Antik rasm, freska. Fresk va mozaik kompozitsiyalar Rimning freska va mozaik kompozitsiyalari

Qadimgi Rimda jamoat binolari va xususiy uylarning ichki qismini bezash uchun mozaikalar keng qo'llanilgan.Unga talab juda yuqori bo'lgan, shuning uchun sifati har xil bo'lishi mumkin edi.

Mozaika tabiiy toshdan qilingan ...

Yoki smalt - rangli shisha.

Qadimgi Misr, Mesopotamiya va boshqa qadimgi tsivilizatsiyalardan farqli o'laroq, Qadimgi Rimda, shuningdek, Qadimgi Yunonistonda tasvirning uch o'lchovli printsipi ishlatilgan.

Qadimgi Rim rasmida, jumladan, mozaikada deyarli barcha janrlardan foydalanilgan.
Eng mashhurlari mifologik va kundalik janrlar edi.

Odissey. Dugga shahridagi Odissey va Dionis uyidan olingan mozaika. 3-asr

Ushbu mozaika kundalik janrga ham, guruh portretiga ham tegishli bo'lishi mumkin.

Faylasuflar. Neapol arxeologiya muzeyidan mozaika.

Tarixiy janr ancha kam uchraydi, lekin qanday sifat!


Ise jangi. Pompey.

Portretlar, ayniqsa ayollar, ko'pincha ideallashtiriladi.

Natyurmort eng mashhur janrlardan biridir. Dengiz mahsulotlari ayniqsa seviladi.

II asr. Vatikan muzeyi.

Rim rassomlari qushlar va hayvonlarni tez-tez tasvirlashgan.
Ular har doim taniqli va juda ifodali.
Neapol arxeologiya muzeyidan mozaika.

Mozaik rasmlari ko'pincha keng bezak ramkasi bilan o'ralgan.
Britaniya muzeyidan mozaika.

To'g'ri bezakli mozaikalar ham kam emas edi. Zeb-ziynatlarning xilma-xilligi hayratlanarli.

