Slika neživih predmeta. Miran život stvari. Oživljavanje mrtve prirode. Vježbajte za mališane

Gianni Rodari i njegov Chippolino mogu se nazvati klasikom "animiranja" objekata. Izvanredan projekt našeg vremena je program na NTV kanalu "Kulinarske priče". Posredstvom kina, i jednostavnije, pokretnom slikom, vrlo je lako kod gledatelja izazvati potrebne asocijacije. Mrtva priroda je druga stvar. Ovo je statična slika neživih predmeta, ovdje ne govorimo o kretanju. Štoviše, zbog čistoće žanra, krajnje je nepoželjno objektima dodavati oči, usta, ruke, noge... Kako se može animirati neživo?

A sada o tome kako sam se razbolio od "animacije" predmeta. Kreativni ljudi obično kažu: "Ne mogu se sjetiti kako je počelo...". Sve je počelo mojim upoznavanjem s radom fotografa Anatolija Kirilova iz Samare. Svidio mi se njegov fotografski rad i zamolio sam ga da priča o tehnici snimanja “svjetlosnim kistom”. Tako je počelo naše dopisivanje i moje dopisno učenje na daljinu. Gotovo sve svoje daljnje mrtve prirode snimio sam uz pomoć “svjetlosnog kista”. Ukratko, ovo je način osvjetljenja, čija je bit jedna svjetiljka s uskim snopom svjetlosti. Kada je kamera postavljena na tronožac, oštrina se inducira uz uključeno opće svjetlo, a zatim se u potpunom mraku svaki objekt osvjetljava baterijskom svjetiljkom 10 sekundi ili više. Ovaj način postavljanja svjetla postao je posebno popularan u posljednje vrijeme, kada je višestruka ekspozicija zamijenjena dodavanjem nekoliko snimaka sa slojevima u grafičkom editoru (u jednom od sljedećih brojeva časopisa detaljnije ćemo govoriti o svjetlosnom kistu. - Približno ur.).
Ideja o oživljavanju objekata nije došla odmah. U početku su postojali razni eksperimenti sa svjetlom, tehnikama snimanja i uprizorenjem. Tako je, primjerice, nastalo djelo “Crna trešnja”. U ovom radu koristio sam jednu voštanu svijeću kao izvor svjetlosti. Trešnje sam izlio na list whatman papira i postavio u okomiti "sustav" kako bi se dobio efekt dubine. Originalna fotografija obrađena je u grafičkom uređivaču: snimljen je jedan crveni kanal i povećan je kontrast.
U siječnju 2004. slučajno sam vidio mrtve prirode umjetnika Aleksandra Buganjina iz Ufe i Dmitrija Mihajlova iz Tomska u galeriji Alla Bulyanskaya.
Jako mi se svidjelo kako su prikazali voće, odnosno kruške. Stoga sam odlučio pokušati snimati mrtve prirode s kruškama. Najzanimljivije u obliku činile su mi se sorte "Vojvotkinja" i "Konferencija". Kupivši kruške na najbližoj tržnici, već prve večeri počeo sam inscenirati snimanje. Noću, u kuhinji, dok je cijela obitelj spavala, nesvjesna mojih noćnih eksperimenata, skladala sam voćne kompozicije na stolici. Prvi rad vrijedan pažnje gledatelja, koji je otvorio seriju, bio je "Portret obitelji vojvotkinje". Pod utjecajem slike A. Buganina "Pisma anđelu 7" došao sam na ideju da napravim panoramsku kompoziciju koja nije standardna za mrtvu prirodu. Složio sam sedam krušaka u jedan red, stavivši ih na metar dugačak komad drveta. Snimka je namjerno u obliku panorame, a plodovi su postavljeni u različitim pozama kako bi se pojačao ritam i uskladile linije zlatnog omjera.

