanstvenici (književni znanstvenici, lingvisti, kulturolozi itd.) smatraju najvažnijim tropom, dok se sama riječ ponekad koristi kao sinonim za figurativni govor, kao pokazatelj da riječi ovdje ne djeluju doslovno , ali u prenesenom značenju. Metaforički jezik je "alegorijski" ili "figurativni" jezik. Pregled literature o teoriji metafore, koji je dan u djelima Beztsennaya Zh.P., Blokhina N.G., Koksharova N.F. i tako dalje, pokazuje koliko je širok raspon mišljenja o svim glavnim aspektima teorije. Odmah treba napomenuti da postojeće razlike u pristupima nisu posljedica “pogrešnog” shvaćanja suštine problematike. Naravno, postoje kontroverzne odredbe u stavovima mnogih istraživača, ali glavna stvar koja određuje temeljne razlike u mišljenjima je složenost samog predmeta istraživanja. Tako je proučavanje metafore postalo jedno od najvažnijih područja moderne kognitivne lingvistike, koja ovaj trop smatra “alatom za analizu stanja društvene svijesti”. Osoba ne samo da izražava svoje misli uz pomoć metafora, već i misli metaforama, stvara uz pomoć metafora svijet u kojem živi. Proučavanje metaforičkih modela u političkom diskursu omogućuje nam identificiranje općih karakteristika odnosa prema stvarnosti, društvenim i kulturnim fenomenima. Relevantnost teme određena je općim fokusom autora lingvističkih radova posljednjih godina koji se bave problemom izražajnih sredstava u jeziku, prisutnošću u lingvistici trenutno kontroverznih i dvosmislenih mišljenja o statusu političke metafore. u novinskom i publicističkom stilu na suvremenoj razini, kao i neistraženost osnovnih izražajnih sredstava (tropa) u jeziku.

Tema ovog rada je “Politička metafora u suvremenim medijima (na primjeru članka).” Nije slučajno što fenomen metafore privlači veliku pažnju istraživača. To se objašnjava, prije svega, općim interesom za proučavanje političkog govora, manifesta, izjave, kao i uopće novinarskog teksta u širem smislu tog pojma. Ne najmanju ulogu ovdje ima želja da se različitim stilskim sredstvima koja stvaraju izražajnost teksta daju jezična opravdanja i tumačenja. Istraživače privlače i problemi vezani uz mehanizme manipulacije javnom sviješću. U modernom pristupu činjenice se ne proučavaju izolirano, već u kontekstu koji omogućuje cjelovitu sliku.

Za istraživače je od posebne važnosti rad s uzorcima fikcije, čija će posebna analiza pomoći u procjeni njihove umjetničke vrijednosti i izražajnosti ne na proizvoljnoj, intuitivnoj razini, već na temelju svjesne percepcije izražajnih sredstava jezika.

Svrha ovog rada je istražiti upotrebu metafore u tekstu članka i dokazati njezino značenje za potpunije razumijevanje konkretne situacije, ali i političke situacije u zemlji i svijetu.

Predmet istraživanja je politička metafora. Predmet istraživanja su osobitosti uporabe političkih metafora u jeziku medija.

Svrha, predmet i predmet istraživanja odredili su sljedeće zadatke:

proučavati značajke i funkcije novinskog i publicističkog stila;

razmotriti ulogu metafore u novinskom i novinarskom stilu

razmotriti pojam “političke metafore”;

pokazati raznolikost klasifikacija metafora;

prepoznati slučajeve očitovanja metafore u tekstu novinskog i publicističkog stila;

analizirati kontekstualno značenje političkih metafora.

Tijekom istraživanja korištene su sljedeće metode: metode kontinuiranog uzorkovanja i analitičke metode u kombinaciji s metodom kontekstualne analize i stilske analize teksta.

Znanstveni i praktični značaj kolegija leži u činjenici da se u njemu prezentirani materijal može koristiti za daljnje proučavanje osobitosti funkcioniranja političkih metafora u jeziku suvremenih medija.

Svrha i ciljevi ovog rada odredili su njegovu strukturu: kolegij se sastoji od uvoda, dva poglavlja, zaključka i popisa literature.

1. Stilska obilježja novinskog i publicističkog stila

1 Značajke novinskog i publicističkog stila

Novinarski stil je jedan od funkcionalnih stilova koji služi političkim, ekonomskim, kulturnim, sportskim i drugim odnosima. Novinarski stil predstavljaju mediji – novine, časopisi, radio, televizija, dokumentarni filmovi [Kazakova, Malerwein, Raiskaya, Frick: 21].

Znanstvena i poslovna književnost usmjerena je na intelektualnu refleksiju stvarnosti, umjetnički govor na njezinu emocionalnu refleksiju, dok publicistika nastoji zadovoljiti i intelektualne i estetske potrebe [Kazakova, Malerwein, Raiskaya, Frick: 21].

U novinarskom stilu uobičajeno je razlikovati tri skupine žanrova:

) informativni: bilješka, izvještaj, intervju, izvještaj;

) analitički: razgovor, članak, dopis, osvrt, pregled, prikaz;

) umjetnički i publicistički: esej, crtica, feljton, pamflet [Kazakova, Malerwein, Raiskaya, Frick: 21].

To je stil novinskih i časopisnih članaka, intervjua, izvještaja, kao i političkih govora, radijskih i televizijskih programa. Karakterizira ga:

) ekonomičnost jezičnih sredstava, sažetost izlaganja uz informativno bogatstvo;

) izbor jezičnih sredstava s naglaskom na njihovu razumljivost;

) žanrovska raznolikost i s njom povezana raznolikost korištenih jezičnih sredstava;

) eklekticizam - spajanje obilježja novinarskog stila s drugim stilovima;

) korištenje likovnih i izražajnih sredstava;

) sintaksa je uglavnom knjiška, s detaljnim sintaktičkim konstrukcijama; često se koristi inverzija - preraspodjela riječi u rečenici [Raiskaya, 2009: 22].

Raznolikost žanrova novinarstva posljedica je činjenice da djela ovog stila nisu homogena; pokrivaju veliku raznolikost tema i sfera javnog života, pokrivajući gotovo sve probleme i vijesti [Raiskaya, 2009: 23].

Novinarski stil ima za cilj vršiti stalan i dubok utjecaj na javno mnijenje, uvjeravajući čitatelja ili slušatelja da je informacija koju iznosi pisac ili voditelj jedina točna, te ga također prisiliti da prihvati stajalište izraženo u govor, esej ili članak ne samo kroz logičku argumentaciju, već i emocionalni učinak.

Novinarski stil karakterizira kratkoća izlaganja.

U novinarstvu se također koriste kolokvijalne riječi i frazeološke jedinice (slikati, uhvatiti se, snažan u nazad, s plavim okom) [Raiskaya, 2009: 23].

Česti su pridjevi i prilozi s vrednosnim značenjem (ozbiljan, sporedan, prezriv, velemoćni). Jasno izražen osobni stav autora predodređuje učestalost osobnih zamjenica [Raiskaya, 2009: 23].