Qadimgi Rim rasmining tabiati haqidagi eng yorqin g'oya tomonidan berilgan mozaikalar va freskalar. Afsuski, ko'p narsa yo'qolgan yoki bizga parcha-parcha etib kelgan. Shunga qaramay, qadimgi Rim rangtasviri dekorativ kompozitsiyalarning ajoyibligi, syujetlarning boyligi, badiiy texnikaning xilma-xilligi, havo istiqbolining rivojlanishi va inson muhitining batafsil tasviri bilan tomoshabinni hayratda qoldiradi. Rassomlikning sevimli mavzulari mifologiya, Gomer she'rlari va janglar va g'alabalar tasvirlari bilan bog'liq. O'sha davr rasmlarining asosiy xususiyatlari - bu atrofdagi dunyoni darhol idrok etish va haqiqiy odamni, uning ichki dunyosini va jismoniy go'zalligini ko'rsatish istagi.
Milodiy 79-yilda zilzila va Vezuviy otilishi natijasida o‘z faoliyatini to‘xtatgan Pompey, Gerkulanum va Stabia shaharlarida topilgan freskalar hali ham hayratlanarli. e. Ularni ijro etish texnikasi ajoyib, eng boy ranglar palitrasi, virtuozlik oynalash(bo‘yoqning yupqa va shaffof qatlamlarini qo‘llash), chizmaning yengilligi, chizmachilik va tezkorligi, kompozitsiyalarning puxta o‘ylanganligi. Devor tekisligiga olti marta eng yaxshi marmar chang bilan tuproq qatlami qo'llanilgan. Bo'yoqlar ehtiyotkorlik bilan maydalangan yarim qimmatbaho toshlardan va ko'k va yashil shisha parchalaridan yasalgan. Bularning barchasi freskalarni yorilishdan himoya qilishga imkon berdi va ularning sirtlarini eng yorqin nashrida ta'minladi. Ko'p qatlamli oynalar tasvirlarga havodorlik va shaffoflikni berdi. Keyinchalik silliqlash va freskalarni zaytun moyi qo'shilishi bilan yupqa mum qatlami bilan qoplash bo'yoqlarni xiralashishdan himoya qildi. Vaqt freskalar yaratish uchun bunday texnikaning asosliligini aniq isbotladi.
Ustida Sirlar villasi 2-asrning birinchi yarmida qurilgan. Miloddan avvalgi e. chekka hududlarda Pompey(miloddan avvalgi 60-yilda qayta tiklangan), freska tasvirining ajoyib namunalari saqlanib qolgan. Ularning asosiy xazinasi - odamlar kabi baland figuralar tasvirlangan Sirlar zalining frizidir. Baxs xudosiga bag'ishlangan bayramning 29 nafar ishtirokchisi guruhlarga bo'lingan holda marosimlarda harakat qilishadi. Ularning aniq siluetlari devorlarning yorqin qizil fonida samarali tarzda ajralib turadi. Mifologik belgilarga qo'shimcha ravishda, sirlarning ishtirokchilari tomoshabin oldida o'tadilar. Mana, qo'lida zarbli cholg'u asbobi bilan oqlangan raqqosa. U murakkab raqs harakatida tasvirlangan, uning yelkasiga osilgan oltin sariq sharf uning tanasining pushti oltin ohangiga juda mos keladi. Yaqinda tiz cho'kib o'tirgan ayolning oyog'i ostida cho'kkalab o'tirgan qiz bor. Garchi devoriy rasmlarning mazmuni, alohida figuralarning ma'nosi va ularning harakatlanish ketma-ketligi tadqiqotchilar uchun ko'plab sirlarni yashirgan bo'lsa-da, ularni ijro etish mahorati shubhasiz va inkor etib bo'lmaydi.
Fresk rasmlarida peyzaj eskizlari tobora keng tarqalgan: bog'lar, bog'lar, portlar, o'ralgan daryo qirg'oqlari. Rassomlar katta mahorat bilan hayvonlar va qushlar dunyosini, janr va kundalik sahnalarni etkazishga muvaffaq bo'lishdi. Mevali natyurmortlar juda chiroyli: yumshoq nur shisha vazadagi shaftolining baxmal yuzasiga ohista tegadi. Quyosh nurlarining aks etishi shishaning mo'rtligi va shaffofligini mukammal tarzda ifodalaydi va hayoliy kavisli novdaning quyuq yashil barglari umumiy kompozitsiyadan farq qiladi.
Fresk rasmlarining o'ziga xos xususiyati - bu me'moriy inshootning ichki maydoni va tashqi dunyo o'rtasidagi mavjud to'siqni yo'q qilish istagi. Qadimgi Rim rasmining bu xususiyatini tasdiqlovchi yaxshi misol "Bahor" freskasi Pompey yaqinidagi Stabiae shahridan. Bahor timsoli bo‘lgan qiz havoda suzib yurib, tomoshabindan uzoqlashib, fazo qa’riga o‘tib, salqinlik va tetiklik bilan nafas olayotgandek tuyuladi. Chap qo'lida u kornukopiyani ushlab turadi va o'ng qo'li bilan gulga muloyimlik bilan tegadi. Uning oltin-sariq peshonasi, jigarrang sochlari va yalang'och yelkalarining pushti ohangi gullaydigan o'tloqning yorqin yashil fonida ajoyib tarzda uyg'unlashadi. Bahor kelishi, iliq bahor quyoshi, gullab-yashnagan tabiatning xushbo'y hidi butun tasviriy kompozitsiyaga singib ketgan.
Kamroq mashhur va Rim mozaikalari. Bu san'at qadimgi Yunonistonda allaqachon ma'lum bo'lgan: yunonlar Muselarga bag'ishlangan mozaika tasvirlarini chaqirishgan. Musalar abadiy bo'lganidek, bu kompozitsiyalar ham abadiy bo'lishi kerak, shuning uchun ular bo'yoq bilan yozilmagan, balki rangli tosh bo'laklaridan, keyin esa maxsus payvandlangan shishadan - smaltdan yig'ilgan. Ularda sarson-sargardon aktyorlar, dengiz tubida yashovchilar, xo'rozlar bilan jang qilish, tishlarida keklik bo'lgan mushuk tasvirlangan. Qadimgi Rimda zodagonlarning saroy va villalarini dekorativ bezash san'ati mukammallikka erishdi.
Taniqli Pompey nusxasi mozaikalar "Iskandar Zulqarnaynning Fors shohi Doro III bilan jangi". Unda Issda (Shimoliy Suriya, miloddan avvalgi 333-yil) ikki qoʻshin jangining hal qiluvchi lahzasi tasvirlangan, u Aleksandr tomonidan taʼqib qilingan shoh Doro qochib ketgan. Oldinda Doroning jang aravasi joylashgan bo'lib, u baland bosh kiyimda, chap qo'lida kamon bilan tasvirlangan. Uning aravachasi yaradorlar va halok bo'lganlarning jasadlari ustida chopayotgan otlarni qamchi bilan uradi. Qo‘rqmas otliq dushmanning tanasini nayza bilan teshib Doro tomon otildi. Bu Iskandar Zulqarnayn – uning ko‘zlari ehtiros bilan yonadi, qalin sochlari jangning jaziramasida tasodifiy sochilib ketgan, yuzi kuch va qat’iyatga to‘la.
Afsuski, Iskandar figurasining bir qismi yo'qolgan. Bir yarim million smalt kubdan yasalgan 15 m 2 maydonni egallagan mozaikada rassom bosh qahramonlarning individual xususiyatlarini va jangning umumiy atmosferasini ifodali va hissiy tarzda etkaza oldi.
IV-V asrlarda. Rim imperiyasining qulashi sodir bo'ldi. Varvarlar tomonidan vayron qilingan va talon-taroj qilingan Rim o'zining avvalgi buyukligini yo'qotdi. Ammo qadimgi Rim san'atining an'analari yo'q bo'lib ketmadi: O'rta asrlarda, Uyg'onish va klassitsizmda ular badiiy ijod ustalarini ilhomlantirgan.