U procesu crtanja mrtve prirode sve sam se više zaljubljivao u kruške. Divila sam se raznolikosti njihovih oblika, zanimljivoj, jedinstvenoj teksturi. Skidajući ih, nisam prestala biti iznenađena fotogeničnosti ovih plodova! Njihova mat površina, kao ništa drugo, prenosila je prijelaze chiaroscura, bogatstvo teksture, oblika i volumena. Što sam više gledao kruške, sve sam se više uvjeravao da su savršene za ulogu parodije na ljude. Jednako su raznoliki u svojim oblicima, imaju nevjerojatnu sličnost s likom debele osobe: isti strmi bokovi i uska ramena, isti pivski trbuh i voluminozno dupe! Pa čak i svaki ima svoj karakter, poput ljudi. A ponekad tvrde originalnost i individualnost. Tako su kruške postale moji omiljeni likovi u stvaranju cijele serije fotografija.
Nastao je sljedeći rad "Portret vojvotkinje i djevojke koja se igra s kotačem". U ovoj produkciji glavni zadatak mi je bio što više prenijeti teksturu i oblik krušaka, kao i u uvjetima komprimiranog prostora i perspektive, izazvati osjećaj volumena i dubine kod gledatelja. Ideja je inspirirana slikom D. Mikhailova "Kruška, dunja, tintarnica". U procesu rada na svojoj mrtvoj prirodi, smislio sam joj naziv. Tako sam došao na ideju da oživim kruške i napravim seriju fotografija koje govore o obitelji Duchess kao da je riječ o običnoj ljudskoj obitelji. Sve se dogodilo spontano, na razini improvizacije, a potom preraslo u dugogodišnji hobi.
Od samog početka odlučila sam napustiti banalno kazalište lutaka s šivanjem očica za gumbe, pričvršćivanjem žičanih ruku i šibica.
Još uvijek sam imao na raspolaganju dovoljan broj sredstava za animiranje bilo kojeg objekta. Glavna je forma. Ako date mašti na volju, ne postavljate granice mašti, tada vrlo uspješno možete koristiti svjetlo i sjenu, teksturu, kompoziciju i boju. Točnije, nedostatak boje.
U početku sam naišao na problem potiskivanja i uklanjanja obojenog digitalnog šuma. Jednostavno rješenje došlo je samo od sebe: bez boje – bez buke! Original je mikser kanala preveo u jednobojni. Crno-bijela slika tada je tonirana u sepiju. Tako sam uspio ubiti cijeli čamac zečeva odjednom! Uklonio omraženu buku u boji, pretvorivši je u lijep zrnati izgled. Dodao je ekspresivnost teksturi i usmjerio pozornost gledatelja na oblik krušaka, budući da je boja odvlačila pažnju od same suštine: karaktera i "duše" predmeta-lika, što je izraženo uglavnom kroz njegov oblik. Napravio sam i najprikladniju stilizaciju mrtvih priroda za fotografije s početka prošlog stoljeća ili za nijeme filmove. Zapravo, cijela serija s kruškama je nijema izvedba ili žanrovska mrtva priroda.
Nakon takvih zaključaka nastavio sam stvarati duhovitu mizanscenu “Kako je g. Duchesse flertovao s gospođom Duchesse. Stvarno je želio ići u ribolov.
Ovdje je sve bilo kao u kazalištu. Prvo se rodila ideja za scenu. Zatim sam odabrao rekvizite i kostime. Odaberite glavne likove. Promišljen sastav. U procesu snimanja improvizirao sam sa svjetlom, u početku sam odlučio postići efekt zraka jutarnjeg sunca koje padaju na scenu. Kako bih prenio atmosferu lakoće i jutarnje hladnoće, pozadinu sam prevukao zavojem od gaze. Voće i drugi predmeti bili su osvijetljeni baterijskom svjetiljkom – svaki posebno. Pozadina i gaza bili su osvijetljeni daljinskom bljeskalicom postavljenom paralelno sa stražnjom stranom. Spinneri i igle za pletenje igrali su ulogu rekvizita, podržavajući semantički dio. Tako je inscenirana poznata scena kada muž flertuje sa svojom ženom i na sve moguće načine pokušava dobiti dozvolu za odlazak u ribolov.
Moj hobi je naišao na razumijevanje među rodbinom, što se za ostalo ne bi moglo reći. Ponekad je dolazilo do vrlo dvosmislenih situacija. Kako obično kupujete voće na tržnici? “Molim vas, izvažite mi kilogram krušaka. Samo stavite one dobre na moj stol”, kažete. I evo me, prije nego što kupim kruške, dogovorim pravi casting. Nekoliko minuta kopam po kutiji, birajući najprikladniji lik za sljedeću produkciju. Kao rezultat toga, umjesto kilograma, nakon dugog i temeljitog pregleda, kupim samo 2-3 ploda. Naravno, te manipulacije izazivaju, blago rečeno, veliko iznenađenje, a ponekad i ogorčenje prodavača voća. Često sam morao mijenjati mjesto castinga, kako ne bih povećao njihovu želju da zovu "03".
Sljedeći zadatak za mene je bio minimizirati objekte u kadru. Tako da nepotrebni detalji ne ometaju gledatelja i ne raspršuju njegovu pažnju.
Najuspješnijim se, po mom mišljenju, može nazvati djelo "Ožalošćeni".