Sintaktičke značajke stila povezane su s potrebom kombiniranja izražajnosti i bogatstva informacija: uzvične rečenice, upitne rečenice (uključujući retorička pitanja), ponavljanja, mijenjanje reda riječi u rečenici kako bi se istaknula riječ: Ovo je kratkovidna politika [Raiskaya , 2009: 23].

Suvremeni mediji zasićeni su posuđenicama koje označavaju nove društveno-ekonomske, političke, znanstvene, tehničke, kulturne i svakodnevne fenomene, poput brokera, distributera, opoziva, inauguracije, ubojice, krupijea, izloga. Reinterpretiraju se termini iz različitih područja znanja, najčešće ekonomskih, političkih, “kompjutorskih”: divlje tržište, stagnacija, baza podataka [Raiskaya, 2009: 24].

Pozivanje na religijski vokabular postaje sve aktualnije: pravednik, pravoslavlje, sabornost, vjerska tolerancija, ocrkovljenje. Koriste se knjižne riječi koje su se prije rijetko koristile, nazivajući vječne duhovne vrijednosti - milosrđe, milosrđe, pokroviteljstvo [Raiskaya, 2009: 24].

Prilično se intenzivno koristi kolokvijalni i žargonski vokabular, koji postaje posebno izražajno sredstvo: rastavljanje, kašičica, kaos, černuha [Raiskaya, 2009: 24].

Karakteristična lingvistička značajka novinarstva je raširena uporaba novinarskih standarda, koji su neophodni u medijima kako bi čitatelj percipirao tekst u blokovima, trošeći minimalno vremena i truda da asimilira informacije [Raiskaya, 2009: 24]. Dugotrajnom i pretjeranom uporabom novinarski izražajni standardi gube svoju izražajnost i ekspresivnost, „brišu se“, počinju iritirati i zamarati primatelje novinarskih tekstova. Tako se standardi pretvaraju u klišeje s kojima se novinari moraju boriti [Raiskaya, 2009: 25].

U govornoj praksi stilovi se obično ne nalaze u svom čistom obliku; oni se, u pravilu, miješaju u jednom ili onom omjeru. Stoga je prikladnije govoriti o prevlasti obilježja određenog stila u govornim segmentima [Raiskaya, 2009: 25].

Novinarski stil je stil medija koji služi društveno-ekonomskim, političkim i kulturnim odnosima [Blokhina, 2006: 105].

Blokhina N.G. a značajke novinarskog stila govora su logičnost, dosljednost, određenost, stroga valjanost, pristupačnost, emotivnost i privlačnost. U djelima publicističkog stila aktivno se koristi društveno-politički i apstraktni rječnik, profesionalizam i figurativni jezik s jakim emocionalnim prizvukom. Često se susreću složene sintaktičke konstrukcije s uvodnim riječima i rečenicama, participskim i priložnim izrazima [Blokhina, 2006: 105].

Šahovski V.I. identificira sljedeće vrste tiskanih materijala u novinskom i novinarskom stilu:

kratka vijest i službena obavijest; priopćenje é);

Urednički članak, naslovi (naslov);

Tiskovna izvješća

informativni članci (članci isključivo informativnog karaktera)

Prema Koksharova N.F. novinarski stil izvrstan je primjer povijesne varijabilnosti stilske diferencijacije diskursa. U staroj Grčkoj, na primjer, stil novinarstva provodio se uglavnom u usmenom obliku (govornički stil). Danas se politički, ideološki, društveni stavovi i mišljenja novinara (publicista) uglavnom izražavaju u pisanom obliku [Koksharova, 2009: 62].

Autor razmatra usmene oblike izražavanja mišljenja: govorništvo/javni govor, radijski i televizijski komentar. Pisani oblici uključuju: esej (etički, filozofski, književni; prikaz u časopisu, knjižice), članke iz časopisa (politički, društveni, ekonomski) [Koksharova, 2009: 62].

Opće značajke novinarskog stila, prema A. I. Gorškovu, određene jedinstvom sadržaja i jezičnog izraza novinarskih tekstova, su sljedeće:

) izražajnost, određena zahtjevom utjecaja na masovnog čitatelja i slušatelja,

) standard određen zahtjevom za brzinom širenja informacija (hodnici moći) [Gorshkov, 2006: 272].

Tako novinsko-novinarski stil dolazi do izražaja u medijima – novinama, časopisima, radiju, televiziji, dokumentarnim filmovima.

Ima informativni, analitički i umjetničko-novinarski žanr.

1.2 Funkcije novinskog i publicističkog stila

Područje uporabe novinarskog stila su političko-ideološki, društveno-ekonomski i kulturni odnosi [Gorshkov, 2006: 271].

Osim funkcije komunikacije u ovom stilu, Gorshkov A.I. ističe informativnu i utjecajnu funkciju jezika, čime se približava znanstvenom, pa i službeno-poslovnom stilu [Gorshkov, 2006: 272].

Informacije u novinarskom stilu nisu namijenjene uskom krugu stručnjaka, već širokom krugu čitatelja ili slušatelja i trebaju biti dostavljene primatelju brzo i učinkovito [Gorshkov, 2006: 272].

Utjecaj je usmjeren ne samo na um, već i na osjećaje primatelja.

Novinarski je stil usmjeren kako na priopćavanje informacija tako i na utjecaj na čitatelja (gledatelja, slušatelja), odnosno obavlja funkcije utjecanja i prenošenja informacija [Raiskaya, 2009: 22].

Budući da novinarska djela imaju funkciju utjecaja, karakterizira ih uporaba figurativnih i izražajnih jezičnih sredstava (epiteti, sinonimi, antonimi, antiteze, metafore, retorička pitanja itd.) [Raiskaya, 2009: 22].

Dakle, novinsko-novinarski stil ima informativnu i utjecajnu funkciju, od kojih svaka ima svoje karakteristike.

1.3 Uloga metafore u novinskom i novinarskom stilu

Kao što znate, novinarske tekstove tradicionalno karakterizira uporaba metafora. Na stranicama novina i časopisa metafora je jedno od karakterističnih sredstava tzv. tekstualnog izražavanja, koje se vremenom pretvara u standard, pečat. Osobito metaforičke nominacije mogu se uočiti u novinarstvu postsovjetskog razdoblja.

Porijeklo moderne političke lingvistike nalazimo u antičkoj retorici: u staroj Grčkoj i Rimu aktivno su se bavili problemima političke elokvencije [Chudinov, 2001: 123].

Prema Beztsennaya Zh.P. “Uloga metafore u političkom diskursu”, moderna kognitivna znanost smatra metaforu osnovnom mentalnom operacijom, kao načinom spoznaje, strukturiranja i objašnjavanja svijeta. Osoba ne samo da izražava svoje misli pomoću metafora, već i misli metaforama, stvara uz pomoć metafora svijet u kojem živi [Beztsennaya 2007: 56].

U komunikacijskoj djelatnosti metafora je važno sredstvo utjecaja na intelekt, osjećaje i volju adresata.

Metafora odgovara sposobnosti osobe da uhvati i stvori sličnosti između različitih pojedinaca i klasa objekata u stvarnosti.