"Qadimgi Yunoniston va Rim tarixi" - Makedoniyalik Iskandarning istilolari. Yunon-fors urushlari. Sparta. Ilk nasroniylik tarixiga oid birlamchi manbalar. Rim imperiyasida hukmronlik tizimining o'rnatilishi. Xristianlikning paydo bo'lishi. Gretsiyaning ijtimoiy tuzilishi. ellinizm. Rimning madaniy hayotiga yunonlarning ta'siri. Antik davrga kirish. Antik davr tarixi.

"Evropaning qadimgi sivilizatsiyalari" - Qadimgi sivilizatsiyaning kelib chiqishi. Alfavit harfi. Axloqiy ong. Qadimgi tsivilizatsiya. Klassik qullik. Ellinistik sivilizatsiya. Qadriyatlarning siyosiy tizimi. Yevropaning qadimgi sivilizatsiyalari. Ellinizm yaxlit madaniyatdir. Madaniyat. Qadimgi yunon sivilizatsiyasining yuksalishi. Qadimgi Rim sivilizatsiyasi.

"Qadimgi sivilizatsiya" - Hunarmandlar va savdogarlar qadimgi siyosatning iqtisodiy hayotida muhim rol o'ynagan. Antik davr. Qadimgi iqtisodiy tizim. Demak, despotizmning paydo bo'lishi uchun hech qanday shart yo'q edi. Qadimgi sivilizatsiya O'rta yer dengizida shakllangan. Quldorlik iqtisodiyotining shakllanishi. Antik davrning texnologik sohasi.

"Antik polis" - Afinalik strategi Perikl. Rim diktatorlari. Xalq majlisi. Xronologiya. Oktavian avgust. Gay Yuliy Tsezar Avgust. Qadimgi Gretsiya. pasayish. Qadimgi Rim. Qadimgi Yunoniston tarixini davrlashtirish. Hukmronlik davridagi Rim imperiyasi. Areopag. Kleopatra VII. Rim imperatori Buyuk Konstantin. Vizantiya imperiyasining rivojlanish bosqichlari.

"Mycenae va Troya" - Mycenae. Mycenae va Troya. Nega Ikar o'ldi? Miken qirollarining xazinalari. Ariadna ipi. Qadimgi Mikena qo'shinlarining nutqi. Karta. Mycenae shahri. Troyan urushi. Labirint. Artemida. Loy tabletkalari. Troya. Mikenada qirol saroyining rekonstruksiya qilinishi. Qahramonning ismi. Qirol qabridan xanjar. Katta orol.

"Egey madaniyati" - Krit. Qo'shni xonalar. Dafn marosimi san'ati yodgorliklari. Egey kikladik haykali. Knossos saroyi. ma'buda. Mikenalar. Krit san'ati. "Parij" ning surati. Egey madaniyati. Egey me'morchiligining durdonalari. Buqa bilan marosim jangi. Antik madaniyat. Vazolar yorqin ranglarga bo'yalgan. Asosiy kirish.

