Psi na slikama suvremenih umjetnika. Slike pasa(154). Uloga psa u povijesti ljudskog razvoja iu povijesti slikarstva u različitim epohama

Još od prapovijesti pas je čovjeku najbliža životinja – njegov pomoćnik, njegov vjerni pratitelj. S njim je prošla sve faze njegovog razvoja i mnogima od nas još uvijek je najbliži četveronožni prijatelj. Zato slika psa nadahnjuje umjetnike u njihovom radu tisućama godina. A češkom piscu-filozofu Jiriju Mareku, koji je to tvrdio, rijetko tko će prigovoriti "pseći život" komponenta povijest čovječanstva" Pa što "Ne možete napisati povijest čovječanstva bez povijesti psa."

Uloga psa u povijesti ljudskog razvoja iu povijesti slikarstva u različitim epohama

Slike pasa pronađene su u slikama na stijenama primitivni ljudi, a to je bilo oko 4500. pr. A ono što je vrijedno pažnje je da su prvi psi bili prikazani vrlo shematski i samo su nejasno nalikovali slikama modernih pasa. Samo u slikarstvu Drevni Egipt prikazani počinju pokazivati ​​poznate crte. U to vrijeme slika psa u slikarstvu bila je sveto značenje– bog podzemlja, Anubis, prikazivan je sa psećom glavom.

U Rimskom carstvu uloga psa bila je čuvar doma. Postavši kućni ljubimac, pas je čuvao imovinu i pomagao u lovu, uvijek je bio spreman ispuniti svaku naredbu svog vlasnika, vjeran i potpuno odan njemu. Većina pasa je prikazana kao moćna, prijeteći psi, koji nije puštao strance u blizinu kuće.

Kasnije, sve do srednjeg vijeka, psi su nestali sa slika umjetnika, a takav odnos prema njima bio je posljedica prevladavajućeg mišljenja u društvu o psima kao zlim, agresivnim i vječno gladnim stvorenjima koja proždiru raznu strvinu.

A što možemo reći o muslimanima, koji su psa smatrali nečistom životinjom, koja personificira sile zla i smrti. U azijskim zemljama psi su bili i još uvijek se tretiraju na jedinstven način: nekad su poštovani, nekad prezirani, nekada božanstvom, nekada... kulinarskim jelom.

Ali kako god bilo, u srednjem vijeku odnos prema psima radikalno se promijenio. Četveronožni prijatelj ponovno se pojavio na slikama i gravurama, iako najčešće u čoporu. Slikari su prikazivali scene lova kraljeva u pratnji nekoliko pasa, iako je u stvarnosti broj kraljevskih čopora ponekad dosezao i do 1000 jedinki.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-dog-026.jpg" alt=""Nakon lova."

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-dog-003.jpg" alt=""Djeca kralja Charlesa I."

Popularnost pasa dosegla je vrhunac tijekom renesanse. Na slikama 16. stoljeća prikazane su sve vrste njih: od sićušnih živih igračaka i gracioznih talijanskih hrtova do pasa impresivne veličine. Pas i čovjek su se jako zbližili. A prizor je bio tipičan za to vrijeme: ugniježđen kraj nogu gostiju okupljenih za stolom, pas jede ostatke sa svečanog stola.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/219418362.jpg" alt=""Prijatelji".

Do kraja 17. stoljeća broj pasmina se značajno povećao, posebno malih veličina, jer je interes za lovačke pse malo oslabio. Spanijeli, voljeni jaki svijeta ovaj. S vremenom je ljubav prema psima dostigla toliku snagu da su im već bile posvećene zasebne slike. A neki su se umjetnici čak počeli specijalizirati za prikazivanje životinja, postajući slikari životinja.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-dog-013.jpg" alt=""Lovački psi."" title=""Lovački psi"." border="0" vspace="5">!}

U 19. i 20. stoljeću kraljevski čopori velikih lovačkih pasa na umjetničkim platnima ustupili su mjesto uglavnom kućnim ljubimcima, te psima pastirima i čuvarima. Način prikazivanja četveronožnih ljubimaca naginje sentimentalnosti.

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-dog-025.jpg" alt=""Tješitelj."