Metaforičnost je jedno od najvažnijih obilježja suvremenog propagandnog i političkog govora.

Metafora kao prirodna figura mišljenja daje bogatu građu za spoznajno razumijevanje jezika, jezične slike svijeta, međudjelovanja jezičnih pojava i ljudskog faktora.

Zanimanje za problem ljudske manipulacije trenutno je ponovno oživjelo zbog paradoksalnosti socio-psihološke i političke situacije u ruskom društvu, koje karakterizira izrazito niska politička kultura. Značajan dio stanovništva svoj politički izbor ne čini na temelju racionalne procjene programa određenih političkih pokreta i njihovih vođa, već na emocionalnoj razini [Beztsennaya 2007: 56].

Metafora je jedno od najučinkovitijih sredstava manipulacije sviješću [Chudinov, 2001: 123].

Za politički diskurs relevantna je takva metoda isticanja metafora kao što je metaforički naslov, čija je uporaba podložna određenim političkim tehnikama, uključujući učinak iznevjerenog očekivanja, učinak pojačanog očekivanja i učinak opravdanog očekivanja [Budaev, 2008. : 32].

Jedna od najvažnijih funkcija metafore je modeliranje stvarnosti. U kognitivnoj lingvistici metafora nije samo trop, već i način mišljenja i kretanja prema nepoznatom. Kreativna svojstva metafore i njezin kognitivni potencijal pružaju mogućnost korištenja metafore kao sredstva manipulativnog utjecaja: političko samoubojstvo (O. Morozov), pošast suvremenog svijeta (G. Zyuganov) [Beztsennaya 2007: 56].

Intenzivan razvoj informacijske tehnologije, rastuća uloga medija i sve veća teatralizacija političkog djelovanja pridonose povećanju pozornosti javnosti na politički diskurs, čiji je upečatljiv znak u posljednjem desetljeću sve veća metaforičnost [Chudinov, 2001: 123].

Donedavno se metafora smatrala jednim od mnogih sredstava ukrašavanja govorničkog govora, a sada - vodećim načinom mišljenja i argumentacijskim sredstvom sa snažnim pragmatičnim učinkom. Proučavanje metaforičkog arsenala omogućuje prepoznavanje podsvjesnih stavova i težnji političkog vođe: raščistiti teritorij, potopiti se u WC [Chudinov, 2012: 2].

U političkim metaforama vrlo je čest motiv staze-puta koji korak po korak rekreira etape u postizanju ciljeva: strana kapitalizma, put u nigdje, ići svojim (tuđim) putem, kočnica na putu ka nešto, valutni koridor [Chudinov, 2012: 3].

Korištenje metafora često se pokazuje uspješnim načinom da politički vođa “malo kaže mnogo” i suptilno utječe na raspoloženje u društvu. Proučavanje metaforičkog repertoara političara pomaže boljem razumijevanju podsvjesnih mehanizama njegove aktivnosti i njegovog istinskog stava prema određenom problemu [Budaev, 2008: 45].

Političke metafore značajan su alat za manipulaciju javnom sviješću [Chudinov, 2001: 123].

U govoru političkih ličnosti prevladava morbidna (medicinska) metafora: balkanski bacil, recept za neovisnost, šok-terapija – i prirodno-morfna metafora: izrasti u moć, vrh moći, sjeme/plodovi budućnosti. pobuna, ustavno polje, leglo kriminala, kadrovsko polje. Zločinačka metafora pokazuje visok stupanj verbalne agresije u društvu: nasilnici, konkretni dečki, bezakonje, mokrenje u WC-u, kremaljsko-putinska grupa, Jeljcinov klan, napadi, mito, obračuni, presing, brisanje krvavih balavaca, mahanje perorez [Chudinov, 2012: 1].

Čudinov A.P. u svom djelu “Rusija u metaforičkom zrcalu” identificira sljedeće funkcije političke metafore:

kognitivna - funkcija obrade i obrade informacija: Komunistička partija Ruske Federacije, obrasla salom, nije spremna na tako drastične korake;

nominativ - funkcija fiksiranja znanja, stvaranje naziva za stvarnost, svijest o bitnim svojstvima ove stvarnosti. Ova funkcija uključuje i nadopunjavanje leksičkog i frazeološkog inventara jezika. Na primjer: staza s preprekama, planinski greben, zavoj rijeke.

komunikativna - funkcija predstavljanja nove informacije u sažetom i primatelju pristupačnom obliku. Na primjer: stranka “Medvjed” se percipira mnogo lakše nego njen službeni naziv “Međuregionalni pokret “Jedinstvo”” ili MDE.

pragmatičan - (utjecaj na adresata): funkcija formiranja potrebnog emocionalnog stanja i svjetonazora kod adresata. Na primjer, stranka "Medvjed" povezana je sa slikom medvjeda, ime se percipira kao "gospodar tajge", "general Toptygin", jak i dobrodušan junak narodnih i književnih bajki.

slikovno - funkcija davanja slike, svjetline, jasnoće i estetskog značaja poruci.

instrumental - funkcija koja doprinosi mentalnoj aktivnosti subjekta, formiranju vlastitih ideja o svijetu: "okupacijski režim" administracije predsjednika B.N. Jeljcina.

hipotetski - funkcija stvaranja neke pretpostavke o suštini metaforički karakteriziranog objekta: “perestrojka”.

modeliranje (shematiziranje) - funkcija stvaranja određenog modela svijeta: paneuropskog, odnosno odnosa koji bi, prema M.S. Gorbačova, razvijati između europskih zemalja.

eufemistički - funkcija prijenosa informacija koje autor ne smatra prikladnim naznačiti korištenjem izravnih nominacija.

popularizacija - funkcija prenošenja složene ideje u obliku pristupačnom nedovoljno pripremljenom primatelju [Chudinov, 2001: 123].

Uz navedene funkcije, može se istaknuti i konceptualna funkcija. U toj se funkciji metafora koristi za označavanje neobjektivnih entiteta u znanstvenoj, društveno-političkoj i svakodnevnoj sferi: krug pojmova, zrno istine, polje djelovanja, čvor proturječja, kamen spoticanja, teret misli [Čudinov, 2012: 2].

Svaka metafora ne “živi” sama za sebe, već u određenom kontekstu, tekstu, diskursu. Metaforu adresat može ispravno razumjeti samo ako uzme u obzir barem kontekst u kojem je implementirana. Na primjer, u izoliranom obliku riječ medvjed percipira se isključivo kao naziv životinje, ali već minimalno [Chudinov, 2001: 123].

Figurativno označavanje Rusije riječju medvjed (ili sintagmom ruski medvjed) prilično je tradicionalno, a kontekst dotične rečenice sasvim je dovoljan za razumijevanje značenja metafore [Budaev, 2008: 23].

Istovremeno, u nekim slučajevima, da bi se u potpunosti razumjelo stvarno značenje i asocijativni potencijal političke metafore, potrebno je uzeti u obzir ne samo neposredni kontekst, već i tekst u cjelini, kao i specifičnosti političkog diskursa na odgovarajućem stupnju društvenog razvoja [Chudinov, 2012: 2].