Mavzu bo'yicha jami 17 ta taqdimot mavjud

Manzarali san'at asosan Rim, Pompey va Gerkulanum freskalari va mozaikalari bilan ifodalanadi. "Mashhur san'at" 1-asr olimi va yozuvchisi tomonidan rasm deb nomlangan. n. e. Katta Pliniy. Afsuski, ko'p narsa yo'qolgan yoki bo'laklarga bo'lingan. Shunga qaramay, qadimgi Rim rangtasviri dekorativ kompozitsiyalarning ulug'vorligi, mavzularning boyligi, badiiy texnikaning xilma-xilligi, havo istiqbolining rivojlanishi va inson muhitining batafsil tasviri bilan tomoshabinni hayratda qoldiradi. Rassomlikning sevimli mavzulari mifologiya, Gomer she'rlari va janglar va g'alabalar tasvirlari bilan bog'liq. O'sha davrning go'zal asarlari atrofdagi dunyoni idrok etishning bevositaligi, haqiqiy insonni, uning ichki dunyosi va jismoniy go'zalligini ko'rsatish istagi bilan hayratda qoldiradi.

DA Sirlar villasi chekka hududlarda Pompey mashhur freskalar saqlanib qolgan. Insonning tabiiy o'sishi devorlarida xudo Bakxga bag'ishlangan bayramning 29 nafar ishtirokchisi bor. Ular guruhlarga birlashtirilgan, ularning aniq siluetlari devorlarning qizil fonida samarali ajralib turadi. Mifologik belgilarga qo'shimcha ravishda, sirlarning ishtirokchilari tomoshabin oldida o'tadilar. Mana, qo'lida zarbli cholg'u asbobi bilan oqlangan raqqosa. U murakkab raqs harakatida tasvirlangan, uning yelkasiga osilgan oltin sariq sharf uning tanasining pushti oltin ohangiga juda mos keladi. Yaqinda tiz cho'kib o'tirgan ayolning oyog'i ostida cho'kkalab o'tirgan qiz bor.

Fresk rasmlarida peyzaj eskizlari tobora keng tarqalgan: bog'lar, bog'lar, portlar, o'ralgan daryo qirg'oqlari. Rassomlar katta mahorat bilan hayvonlar va qushlar dunyosini, janr va kundalik sahnalarni etkazishga muvaffaq bo'lishadi.

Mevali natyurmortlar juda chiroyli: yumshoq nur shisha vazadagi shaftolining baxmal yuzasiga ohista tegadi. Quyosh nurlarining aks etishi shishaning nozikligi va shaffofligini mukammal tarzda ifodalaydi va hayoliy kavisli novdaning quyuq yashil barglari umumiy kompozitsiyadan farq qiladi.

Fresk rasmlarining o'ziga xos xususiyati - bu me'moriy inshootning ichki maydoni va tashqi dunyo o'rtasidagi mavjud to'siqni yo'q qilish istagi. Rim rasmining bu xususiyatini tasdiqlovchi aniq misol

Bahor. Pompey yaqinidagi Stabiae shahridan fresk. 1-asr

hisoblanadi "Bahor" freskasi Pompey yaqinidagi Stabiae shahridan. Bahor ramzi bo'lgan qiz tomoshabindan uzoqlashib, kosmos qa'riga salqinlik va tazelik bilan nafas oladi. Chap qo'lida u kornukopiyani ushlab turadi va o'ng qo'li bilan erdan ko'tarilgan gulga ohista tegadi. Uning oltin-sariq peshonasi, jigarrang sochlari va yalang'och yelkalarining pushti ohangi gullaydigan o'tloqning yorqin yashil fonida ajoyib tarzda uyg'unlashadi. Bahor kelishi bilan bog'liq quvonch, iliq bahor quyoshi, gullab-yashnagan tabiatning xushbo'y hidi, qizning harakatlarining engillik hissi, go'yo havoda suzayotgandek, butun tasviriy kompozitsiyani qamrab oladi.