Kroz obične predmete, u ovom slučaju – voće, uspio sam prenijeti emocije i raspoloženje. Fotografija je ispala tragikomična. Unatoč činjenici da su na fotografiji vidljive samo četiri obične kruške i svijeća, njihov položaj, sastav, svjetlost i duge sjene stvaraju atmosferu misterija i tuge, a slika se više ne doživljava kao obična mrtva priroda.
Ova fotografija nije stvorena pomoću grafičkog uređivača. Svjetlo svijeće, čiju je ulogu igrala zapaljena šibica, punilo se, a svjetlost male svjetiljke postala je crta. Zatim sam odlučio scenu učiniti dinamičnom. Opet uz pomoć glavnih likova - krušaka. Održano je nekoliko predstava. Zadatak se pokazao vrlo teškim. Uspješnije sam uspio prenijeti napetost i dinamiku u radu prema istoimenoj pjesmi V. Vysotskog "Ako se prijatelj iznenada pokazao ...". Pozadina je bio komad crne kože. Scena je jednostavna: penjači (ili turisti) izvlače svog suborca ​​iz ponora. Bez uređivanja, bez intervencije grafičkog urednika. Kruške, uže za rublje, tronožac fotoaparata, svjetiljka.
S dobrim humorom i udjelom samoironije, u mom je noćnom Teatru stvari postavljena predstava Fotografa. U ovoj mrtvoj prirodi pokušao sam prenijeti duh vremena, kada je prvi sovjetski daljinomjer "Zorkiy" bio ništa manje popularan od digitalnih kompaktnih fotoaparata danas.
Jednom sam imao sreću pronaći jednu nevjerojatnu među kruškama. Njezin oblik upravo je savršeno pristajao uz oblik donjeg dijela ženskog tijela. Iste večeri napravljen je rad u golišavom stilu "Moj omiljeni model", koji je naknadno izazvao mnogo kontroverzi i žestokih rasprava na stranicama internetskog foruma club.foto.ru.
Odmah je uslijedio rad „Školski prijatelji deset godina kasnije“. Koristi dvije velike kruške majke i njihovu djecu, male divlje kruške. Radnja je zamišljena kao tužno ironična: godine prolaze, s godinama je sve više briga, više djece, a figura se deblja i poprima oblik kruške.
Male divlje kruške našle su se u još jednoj proizvodnji: Gulliver. Ulogu Gullivera igra mala bundeva. Nakon što sam ga koristio, razmišljao sam o animiranju drugog voća i povrća.
Ako možete oživjeti objekt, onda ga možete ubiti. Kao scenarist, redatelj, inženjer rasvjete i snimatelj u jednoj osobi, imao sam potpunu slobodu radnje i lako je mogao uprizoriti bilo koji zaplet u svom "Teatru stvari". Razmišljajući o tome da u našem životu nema samo radosti, nego i patnje, odlučio sam u svojoj produkciji "Sekta" prikazati jedan od problema naše stvarnosti. U ovoj mrtvoj prirodi prikazana je tragedija i muka sektaša koji se nađu u vlasti fanatika i ulizica. Mnogima se nije svidjelo način na koji sam probušila kruške iglama za pletenje, ali što učiniti - "ce la vie" ...
U seoskom vrtu za oko su mi zapeli stari ogromni sjemenski krastavci. Uzeo sam jednu od njih iz vrta i iznenadio sam se otkrivši cijelu geografsku kartu na njezinoj površini. Male žilice, pukotine, svijetlosmeđa pozadina i raskošni žuti raznoliki uzorak inspirirali su me za sljedeći eksperiment. Na istoj gredici sam pronašao mladi mali krastavac i stavio ih jedan pored drugog. Radnja se rodila odmah: staro i mlado, iskusno i pripravnik, zrelo i zeleno. Ostalo je pronaći u selu “atelje” za uprizorenje mrtve prirode. Postalo je kupalište, donja polica igrala je ulogu stola za fotografije, a nekoliko stupova breze postalo je scenografija. Uvijek sam sa sobom imao stativ i svjetiljku. Ostao je jedan problem: kako natjerati krastavce da stoje uspravno. Morao sam malo prevariti. Stavio sam ih na nekoliko šibica, koje sam potom uklonio sa slike u grafičkom uređivaču. Rezultat možete vidjeti u nastavku. Istog dana u selu je postavljena mrtva priroda "Cigani su vozili ...". Svijetle tikvice i grimizna rajčica postali su junaci nove scene. Crvena boja rajčice podsjetila me na grimizne košulje Cigana. Za dinamiku akcije odabrana je tikva određenog oblika, a rajčice su postavljene kao da se na njoj voze.
Pogledajte oko sebe - toliko je zanimljivih predmeta oko nas. U svakom od njih, ako dobro pogledate, možete vidjeti skriveni potencijal. Svi su nečemu slični, mogu izazvati određene emocije ili igrati pravu ulogu. Svim čitateljima želim poželjeti da više maštaju, razviju maštu i da se barem ponekad vrate u djetinjstvo. Neka vas inspiracija nikada ne napusti!