Da bi se u potpunosti razumjelo značenje metafora koje razmatramo, potrebno je “pozadinsko znanje” [Chudinov, 2012: 1].

Čudinov A.P. ispituje obrasce implementacije političke metafore, najprije unutar minimalnog leksičko-gramatičkog konteksta (obično unutar rečenice), zatim unutar cijelog teksta (najčešće novinskog ili časopisnog članka), zatim unutar diskursa značajnog političkog događaja ( referendum, "državni udar", pokušaj pokretanja postupka opoziva, parlamentarni i predsjednički izbori) i, konačno, unutar promatranog desetljeća (Jeljcinovo razdoblje) u cjelini [Chudinov, 2001: 123].

Dakle, razmatrane funkcije metafore, prema autoru, samo su relativno autonomne, međusobno su tijesno isprepletene, a neke od njih možemo smatrati specifičnom inačicom kognitivne funkcije.

Dakle, politička metafora je alat za razumijevanje, modeliranje i ocjenjivanje političkih procesa, sredstvo utjecaja na javnu svijest.

Među funkcijama političke metafore izdvajaju se kognitivna, nominativna, komunikacijska, pragmatička i druge funkcije.

2.2 Klasifikacija političkih metafora

Metafore se mogu klasificirati prema njihovom pomoćnom predmetu:

životinjski;

prostorni.

Semantičke kategorije političkih metafora:

antropomorfna metafora (čovjek, dijelovi njegova tijela);

prirodno-morfna metafora (vrijeme, klima, podzemlje, voda);

sociomorfna metafora (sport, kazalište);

metafora artefakta (vozila, glazbeni instrumenti, radio, televizija, fotografska oprema) [Chudinov, 2001: 123].

Metafore pokazuju kako se slika svijeta odražava u javnoj svijesti. Osnova strukturne klasifikacije je razmatranje vanjske strukture metafore kao specifične leksičke i gramatičke strukture.

Semantička klasifikacija političkih metafora: - Medicinske metafore: rak kriminala, kronična nezaposlenost, zdrava konkurencija, simptomi krize, sjedenje na naftnoj igli. - Sportske metafore: tržišni igrači, izborna utrka, politička arena, naftna štafeta, ciljna linija. - Financijske metafore: politički kapital, vjerodostojnost, skok cijena, izvlačenje političkih dividendi. - Građevinske metafore: majstori perestrojke, postavljanje temelja zajedničke europske kuće, stvaranje bogatstva, rad pod krovom. - Kazališne metafore: marionetski režim, jugoslavenski scenarij, politički show, zakulisne igre, politički prvijenac / duet / trio. - Meteorološke metafore: prijateljska atmosfera, politička klima, zamrznuti cijene, potonuti financijski sustav. - Tehničke metafore: mehanizam poravnanja, resetiranje odnosa, financijsko oslobađanje, otpuštanje kočnica. - Vojne metafore: juriš na vrhunce znanosti, militantna avangarda radničke klase, ideološka fronta, vojska nezaposlenih [Budaev, 2008: 21],

Također možete istaknuti evaluativnu metaforu (o ljudima: medvjed, zmija), koja je najtipičnija za novinske i kolokvijalne metafore. Ova metafora u novinarstvu ima za cilj prije svega stvoriti emocionalni i evaluativni učinak. Metaforički modeli novinarstva nastaju prvenstveno kako bi se vrednosni stav prenio s izvornog pojma na metaforičko značenje. Sljedeći evaluacijski izrazi vrlo su česti u suvremenim novinama: rat hranom, rat plinom, sjedište industrije, politička kapitulacija itd. [Budaev, 2008: 23]

Dakle, parametri klasifikacije metafora određeni su originalnošću planova sadržaja i izraza, ovisnošću o kontekstu i funkcionalnom specifičnošću metaforičkog znaka. Analiza metafora može se provesti ne samo prema bilo kojoj, već i prema kombinacijama gore razmotrenih parametara.

2.3. Trendovi razvoja političkih metafora u jeziku medija

Karakteriziran dinamikom na području vokabulara, tvorbe riječi, postupno zahvaćajući konzervativnije razine gramatike, razvoj suvremenog ruskog književnog jezika u posljednja tri desetljeća prati razvoj novih načina fiksiranja tekstova (na primjer, na Internet), te pojava novih oblika jezičnog funkcioniranja (raznolikost žanrova u medijima, reklamni tekstovi) [Vyatkina, Rudnev, 2006: 330].

Prema I. B. Golubu, mnoge novine danas jasno pokazuju tendenciju smanjenja stila novinskih članaka. To dovodi do upotrebe žargona i argotizma čak iu ozbiljnim materijalima, a za kratke bilješke i izvješća uvriježio se stil “obojen” reduciranim vokabularom. Na primjer: Ali ne dam ti hodnik [Golub, 2010: 91].

Uz ostale tehnologije utjecaja na govor, politička metafora postaje sve kontroliraniji fenomen. Može se pratiti povećanje učinkovitosti njezine primjene: politička je metafora osjetljiva na događaje u zemlji i na jezičnu modu. Nedavno se u medijima sve više može primijetiti korištenje vokabulara koji je prije bio neprihvatljiv u jeziku medija: sleng mladih, kriminalni argo, kolokvijalne riječi itd., osiguravajući stupanj učinkovitosti govornog utjecaja [Beztsennaya 2007: 56. ].

Obilje PR, marketinških, image i drugih agencija u našoj zemlji, kao i provođenje lingvističkih, socioloških i psiholoških istraživanja, dovodi do stvaranja političkih metafora od strane profesionalaca.

Stoga je razvoj suvremenog ruskog književnog jezika posljednjih godina popraćen razvojem takvih metoda bilježenja informacija kao što je Internet. Trend smanjenja stila novinskih članaka dovodi do upotrebe žargona i argotizma čak iu ozbiljnim materijalima. Stoga danas stvaranje političkih metafora velikim dijelom pada na pleća profesionalaca.

Zaključci o 2. poglavlju

U ovom poglavlju proučili smo političku metaforu kao sredstvo za figurativno označavanje, osvještavanje, modeliranje i vrednovanje političkih procesa, sredstvo manipulacije i utjecaja na javnu svijest. Proučavanje metaforičkog repertoara pomaže u razumijevanju podsvjesnih mehanizama djelovanja političara i pravog stava prema određenom problemu.

Politička metafora ima kognitivnu, nominativnu, komunikacijsku, pragmatičku i druge funkcije. U svakoj se funkciji politička metafora odražava ovisno o kontekstu.

Metafora ima vrlo bogatu klasifikaciju, a najznačajnija je klasifikacija prema semantičkom planu, koja razlikuje antropomorfne, prirodno-morfne, sociomorfne i druge metafore. Zauzvrat, ove kategorije metafora dijele se na vojne, medicinske, sportske, financijske i druge metafore.

Što se tiče razvoja suvremenog ruskog književnog jezika, tendencija smanjivanja stila novinskih članaka dovodi do uporabe žargona i argotizma čak iu ozbiljnim materijalima. Stoga danas stvaranje političkih metafora uglavnom pada na pleća profesionalaca.