Rim mozaikalari ham mashhur emas. Mozaika san'ati qadimgi Yunonistonda ma'lum bo'lgan: yunonlar Muselarga bag'ishlangan mozaika rasmlarini chaqirishgan. Musalar abadiy bo'lganidek, bu rasmlar abadiy bo'lishi kerak va shuning uchun ular bo'yoq bilan bo'yalgan emas, balki rangli tosh bo'laklaridan, keyin esa maxsus payvandlangan shisha bo'laklaridan - smaltdan yig'ilgan. Qadimgi Rimda zodagonlarning saroy va villalarini dekorativ bezash san'ati mukammallikka erishdi. Rim, Pompey, Stabia va Gerkulanumdagi mozaikalar ayniqsa yaxshi saqlangan. Ularda sarson-sargardon aktyorlar, dengiz tubi, urushayotgan xo'rozlar, tishlarida keklik bo'lgan mushuklar tasvirlangan.

Iskandar Zulqarnaynning Fors shohi Doro III bilan jangi. Mozaika. Miloddan avvalgi 100 yil. e. Nusxalash. Milliy arxeologiya muzeyi, Neapol

taniqli nusxasi mozaik rasm "Makedoniyalik Iskandarning Fors shohi Doro III bilan jangi". Unda Issda (Shimoliy Suriya, miloddan avvalgi 333 yil) ikki qoʻshin jangining hal qiluvchi lahzasi, Iskandar taʼqib qilgan Fors shohi Doro qochib ketayotgan paytda tasvirlangan. Oldinda Doro III ning jang aravasi joylashgan bo'lib, u baland bosh kiyimda, chap qo'lida kamon bilan tasvirlangan. Uning aravachasi yaradorlar va halok bo'lganlarning jasadlari ustida chopayotgan otlarni qamchi bilan uradi. Qo‘rqmas otliq dushmanning jasadini nayza bilan teshib Doro tomon yuguradi. Bu Iskandar Zulqarnayn – uning ko‘zlari ehtiros bilan yonadi, qalin sochlari jangning jaziramasida tasodifiy sochilib ketgan, yuzi kuch va qat’iyatga to‘la.

Afsuski, Iskandar figurasining bir qismi yo'qolgan. Rassom 15 m 2 maydonni egallagan, bir yarim million smalt kublardan yasalgan mozaikada bosh qahramonlarning individual xususiyatlarini va harbiy jangning umumiy atmosferasini ifodali va hissiy jihatdan etkaza oldi.

antiqa freska

"Freska" atamasi italyancha "freska" iborasidan kelib chiqqan - nam, hali ham yangi ohaktosh tuproqqa suv yoki bo'yoq bilan suyultirilgan bo'yoqlar (pigmentlar) bilan yozish.

Albatta, fresk tasviri tushunchasi antik davrdan oldin ham mavjud edi. Masalan, Egey madaniyati davrida (miloddan avvalgi 2-ming yillikda) freska rasmi allaqachon keng qo'llanilgan. Ammo shunga qaramay, har bir davr odatda san'atga o'ziga xos narsalarni olib keladi. Antiqa freskalar bilan ham shunday.

Qadimgi Yunonistonda ohak gipsi tuzilmalarning tashqi va ichki devorlarini tugatish uchun bir necha qatlamlarda tekislangan sirt bilan ishlatilgan. Yunonlardan rimliklar devorlarni gipsga bo'yash odati bo'lgan, keyinchalik udo ("nam") deb nomlangan yangi yotqizilgan ohakda devor rasmi paydo bo'lgan. Yoriqlar paydo bo'lishining oldini olish uchun eritmalarga oz miqdorda suv kiritildi va qatlamlar qo'llash paytida siqildi. Qoplamaning mustahkamligiga sut, maydalangan g'isht, pemza va kamdan-kam hollarda kanop, somon qo'shilishi bilan erishildi.

Gipsni bir necha qatlamlarda qo'llash uni quritish jarayonini sekinlashtirishga va natijada nam sirt ustida ishlash vaqtini oshirishga imkon berdi. Bog'lovchi sifatida hayvon yelimi, sof ohak va uning kazein, tuxum oqi va elim bilan aralashmalari ishlatilgan.

Go'zal devor "hiylalari" dan foydalanish an'anasi qadimgi Yunoniston va Rimda ildiz otgan. Xonaning chegaralarini vizual ravishda kengaytirish zarur bo'lganda muammosiz vosita - bu devorlarni buzmasdan va tomni buzmasdan kerakli ichki makonni yaratishga imkon beradigan fresk. Freskalar o'ylab topilgan, ammo realistik ko'rinishdagi landshaftlarning giperrealistik ko'rinishini tasvirlagan. Ular tabiiydan ko'ra ko'proq idrok etildi, bu esa ular haqida o'ylayotganlarni chalg'itdi. Chizilgan uzoq masofalar xonaning davomidan boshqa narsa emasdek tuyuldi. Va bu devor bilan tugamaydi, balki virtual bo'shliqlarga shoshiladi. Agar ichki qismning bir emas, balki bir nechta devorlari landshaft bo'lsa - ulkan kenglik hissi bor edi.