Vrste i žanrovi likovne umjetnosti
neka teorija​

Vrste likovne umjetnosti:

• Arhitektura
• Slika
• Grafika
• Skulptura
• Umjetnost i obrt
• Kazališna i dekorativna umjetnost
• Oblikovati

Likovni žanrovi:

Portret(portret - stariji francuski - portraire - znači prikazati) - ovo je vrsta likovne umjetnosti posvećena prikazivanju određene osobe ili grupe ljudi - spolja individualno sličan prikaz osobe na platnu ili papiru, s ciljem predstavljanja drugima, pokazujući karakter, unutarnji svijet, život vrijednost slike.

Pejzaž(francuski Paysage, od pays - zemlja, područje), u slikarstvu i fotografiji - vrsta slike koja prikazuje prirodu ili bilo koje područje (šumu, polje, planine, gaj, selo, grad) Pejzaž (francuski paysage, od pays - zemlja, lokalitet) je žanr likovne umjetnosti u kojoj je glavni predmet slike područje, prirodna ili čovjekom preobražena priroda: urbani i ruralni krajolici, pogledi na gradove, zgrade.

​

Mrtva priroda(francuski nature morte - lit. "mrtva priroda") - slika neživih predmeta u likovnoj umjetnosti, za razliku od portreta, žanra, povijesnih i krajobraznih tema.