3. Praktično proučavanje političke metafore u jeziku medija na primjeru članka Karen Deyoung “Europski saveznici pridružuju se kritici republikanskog pisma Iranu”

Za provedbu istraživanja odabrali smo i proučavali primjere političkih metafora u jeziku medija koji su od izravnog interesa za naše istraživanje, izražavajući u svom semantičkom opterećenju evaluativne karakteristike predmeta ili pojava, izraz i slikovitost govora.

Rad na praktičnom dijelu ove studije obavljen je na članku Karen Deyoung “Europski saveznici pridružuju se kritici republikanskog pisma Iranu”.

Analizirajmo korištenje političkih metafora u jeziku medija na primjeru članka.

Odjednom, Iran nam može reći: "Jesu li vaši prijedlozi zapravo vjerodostojni ako 47 senatora kaže da bez obzira na što se vlada složila, možemo to naknadno skinuti sa stola?" - Njemački ministar vanjskih poslova Frank-Walter Steinmeier rekao je tijekom posjeta Washingtonu - "Nije jasno zašto bi nam Iran mogao reći: 'Možemo li stvarno vjerovati vašim prijedlozima ako 47 senatora kaže da će se pretvarati, bez obzira što vlada odluči da takva odluka nije donesena?" - rekao je njemački ministar vanjskih poslova Frank Water Staymaer tijekom posjeta Washingtonu. Metafora skini to sa stola - stavit će to u stol, dugačku ladicu, daleko od pogleda. Ovdje razgovaramo oko 47 senatora koji su napisali ovo pismo iranskom predsjedniku. U ovom primjeru metafora je umjetna.

U međuvremenu, iranski vrhovni vođa, ajatolah Ali Khamenei, napao je Washington, rekavši da su političke podjele u Sjedinjenim Državama natjerale iranske pregovarače da dovedu u pitanje sposobnost Obamine administracije da provede bilo kakav sporazum - "U ovom trenutku, kao iranski Vrhovni vođa Outallah Alli Kaminai "nanišanio se na Washington", rekavši da je politički separatizam u SAD-u potaknuo iranske diplomate da dovedu u pitanje sposobnost Obamine administracije da postigne bilo kakav dogovor. U ovom je primjeru metafora vojna, au smislu semantičke kategorije artefaktična.

"Naravno da sam zabrinut, jer je druga strana poznata po neprozirnosti, prijevari i zabadanju noževa u leđa", rekao je Khamenei u četvrtak, prema iranskoj novinskoj agenciji Mehr - "Naravno da sam zabrinut, jer je druga strana poznata po svojoj neprozirnosti , prijevara i izdaja", rekao je Kamenay u četvrtak, prema iranskoj novinskoj agenciji Mehr." Metafora Ubod u leđa u ovom kontekstu znači nož u leđa. U ovom primjeru metafora je umjetna. Prema semantičkoj klasifikaciji metafora je medicinska.

Predsjednik Obama do sada se opirao zahtjevima dvostranačke kongresne većine da se Ukrajini pošalje smrtonosna vojna oprema. Njemačka i Francuska, koje su pomogle u pregovorima o raspršenom prekidu vatre između ukrajinske vlade i separatista koje podržava Rusija, rekle su da bi zapadna isporuka oružja samo eskalirala sukob i potkopala moguće rješenje - "Predsjednik Obama, do ovog trenutka, uspio je oduprijeti se zahtjevima dvostranačke kongresne većine za slanje smrtonosnog oružja Ukrajini.Njemačke i Francuske, koje su omogućile "prekid vatre" između ukrajinske vlade i separatista ciljanih na Rusiju, da bi slanje oružja od strane Zapada samo eskaliralo sukob i učinilo mogućim rješenje problema nemoguće." Metafora prekida vatre - prekid vatre je vojna metafora i znači "prestanak neprijateljstava". Prema semantičkoj kategoriji metafora je naravoslovna. Metafora ima nominativnu funkciju.

Republikanci su pak uzvratili na europsku kritiku. Sen. Ted Cruz (R-Tex.) rekao je da ono što smatra SAD-om a europska kapitulacija pred Iranom podsjećala je na popuštanje Zapada Adolfu Hitleru - "Republikanci su odgovorili na europske kritike. Senator Ted Cruz rekao je da ono što on vidi kao američko-europsku kapitulaciju pred Iranom podsjeća na zapadno odobravanje politike Hitlera." U ovom primjeru metafora je antropomorfna. Metafora ima komunikacijsku funkciju - predstavlja nove informacije u sažetom i pristupačnom obliku za primatelja.

Sen. John McCain (R-Ariz.) proširio je metaforu Drugog svjetskog rata na Ukrajinu u izravnom napadu na Steinmeiera."Ministar vanjskih poslova Njemačke isti je tip koji odbija, u svojoj vladi, donijeti bilo kakva ograničenja na ponašanje Vladimira Putina , koji kolje Ukrajince dok mi govorimo. On nema kredibilitet - "Senator John McCain nastavio je metaforu Drugog svjetskog rata u vezi s Ukrajinom napadajući stav Steinmeiera (njemačkog ministra vanjskih poslova) "Njemački ministar vanjskih poslova, ista osoba, koja odbija „u svojoj vladi" primijeniti bilo kakve sankcije na ponašanje [ruskog predsjednika] Vladimira Putina, koji kolje Ukrajince dok mi sada govorimo. „Nemamo mu pravo vjerovati." U ovom primjeru, prema semantičkoj kategoriji , metafora je antropomorfna. Metafora se odnosi i na medicinsku klasifikaciju metafora. Metafora je da je V. Putin Hitler, a Zapad ne poduzima dovoljno, kao što svojedobno nije učinio ništa da zaustavi Hitlera. Metafora je prikazana u instrumentalnoj funkciji koja doprinosi oblikovanju vlastitih predodžbi o svijetu kod adresata.

Pismo je upozorilo Iran da svaki nuklearni sporazum koji je potpisao Obama može biti opozvan "potezom pera" od strane bilo kojeg budućeg predsjednika, te da Kongres može promijeniti svoje uvjete "u bilo kojem trenutku - "Pismo je upozorilo Iran da svaki sporazum koji je potpisao Obama (onaj koji se odnosi na radioaktivno oružje) mogao bi "potezom pera" opozvati sljedeći američki predsjednik, a taj bi Kongres mogao promijeniti odredbe sporazuma u "svakom trenutku". U ovom primjeru metafora je tehnička, a semantički je artefaktična. Metafora je predstavljena u slikovnoj funkciji s ciljem prenošenja slike, svjetline, jasnoće i estetskog značaja.