Antik davrda mozaika

Mozaika - bu turli janrdagi amaliy san'at va monumental san'at bo'lib, uning asarlari sirtga (odatda tekislikda) rang-barang toshlar, smalt, keramik plitkalar va boshqa materiallarni tartibga solish, o'rnatish va mahkamlash orqali tasvirni shakllantirishni o'z ichiga oladi. .

Xom toshlardan yasalgan birinchi antiqa mozaikalar Korinfda topilgan va oxirigacha bo'lgan. 5-asr. Miloddan avvalgi e. Bular odamlar, hayvonlar, mifologik mavjudotlarning geometrik va gulli bezaklar bilan bezatilgan kontur tasvirlari bo'lib, odatda qora rangda oq rangda ishlangan, stilistik jihatdan qizil figurali vaza rasmiga o'xshaydi.

Qadimgi mozaikaning gullab-yashnashi ellinistik davrga to'g'ri keladi, o'shanda toshlarni parchalash texnikasi paydo bo'lgan va rangli oynalar mavjud bo'lib, bu tasvirlarning go'zal realizmiga erishish va deyarli cheksiz rang gamutidan foydalanish imkonini berdi.

Qadimgi Rimda villalar, saroylar va hammomlarning pol va devorlari mozaika bilan bezatilgan. Rim mozaikalari juda zich shishadan yasalgan kichik kublardan yasalgan - smalt, ammo kichik toshlar va toshlardan foydalanish odatiy hol emas edi.

Qadim zamonlarda mozaikalar hamma joyda mavjud edi. Bu bezak san'ati turi nisbatan arzon bo'lganligi bilan bog'liq edi. O'sha paytda mozaika devorlar, yo'llar, jabhalar uchun eng bardoshli taxta turi edi, chunki u erda mayda toshlar, shag'allar, maydalangan toshlardan ezilgan toshlar ko'p edi, ya'ni mozaika uchun boshqa materiallarga nisbatan juda ko'p material mavjud edi. pardozlash materiallari. Bu vaqtda keramika endigina rivojlana boshlagan edi va ulkan monolit toshlardan plitka yasash juda mashaqqatli va qimmatga tushdi. Ushbu turdagi tugatish, Apennin va Gretsiyaning yog'ochlari kabi, juda ishonchli va bardoshli emas edi. Megalitik inshootlarni qurish texnologiyasi allaqachon o'tmishga aylandi. Ya'ni, o'sha paytda mozaika tugatishning eng qulay va keng tarqalgan usuliga aylandi.

Bir muncha vaqt o'tgach, barbarikum texnikasining go'zal imkoniyatlari (toshlar) amalda tugadi. Mozaik rassomlari maydalangan minerallardan foydalanishga o'tdilar. Bu yangi texnikaning ixtiro qilinishiga olib keldi.

Parchalangan tosh bo'laklaridan mozaika yasash texnikasi boshlang'ich element - kubik tosh - tessera sharafiga opus tesselatum (opus tesselatum) deb nomlangan. Dastlab, tesseralar mozaikada juda tasodifiy va asosan toshli toshlarda paydo bo'lgan, keyin mozaikali mozaika bilan ishlash texnologiyasi va texnikasi o'zlashtirilganligi va uning badiiy fazilatlari aniqlanganligi sababli, tesseralardan mozaikaning bo'laklari yoki alohida bo'limlari yig'ila boshlandi. .

Vaqt o'tishi bilan rassomlar o'zlarining mozaikalarida yumaloq toshlardan foydalanishni to'xtatadilar, chizmaning o'zini yaxshilaydi va murakkablashtiradi. Mozaikaning elementlari orasidagi tikuvlar kichikroq bo'ladi va naqsh yuzasi, naqsh jilolanadi. Opus tesselatum (opus tesselatum) texnikasi biz Rim mozaikasining klassikasi sifatida ko'rish va idrok etishga odatlangan mozaikadir. Mozaikani yanada yorqin va chiroyli qilish uchun rangli smaltlardan foydalanish yordam berdi. Shisha texnologiyalarining kashfiyoti mozaik rassomlarini rang va yorug'lik aks ettirishdan foydalanishning yangi imkoniyatlari bilan boyitdi.