​

povijesni žanr umjetnička djela koja odražavaju stvarne povijesne likove ili događaje.

​

mitološki žanr(od grč. muthos - legenda) - žanr likovne umjetnosti posvećen događajima i junacima, o kojima govore mitovi starih naroda. Svi narodi svijeta imaju mitove, legende, tradiciju i oni su najvažniji izvor umjetničkog stvaralaštva.

​

Žanr borbe umjetnička djela koja odražavaju vojne epizode. Umjetnik koji piše o bojnim temama naziva se bojnim slikarom.

​

kućanski žanr djela koja odražavaju epizode iz svakodnevnog života ljudi.

​

Marina umjetnička djela s prikazom mora. Umjetnik koji slika more naziva se marinskim slikarom.

​

Životinjski žanr umjetnička djela koja prikazuju životinje.

​

Sastav(lat. compositio - kompilacija, sastav) - kompilacija, spajanje, spajanje raznih dijelova u jedinstvenu cjelinu u skladu s idejom. U likovnoj umjetnosti, kompozicija je izgradnja umjetničkog djela, zbog svog sadržaja, karaktera i svrhe, potrebe da se glavna ideja, ideja djela prenese što jasnije i uvjerljivije.

Koje vrste i žanrove likovne umjetnosti volite? ​

Čini se da je od nepristojnog lako razlikovati žive i nežive predmete: to je kao igra života i neživog. Ali oni koji se vode ovim principom jako su u zabludi. Animacija, kao i neživost, posebna je kategorija u karakteristici koja nema nikakve veze s vanjskim obilježjima nekog predmeta. Evo kako objasniti činjenicu da se, prema pravilima, riječ "leš" smatra neživom, a "mrtav" - animiranim? Djelovati nasumično? Ni u kom slučaju! Shvatit ćemo.

Za male

Počnimo sa samim osnovama. Živi i neživi predmeti odgovaraju na različita pitanja - "tko", odnosno "što". Može se reći da je formulacija pitanja najprimitivniji, iako vrlo nepouzdan način definiranja ove kategorije. Obično se djeca s njim upoznaju u prvom ili drugom razredu. Kako biste uvježbali ovu metodu, možete popuniti praznine s učenicima u sljedećem tekstu:

« U pospanom zaboravu teče veliki (što?). Oko (čega?) i (čega?). (Tko?) Polako je pomicao skije, otresao (što?) kape s ušiju. (Tko?) brzo je napravio rupu i počeo (što?). Ubrzo je izvukao golemu (tko?). Njegovo ogledalo (što?) sjajno je sjalo na suncu". Riječi koje treba umetnuti: led, vaga, ribar, mraz, rijeka, šaran, snijeg, ribolov. Jedna riječ se ponavlja dvaput.

Gramatičko objašnjenje

Ali vrijedi krenuti dalje, zar ne? Kako odrediti da li se živi ili neživi objekt temelji na pravilima, a ne na intuiciji? Razlika između ove dvije kategorije leži u različitim padežnim oblicima imenica. Nežive imenice imaju isti nominativ i množinu, dok žive imenice imaju isti genitiv i akuzativ u istom broju. Naravno, bit će puno lakše razumjeti konkretne primjere.

Uzimamo imenicu mačka". Stavljamo ga u množinu "mačke" i počinjemo opadati: nominativ - " mačke”, genitiv - “ mačke", akuzativ -" mačke"- kao što vidite, oblici genitiva i akuzativa se podudaraju. Dok za imenicu stol“, koji, da bi se definirala ova kategorija, postaje “ tablice» kada se odbija« stolovi-stolovi-stolovi»akuzativ i

Dakle, pravilo dopušta razdvajanje živog i neživog objekta samo kada se stavljaju u množinu i naknadnu deklinaciju. A onda se, već podudarnošću padežnih oblika, ova kategorija određuje.