"Da se obrate pismom ajatolahu koji je, kako tvrde, naš smrtni neprijatelj, a njihov osnovni argument za njih je: nemojte imati posla s našim predsjednikom jer mu ne možete vjerovati da će slijediti dogovor", Obama rekao je u intervjuu za medije Vice koji se očekuje da će biti objavljen u ponedjeljak, prema novinskoj agenciji AFP - "Činjenica da su pismo uputili Auto Allahu, za kojeg tvrde da je naš smrtni neprijatelj i njihov manji argument: ne petljajte se s našim predsjednikom, ne možete mu vjerovati da će potpisati mirovni sporazum," rekao je Obama u intervjuu za novine, koji se očekuje da će biti objavljen u ponedjeljak, prema novinskoj agenciji ANP." U ovom primjeru, metafora je antropomorfna Prema semantičkoj klasifikaciji metafora je medicinska.

Ranije ovog tjedna, potpredsjednik Biden nazvao je pismo "vrlo obmanjujućim signalom i prijateljima i neprijateljima da naš vrhovni zapovjednik ne može ispuniti američke obveze" - porukom koja je lažna koliko i opasna - "O ovome tjedna, potpredsjednik Biden nazvao je pismo "vrlo zbunjujućom porukom koja će dovesti u zabludu i prijatelje i neprijatelje jer naš glavni zapovjednik ne može pružiti američka jamstva - poruku koja je lažna koliko i opasna." U ovom primjeru metafora je antropomorfna.

Nakon objave pisma u nedjelju navečer, francuski veleposlanik Gerard Araud, diplomat s dugogodišnjim iskustvom u ovoj zemlji i plodan korisnik društvenih medija, objavio je na Twitteru poveznicu na pismo i vlastiti komentar da "za stranca Washington može biti pun iznenađenja - "Nakon objave pisma u nedjelju navečer, francuski veleposlanik Gerard Arrot, dugogodišnji diplomat u toj zemlji i uspješan korisnik društvenih mreža, objavio je na Twitteru poveznicu na pismo i svoj osobni komentar da "za strance Washington može biti puna iznenađenja". U ovom primjeru metafora je sociomorfna. Prema semantičkoj klasifikaciji metafora je kazališna.

Zaključci o 3. poglavlju

Ovo poglavlje ispitalo je primjere uporabe političkih metafora u jeziku medija. Iz članka Karen Deyoung “Europski saveznici pridružuju se kritici republikanskog pisma Iranu” izdvojeno je i analizirano 10 primjera političkih metafora u novinsko-novinarskom stilu.

Metafore su analizirane u skladu s klasifikacijom političkih metafora i njihovim funkcijama. Sukladno klasifikaciji po semantičkoj kategoriji, najčešće su u ovom slučaju antropomorfne metafore povezane s pojmom osobe. Prema općoj semantičkoj klasifikaciji metafora, najčešće su medicinske metafore.

U skladu s funkcionalnim izrazom, metafore se podjednako koriste u nominativnoj, komunikacijskoj, instrumentalnoj i drugim funkcijama.

Ove političke metafore izražavaju vrednosne karakteristike predmeta ili pojava, izraz i slikovitost govora političkog diskursa.

Zaključak

Stvaranje i korištenje političke metafore zahtijeva od novinara da bude svjestan suvremenih socioloških istraživanja, političke i ekonomske situacije, te da ima predodžbu o kulturi primatelja, njegovom životnom standardu.

Najčešće metafore danas su vojne, sportske, građevinske, cestovne i druge metafore, iz čega možemo zaključiti o važnosti značenja ovih metafora i stvarnosti povezanih s njima za suvremenu rusku stvarnost.

Novinarski stil igra značajnu ulogu u sustavu varijanti suvremenog ruskog jezika. Otvoren je elementima službenog poslovnog i znanstvenog stila, koristi se kolokvijalnim načinima izražavanja i umjetničkim sredstvima (primjerice, slikovitošću). Zauzimajući srednji položaj između znanstvenog stila i jezika fikcije, novinarski stil ima primjetan utjecaj na obje ove vrste suvremenog ruskog jezika.

Suvremeni politički lideri moraju ozbiljno razmisliti o svom jezičnom portretu i zapamtiti da su jezik i mišljenje neraskidivo povezani.

U ovom kolegiju ispitane su značajke političke metafore kao sastavnog dijela jezika modernog novinarstva.

Proučavanje književnosti pokazalo je da je novinarstvo posebna vrsta književnosti, jedinstvena po formi, načinu pristupa stvarnosti i sredstvima utjecaja. Novinarstvo je tematski neograničeno, njegov žanrovski raspon golem, a izražajna sredstva velika. Po snazi ​​utjecaja novinarstvo nije niže od beletristike, au nečemu je čak i nadmašuje. Kako bi emocionalno i estetski djelovali na primatelja, novinari koriste široku paletu sredstava verbalnog izražavanja (metafore, metonimiju, personifikaciju itd., birani vokabular i frazeologiju, sintaktičke konstrukcije itd.), organski spajajući standard i izraz . Metafore su najpopularnije u novinskom jeziku. Metaforizacija specijalnog rječnika (pa i vojnog) karakteristična je značajka suvremenog novinskog novinarstva.

Analizirajući izvore, možemo reći da se u suvremenom novinskom i novinarskom stilu vojne metafore aktivno i produktivno koriste kao sredstvo verbalne izražajnosti, povećavajući informacijsku vrijednost i slikovitost poruke uz pomoć asocijacija uzrokovanih figurativnom upotrebom od riječi. Dakle, vojne metafore sudjeluju u obavljanju najvažnijih funkcija novinarstva – uvjeravanja i emocionalnog utjecaja na adresata.

Na temelju strukturne analize vojnih metafora možemo zaključiti da proširene metafore, u kojima se metaforička slika ostvaruje u više izraza ili rečenica, daju novinskim člancima posebnu izražajnost, točnost i ekspresivnost.

Razlog aktivne uporabe vojnih metafora u sportskim publikacijama leži u povijesnoj povezanosti rata i sporta, sličnosti pravila mnogih sportskih i borbenih aktivnosti te želji za ekspresijom u opisu sportskih spektakla.

Vojne metafore prisutne su u velikom broju iu društveno-političkom jeziku. Najaktivnija uporaba vojnih metafora pronađena je u publikacijama posvećenim ekonomskim i političkim temama.

Praktični dio ovog rada ilustrira manifestaciju političke metafore.

Dakle, politička metafora je vrlo popularno i produktivno govorno izražajno sredstvo u jeziku suvremenih novina, djelujući ne samo kao alat za opisivanje i procjenu stvarnosti, već i kao sredstvo za njeno razumijevanje.

Proučavajući upotrebu metafore u novinarskim tekstovima, ustanovili smo da je metafora doista neophodna kako bi kod čitatelja stvorila figurativnu predodžbu o situaciji, predmetima i likovima, što pak dovodi do dubljeg i potpunijeg razumijevanja autorova namjera i deobjektivizacija značenja teksta. Valja napomenuti da je među nizom izražajnih sredstava jezika i stilskih sredstava metafora posebno ekspresivna, budući da ima neograničene mogućnosti spajanja, često u neočekivanom sličenju, različitih predmeta i pojava, bitno shvaćajući subjekt u novom. put.