Yangi texnologiyalarning rivojlanishi yangi texnika - opus vermiculatum (opus vermiculatum) yaratilishiga olib keldi. Ushbu uslub mozaikaga yaqin va shubhasiz, uning hosilasidir. Ikkala texnika uchun ham umumiy bo'lgan to'plam printsipi saqlanib qoldi, lekin to'plam deyarli kichikroq bo'lgan elementlardan yaratilgan va tasvir effektlarini uzatish imkoniyatlari mozaikaning boshqa turlari bilan taqqoslanmaydi. "Vermikulatum" texnikasining mehnat zichligi muqarrar ravishda ish hajmiga ma'lum cheklovlar qo'yadi, ammo bu usul Qadimgi Rimning monumental va dekorativ san'atining durdonalariga aylangan badiiy mozaika-rasmlar, mozaika-illyustratsiyalarni yaratish uchun ishlatilgan.

Ushbu texnikada yaratilgan eng esda qolarli asarlar Tiburdagi Hadrian villasidan olingan "Kosa ustidagi kaptarlar", Sitsiliyadagi Panormadagi (Palermo) Piazza della Vittoriyadagi "Ov sahnasi", "Yo'lbars chavandozi" kabi mozaika san'ati asarlarini ko'rib chiqish mumkin. " (miloddan avvalgi 2-asr oxiri), Pompeydagi Faun uyidan "Chuqurlik aholisi", Pompeydagi Tsitseron villasidan Samoslik Dioskurning ikkita mozaikasi - "Ayollarning nonushtasi" va "Musiqachilar".

Opus vermiculatum (opus vermiculatum) texnikasi opus tesselatumga (opus tesselatum) qaraganda ancha mashaqqatli va qimmatroqdir, shuning uchun ishning hajmi, qoida tariqasida, bir yoki ikki kvadrat metrdan oshmaydi. Shunga qaramay, ba'zi mozaik rassomlari ushbu o'lchamlardan oshib ketadigan asarlar yaratishga muvaffaq bo'lishdi. Kamida ikkita bunday mozaika topilgan, bular Pompeydagi Faun uyidan "Makedonskiy Aleksandrning Fors shohi Doro bilan jangi", (5,12 * 2,71 m.) va Fortuna qo'riqxonasidagi "Nil landshafti". Palestrindagi Primigeniya (5,85 * 4,31 m.), II asr oxiri - miloddan avvalgi I asr boshlari.

Taxminan miloddan avvalgi III asrda. yana bir asfaltlash texnikasi tug'ildi - opus sectile (opus sectile. Bu eng nufuzli va qimmat mozaika to'plami ham cherkov, ham dunyoviy eng ulug'vor binolarni bezatgan. Bu uslub tabiiy toshdan maxsus shaklda o'yilgan yupqa plitalarning mozaik to'plamidir (keyinchalik ular amalga oshirildi va boshqa materiallardan), uning asosiy afzalligi materialning ichki tuzilishining namoyon bo'lishi va ranglar palitrasining sezilarli darajada kengayishi edi."Opus sectile" bugungi kunda Florentsiya mozaikasi deb ataydigan narsaning uzoq avlodidir.

Antiqa mozaika. klassik Gretsiya

Shag'alli pollar qadimgi Gretsiyada (miloddan avvalgi 8-6 asrlar) ham keng tarqalgan: toshli pollar Spartadagi Artemida Orfiya ziyoratgohida va Delfidagi Afina Pronoiya ibodatxonasida (miloddan avvalgi 7-6 asrlar) saqlanib qolgan. Bu bezaksiz shunchaki tosh yotqizish edi.

Naqshli eng qadimgi yunon mozaikasi Korinfda topilgan va klassik davrga - 5-asr oxiriga tegishli. Miloddan avvalgi e.

Frigiya mozaikasi va yunon mozaikasi o'rtasidagi bog'liqlik masalasi munozarali, ammo olimlar yunon mozaikasining rivojlanishi mustaqil bo'lgan degan xulosaga kelishadi.

Korinfdagi mozaik panelda uch qatorli hoshiyalar bilan o'ralgan g'ildirak tasvirlangan: uchburchaklar, meander va to'lqin - yunon madaniyatining o'ziga xos grafik belgilariga aylangan bezak naqshlari. Tasvirlar yozilgan maydon burchaklarida qoplon va eshakni quvib kelayotgan kentavr figuralari tasvirlangan.