Iznimke

Ali, kao što znate, na ruskom postoji vrlo malo pravila koja nemaju iznimke. Dakle, ponekad je moguće logično odvojiti žive i nežive objekte. Da, sva će živa bića biti živa, ali u isto vrijeme, mitska bića pripadaju istoj kategoriji ( goblin-goblin-goblin-goblin) i imena igračaka ( matrjoška-matrjoška-matrjoška) - ovdje još uvijek možete pronaći logično objašnjenje. Kao i karte za karte i šah ( pikovi, pikovi, pijuni, pijuni, pijuni), koji ni svojim oblicima ne spadaju u ovu kategoriju.

Krenuti dalje. Nežive imenice, pak, uključuju velike skupine ljudi ( gomila-gomila-gomila) i neki živi organizmi ( embriji-embriji-embriji; klice-klice-mikrobi) - nemoguće je objasniti ovaj fenomen, samo morate prihvatiti i zapamtiti.

Više poteškoća

Također bih dodao da živi i neživi predmeti u gramatičkom smislu imaju svoje karakteristike. Tako, na primjer, za žive imenice muškog roda, oblici genitiva i akuzativa podudaraju se iu jednini: Anton-Anton-Anton, računovođa-računovođa-računovođa, međutim, ta se pojava opaža samo u imenicama druge deklinacije (usporedi: Dima-Dima-Dima, iako je i imenica živog muškog roda). Dakle, u načelu, ovaj se obrazac može koristiti kao još jedan jednostavan, iako ne baš poznat, način određivanja kategorije animacije u imenicama.

želim zbuniti

Vrijedi napomenuti da na ruskom postoji slika neživog predmeta kao animiranog. Ovo se obično povezuje s upotrebom riječi kao analogije živom biću: U staji je madrac - Da, madrac je slabe volje! ili Veliki je i moćan ruski jezik! - Ovaj jezik (= zarobljenički) sve će nam reći.

Potpuno isti fenomen događa se s upotrebom živih imenica kao i neživih: Na plavom nebu leti zmaj; Borac je pao. Ovdje se kategorija animacije i neživosti određuje na temelju semantičkog sadržaja imenice.

Vrijedi napomenuti da se, unatoč svim zahtjevima nastavnika za korištenjem pravila, većina učenika i dalje oslanja na intuiciju. Kao što pokazuju gornji primjeri, unutarnji instinkt nije uvijek pouzdan pomoćnik u filološkim pitanjima. Svakako možemo reći da će uvijek biti animirani nazivi zanimanja, imena ljudi po obiteljskoj pripadnosti, nacionalnosti i drugim skupinama, a ovdje se mogu uključiti i nazivi životinja. Inače, među živim imenicama, prema nekim istraživačima, postoje samo riječi muškog i ženskog roda, dok je srednji rod već neživ, kao i svi nazivi objekata prirode i drugih predmeta.

Vježbajte za mališane

Sada kada smo shvatili kako razlikovati jednu kategoriju imenica od druge, vrijedi sažeti sve gore navedeno. Živi i neživi predmeti za predškolsku djecu, koji još uvijek nemaju pojma što su padeži, razlikuju se u smislu "tko", odnosno "što". Za vježbu možete se igrati s djecom u "živo-neživo", gdje se zove riječ, a dijete mora odrediti što je to predmet.

Ili je još jedan zanimljiv zadatak za mlađe učenike ponuditi niz živih imenica koje se zamjenom jednog slova mogu pretvoriti u nežive: lisica (lipa), koza (pljuvak), čaplja (kap).

Želio bih završiti članak o tome kako razlikovati žive i nežive predmete rekavši da je, koliko god ova tema izgledala jednostavno, bolje ne iskušavati sudbinu i ne djelovati nasumično, vjerujući intuiciji. Minuta provedena u provjeravanju kategorije imenice ponekad može promijeniti način na koji razmišljate o njoj. Stoga ne štedite truda i vježbajte veliki i moćni ruski jezik.