Da bi stvorio političku metaforu, novinar mora biti svjestan suvremenih socioloških istraživanja, političke i ekonomske situacije, te imati predodžbu o subkulturi svojih budućih čitatelja, njihovom životnom standardu. Inače, neće biti učinkovit. Pojedinačna autorova metafora uvijek sadrži visok stupanj umjetničkoinformativnog sadržaja, budući da izmiče riječ (i predmet) iz automatizma opažanja, budući da je bez metaforičkog bogatstva teksta nemoguće u čitatelju stvoriti asocijativne slike, bez čime je pak nemoguće postići potpuno razumijevanje značenja teksta.

Kao i druge tehnologije utjecaja na govor, politička metafora postaje sve kontroliraniji fenomen. Povećava se i učinkovitost njegove primjene: politička metafora osjetljiva je na događaje u zemlji i na jezičnu modu. Nedavno se u političkoj metafori (kao i u drugim tehnikama govornog utjecaja) u medijima sve više koristi vokabular koji je dotad bio neprihvatljiv u jeziku medija: sleng mladih, kriminalni sleng, vokabular drugih “nižih” razina Jezik. Takvo jezično uključivanje osigurava visok stupanj učinkovitosti govornog utjecaja.

Naravno, niti lingvisti niti bilo tko drugi ne može utjecati na djelovanje razmatranih ili bilo kojih drugih metaforičkih modela, niti pridonijeti aktiviranju metaforičke oluje ili nastupu metaforičkog smiraja. Metaforička slika odražava nesvjesni svjetonazor društva, formiran pod utjecajem nacionalnih tradicija i "duha vremena". Ali lingvisti su dužni fiksirati sustav osnovnih metafora koji postoji u nacionalnoj svijesti na određenom stupnju društvenog razvoja i pokušati izvući zaključke o podrijetlu i izgledima pojedinog modela, kao i razmotriti čimbenike koji pridonose aktivaciji metaforičkih oluja ili služe kao znakovi njihova slabljenja.

Bibliografija

1. Neprocjenjivo Zh.P. Uloga metafore u političkom diskursu / Bilten časopisa Kharkov National Automobile and Highway University<#"justify">3. Budaev E.V., Chudinov A.P. Metafora u političkoj komunikaciji. Monografija. - M.: Flint; Znanost, 2008. - 236 str.

4. Vinokurova T.Yu. Stilistika engleskog jezika: udžbenik za studente jezičnih odjela i fakulteta. - Khanty-Mansiysk: Izdavačka kuća YuGU, 2009. - 64 str.

Galperin I.R. Stilistika engleskog jezika: Udžbenik (na engleskom). ur. 6. - M.: Kuća knjiga "LIBROKOM", 2014. - 336 str.

Golub I.B. Stilistika ruskog jezika. - M.: Iris-Press, 2010. - 448 str.

Gorškov A.I. Ruska stilistika. Stilistika teksta i funkcionalna stilistika: udžbenik. za pedagoška sveučilišta i humanistička sveučilišta. - M.: AST: Astrel, 2006. - 367 str.

Gramatika i stilistika ruskog jezika u sinkroniji i dijakroniji: eseji / Rep. Urednici S.V. Vyatkina, D.V. Rudnev. - St. Petersburg: Filološki fakultet Državnog sveučilišta St. Petersburg, 2012. - 504 str.

Gurevich V.V. English Stylistics (Stilistika engleskog jezika): Udžbenik. džeparac. - 2. izdanje, rev. - M.: Flinta: Nauka, 2007. - 72 str.

Znamenskaya T.A. Stilistika engleskog jezika. Osnove predmeta: Studijski vodič (na engleskom). ur. 4., rev. i dodatni - M.: KomKniga, 2006. - 224 str.

Koksharova N.F. Stilistika: udžbenik. priručnik za sveučilišta (na engleskom); Politehničko sveučilište Tomsk (TPU), Institut za obrazovanje na daljinu (IDE). - Tomsk: Izdavačka kuća TPU, 2009. - 144 str.

Rayskaya L.M. Predavanja o ruskom jeziku i kulturi govora / L.M. Raj. - Tomsk: Izdavačka kuća Tomskog politehničkog sveučilišta, 2009. - 148 str.

13. Solopova O.A. Kazališna metafora u britanskom političkom diskursu Journal of Political Linguistics , 2006. - №18.

Šahovski V.I. Stilistika engleskog jezika: Udžbenik. - M.: Izdavačka kuća LKI, 2008. - 232 str.

Informativni portal "Lectures.Net". [Elektronički izvor]. Način pristupa: (datum pristupa: 25.05.2015.)

Usluga objavljivanja dokumenata [Elektronički izvor]. Način pristupa: (datum pristupa: 25.05.2015.)

Stilistika i književna redakcija: udžbenik / O.A. Kazakova, S.V. Malerwein, L.M. Raiskaya, T.B. Nakaza. - Tomsk: Izdavačka kuća Tomskog politehničkog sveučilišta, 2009. - 116 str.

Studopedija - nastavni materijal za studente [Elektronička građa]. Način pristupa: (datum pristupa: 25.05.2015.)

Čudinov A.P. Rusija u metaforičkom zrcalu: kognitivna studija političke metafore. - Ekaterinburg, 2001. - 238 str.

Chudinov A.P., Nakhimova E.A. Bugarska politička metafora. Časopis za političku lingvistiku , 2012. - №2.

Shmelev D.N. Stilska diferencijacija jezičnih sredstava [Elektronička građa] Način pristupa:

(datum pristupa: 25.05.2015.)

Moskvin V.P. Ruska metafora: klasifikacijski parametri // Filološke znanosti, br. 2, 2000. - S. 66-74.

UPORABA METAFORA U NOVINSKOM TEKSTU (NA PRIMJERU TEMATSKE SKUPINE “VOJNI RJEČNIK”)

Čepeleva Marija Nikolajevna

Student 1. godine magisterija, IMCIMO National Research University "BelSU", Belgorod

E-mail: dubro [e-mail zaštićen]

Nitko ne sumnja u činjenicu da mediji igraju veliku ulogu u modernom društvu. Glavne vrste medija uključuju sljedeće vrste: tiskane publikacije, koje uključuju, prije svega, novine i časopise; elektronički mediji, kao što su online publikacije, radio, televizija.

Posebnost novina i časopisa je da značajno utječu na reakcije i mišljenje ljudi, na aktualna zbivanja u svijetu i zemlji u cjelini, ostavljajući na njih jedan ili onaj dojam, što se postiže emocionalnošću ideje, izražajnost procjena i korištenje različitih sredstava umjetničkog izražavanja, uključujući trope.

Jedno od glavnih područja podrijetla i najčešće mjesto upotrebe većine jezičnih procesa (leksičkih, tvorbenih, frazeoloških itd.) je novinarski stil. Ovaj stil ima značajan utjecaj na razvoj jezične norme u cjelini. Time se naglašava potreba njezina proučavanja, posebice iz perspektive stilističke analize.

Novinarstvo (latinski publicare - “činiti općim vlasništvom, otvorenim za sve” ili “javno objašnjavati, činiti javnim”) je posebna vrsta književnog djela koje ističe i objašnjava aktualna pitanja društveno-političkog života i postavlja moralne probleme. [Veliki enciklopedijski rječnik: 4987] Specifičnost ovog stila je u tome što se, zahvaljujući masovnoj upotrebi, upravo ovdje razvijaju nova značenja i formiraju jezična sredstva za označavanje novih pojava u suvremenom društvu.