Raqamlar profildagi panel konturida, ularga hajm berishga urinishlarsiz, ikkita rangda (qorada oq) tasvirlangan.

"Qora ustida oq" koloristik printsipi vaza bo'yash san'ati ta'sirida shakllangan bo'lib, unda o'sha paytda qizil figurali rasm qora figurali rasmni almashtirgan. Ko'pgina syujetli sahnalarning ikonografiyasi ham vaza rasmidan olingan.

Yunon mozaikalari 5-asr. Olynthus, Peloponnes, Attica, Euboeada ham saqlanib qolgan.

Agar arxaik davrda tosh bezaklari asosan ma'bad me'morchiligida tarqalgan bo'lsa, kech klassika davrida mozaikalar asosan shaxsiy interyerlarda uchraydi. Bu boy fuqarolarning o'z uylarida nafislik va qulaylik istagi haqida gapiradi.

Va bu vaqtda (miloddan avvalgi 8-asr) Gretsiyada - "Iliada" va "Odisseya" muallifi hisoblangan afsonaviy Aed shoiri Gomer davri. Miloddan avvalgi 776 yil e. - birinchi Olimpiya o'yinlari sanasi, Gretsiya tarixini va umuman antik davrni boshlaydi.

Yechim asrlar o'tib - miloddan avvalgi 334 yilda topilgan. e. shahar Iskandar qo'shinlariga taslim bo'ldi, u ma'badga kirdi va qilichning bir harakati bilan tugunni kesib tashladi.

Tasvirlar hali ham xomaki bo'lsa-da, material hech narsaga arzimaydi va o'z-o'zidan oddiy: hatto rangli toshlar ham kamdan-kam qo'llaniladi, marmar, boshqa nodir toshlar, rangli shisha va oltin haqida gapirmasa ham, asrlar o'tib paydo bo'ladi, lekin mozaika O'shanda o'zining bezatishning elita usuli rolini tasdiqlagan bo'lib, hozirgacha undan oshib ketmagan.

U faqat bir nechta uylarda uchraydi va uyning o'zida faqat uy egasining jamiyatdagi taqdimoti va joylashuvi nuqtai nazaridan eng muhim xonalar - andronlar mozaika bilan bezatilgan.

Odatda, mozaik panellar quyidagi sxema bo'yicha joylashtirilgan: andronga ulashgan koridor polidagi gilam sifatida, keyin eshikdagi kichik panelli gilam va nihoyat, xonaning markazidagi panel.

Panel atrofida joylashgan barcha mehmonlarga teng ko'rinishga ega bo'lishi kerakligi sababli, u odatda markazlashtirilgan tarkibga ega edi.

Tasviriy motivlar orasida palmetta, akantus barglari, pechak jingalaklari, lotus gullari va farishta karnayining stilize qilingan o'simlik tasvirlari ishlatilgan.

Raqamlardan - sher, griffin, gepard, burgut, inson figuralari.

Yunon mozaik panellarining ba'zi naqshlari Sharqning to'qimachilik san'atidan olingan.

Andron (erkaklar xonasi) - qadimgi yunon uyining bir qismi, simpoziumlarga, suhbatlarga va kechki ovqatlarga yig'ilgan erkaklar uchun mo'ljallangan. Ular uydagi eng chiroyli xonalar edi: ular mozaikalar, freskalar va haykallar bilan bezatilgan.

Fayum portretlari

Bu qadimgi rasmning eng yaxshi saqlanib qolgan namunalari. Ularda eramizning 1-3-asrlarida ellinistik va rim davrlarida qadimgi Misr aholisining yuzlari tasvirlangan.

Misrni Iskandar Zulqarnayn bosib olgandan keyin fir’avnlar hukmronligi tugadi. Oʻz davrining oʻziga xos sanʼat turi boʻlgan dafn marosimi portreti ellinistik Misrda gullab-yashnagan. Stilistik jihatdan yunon-rim rassomligi an'analari bilan bog'liq, ammo misrliklarning odatiy ehtiyojlari uchun yaratilgan, mumiya dafn maskalari o'rnini bosuvchi Fayum portretlari barcha yoshdagi erkaklar va ayollarning hayratlanarli darajada real tasviridir.