Među funkcijama novinarskog stila su sljedeće:

1) informativni;

2) utjecaj;

3) popularizacija

Među gore navedenim funkcijama, glavne su utjecajne i informativne.

Karakteristične značajke novinarskih tekstova mogu se nazvati sljedećim: svjetlina slike, relevantnost teme, slikovitost, politička hitnost, što je određeno društvenom svrhom stila. S jedne strane, novinarstvo ima mnogo sličnosti s umjetničkim stilom, as druge s kolokvijalnim stilom. Razlika je u tome što fikcija modelira fiktivni svijet umjetničke stvarnosti, generalizirajući stvarnost, prenoseći je u specifičnim, senzualnim slikama. Autor umjetničkih djela kroz prikaz specifičnog stvara tipične slike, a novinar istražuje tipove, opće probleme, specifične i pojedinačne činjenice koje su za njega sekundarne, što je povezano s drugačijim pristupom viđenju svijeta oko sebe. . Pozicija novinara je pozicija osobe koja promatra, razmišlja, procjenjuje.

Karakteristična značajka jezika modernih novina je raširena uporaba metafora povezanih s vojnim temama. Aktivna uporaba metaforičkog vojnog vokabulara najčešće se nalazi u materijalima posvećenim društveno-političkim, sportskim i gospodarskim temama.

Među metaforiziranim vojnim pojmovima najčešće se koriste imenice i glagoli: oružje, rat, obrana, iskrcavanje, napad, munjevita kriza, borba, napad, juriš itd.

Dakle, figurativna uporaba riječi blitzkrieg nastala je pod utjecajem tematski bliske tradicionalne metafore ofenziva:

“... Moram odustati od iskušenja neke vrste blitzkriega, munjevitog ulaska u povijest kinematografije” [Sovjetski sport - 21.10.2011.].

“Svi računaju na svojevrsni vjerski blitzkrieg” [KP.-23.05.2013].

Proučavajući razne primjere, primijetili smo da se tematski nizovi neprestano razvijaju, nadopunjuju i kreću. Metafore mogu doživjeti promjene u semantici, leksičkoj spojivosti, ekspresivnoj i stilskoj obojenosti riječi.

Najčešći oblik izražavanja metafore su dvočlane sintagme građene prema modelu “nominativ imenice + genitiv imenice”:

"zdravstveni desant" [med. plin - 13.03.2012].

"rat glasina" [KP - 23.05.2013.]

Popularne su i atributivne fraze "pridjev + imenica". Prevalencija metafora ove vrste objašnjava se činjenicom da se u njima najjasnije otkriva sam mehanizam metaforizacije.

"...u trgovinama u prosincu uvijek vlada prednovogodišnja gužva" [Izvestia. - 29.01.2013.].

“...koristio tešku financijsku artiljeriju” [Sovjetski sport. - 09/12/2012]

Kao što studija pokazuje, figurativno značenje riječi i njezino jezično okruženje nisu ravnodušni jedno prema drugom. S tog gledišta najzanimljivije je neposredno sintaktičko okruženje metafore i njezinih sastavnica kao što su pridjevi i glagoli.

Pridjevi mogu pomoći u jačanju leksičke kompatibilnosti metafora sa zavisnim imenicama, na primjer u kontekstu:

"... moguća je čak i eksplozija antiruskih osjećaja" [KP - 17.09.2013.].

Pridjevi značajno pojašnjavaju glavno značenje metafora: narušavanje ugleda poduzeća i narušavanje poslovnog ugleda poduzeća [Izvestia. - 03.06.2014.]. Armija navijača i vojska moskovskih navijača [Sovjetski sport - 21.7.2013].

U nekim se slučajevima karakterizacija metafora pridjevima koristi kako bi se pojačala evaluacijska vrijednost metafore. Srijeda: sudački ratovi i zlonamjerni sudački ratovi [Sovjetski sport - 9/12/2012]; rat riječima i dugi rat riječima [KP.-17.09.2013].

Važnu ulogu imaju i funkcije glagola u metaforičkim izrazima. Glagol jača složenu sintaktičku strukturu, promiče leksičku kompatibilnost metafore s definiranom riječi, pojačavajući slikovitost metafore i tvoreći proširenu metaforu.

Partija Yabloko bacila je svoje najbolje snage, tešku artiljeriju u bitku" [Izvestija. - 29.01.2013.]; "Giannini je poludio i objavio rat radnicima [Izvestija. - 03.06.2014.].

U novinskim publikacijama često se nalaze proširene metafore čiji je broj veza veći od 4 komponente:

“Nakon što su prošle godine izvršili drugi automobilski desant na zapadu zemlje, munjevito stigavši ​​do Volge i namamivši velike trgovce VAZ-a u Togliattiju na svoju stranu, Kinezi su ove godine preplavili Moskvu i već postavljaju kamp na našim zapadnim granicama – Kalinjingradski Avtotor u punom je zamahu s njima u pregovorima o sklapanju niza modela. Naravno, bitka za tako ukusan komad domaćeg tržišta od strane kineskih proizvođača automobila još nije dobivena" [Izvestija. – 03.06.2014.].

Proširena metafora daje tekstu posebnu evaluativnu ekspresivnost i usmjerena je na određeni čitateljski odjek. Veći dio metaforičkog modela o kojem smo raspravljali sastoji se od glagola i koncepata koji karakteriziraju aktivne ofenzivne vojne operacije. Pojavljuje se figurativna i asocijativna ideja kineskih proizvođača kao neprijatelja koji su započeli rat u Rusiji i okupiraju njezine teritorije.

Proučavajući strukturnu klasifikaciju vojnih metafora, došli smo do zaključka da su u novinskim publikacijama najčešći oblici verbalne i sadržajne metafore, koje su predstavljene binarnim frazama (tj. zatvorena metafora). Novinarstvo praktički ne karakteriziraju “zagonetke-metafore”, u kojima nema definirane riječi. Posebnu ekspresivnost, točnost i ekspresivnost novinskim člancima daju proširene metafore, u kojima se metaforička slika ostvaruje u nekoliko rečenica.

Popis korištene literature:

1. Veliki enciklopedijski rječnik. Lingvistika / glavni urednik V.N. Yartseva. M.: Znanstveni. Izdavačka kuća "Bolshaya Ros. Enciklopedija“, 2000.



Što još čitati

Recept za tortu od sljeza bez pečenja Mnogi misle da je izrada kolača naporan i naporan proces. Ima puno recepata koji će vas rastjerati...
Tepsija od povrća u pećnici - recepti sa fotografijama Pečeno povrće kao takvo neizostavan je sastojak većine dijetalnih jelovnika. Ako ih zajedno pečete u pećnici...
Predatori i plijen. Predatori i njihov plijen. Tko su predatori Priroda jednostavno tjera neka bića da love druga. Štoviše, neki grabežljivci su osjetno svirepi od drugih. Čak dolazi...