Dvije žeravice gore od sreće, a rep bljesne kao strijela.
I zaboravite na loše vrijeme, na sve svoje brige i poslove.
Ispružiš ruku i pritisneš hladan, mokar nos na ruku,
I srce će radosno kucati, a krv će pulsirati u hramu!

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-dog-016.jpg" alt=""Po tajnosti".

Ako vole – bez sebičnosti, ako služe – od srca.
Doge i mastifi, rotvajleri i bebe -
Svi, bez obzira na visinu, dob i rasu -
Vjerojatno, recimo vrlo jednostavno, to je cijela pasja rasa.
A možda je pjesnik ipak u pravu? Ne mogu vjerovati da su ovo laži...
Što bolje upoznaješ ljude, to više voliš pse...

https://static.kulturologia.ru/files/u21941/00-dog-009.jpg" alt=""Mali špijuni"

Engleskog animalista Charlesa Bartona Barbera vole mnogi pisci dnevnika i blogova, a često se njegovi simpatični psi u društvu djece pojavljuju na stranicama dnevnika ljubitelja životinja. Danas bih vam želio skrenuti pozornost na jednu od umjetnikovih slika povezanih sa starom engleskom legendom. U isto vrijeme ću vam reći o samom umjetniku i staviti"дайджест" его понравившихся картин. Итак, начнем с заинтересовавшей меня картины и самой легенды...!}

Charles Burton Barber (Britanac, 1845.-1894.) Gelert. 1884 Reading Museum, Ujedinjeno Kraljevstvo

Prema ovoj legendi, irski vučjak po imenu Gelert bio je omiljeni pas vladara kraljevstva Gwynedd i princa od Walesa Llywelyna Velikog (Llywelyn ap Iorwerth, 1173.-1240.). Psa je princu 1210. poklonio engleski kralj John (John) Lackland (1167.-1216.). Princ od Walesa dobio je ovu posebnu nagradu jer je pokrivao kralja u jednoj od bitaka vlastito tijelo, odbijajući udarac neprijateljskog koplja.
Štene je brzo raslo, postalo najbolji prijatelj Llywelynin sin Richard, čija je majka umrla tijekom njegova rođenja. Bili su nerazdvojni, golemi vučjak postao je za dječaka njegov drug u igri i brižna dadilja. U opisu tog kobnog dana povjesničari se razlikuju oko dobi mladog princa Richarda, neki ga opisuju kao bebu, drugi pišu da je dječak već imao oko pet godina. I evo što se dogodilo.

Jednog dana jesensko jutro Livelin je otišao u lov. Vraćajući se kući, požurio je u sinovu sobu i vidio prevrnutu djetetovu kolijevku, ali Richarda nije bilo nigdje. Princ i sluge pretražili su cijeli dvorac, ali dječak nije pronađen. A onda je Llywelyn ugledao Gelerta kako trči u hodnik, veselo mašući repom. Psu je njuška bila umrljana krvlju. Nestanak njegovog sina, Gelertova krvava njuška, glasni plač udovice njegovog brata, Lady Gwendolen, koja je vikala: “To je on! Ričarda je ubio taj prokleti pas!" - sve je to dovelo do odluke da ga je pas ubio mali sin ostavljen bez nadzora. U naletu bijesa i očaja, princ je zgrabio mač iz korica i oštrim sječivom posjekao Gelertu glavu, točno između očiju koje su tako predano gledale svog gospodara. Pas je na mjestu uginuo.
- Vaše Visočanstvo! - viknuo je batler koji je utrčao. "Tamo... Tamo..." dodao je bez daha, pokazujući na glavna ulazna vrata. Princ je, odbacivši krvavi mač, izašao na trijem, pripremajući se vidjeti najgore. Iza izbočine zida našao je svog sina, zdravog i zdravog, a pored njega, tijelo ogromnog vuka s izgriženim grlom, rašireno po travi. Dječak je pritrčao ocu i rekao pokazujući na vuka: Gelert je ubio vuka! Llywelyn je pao na koljena i zaplakao, ne srameći se svojih suza.
Prema drugoj verziji, Llywelyn je u spavaćoj sobi svog sina, vidjevši da su usta Gellerta, koji je bio tu pokraj prazne kolijevke, umrljana krvlju, na brzinu zaključio da je pas napao dijete i pojeo ga, u naletu bijes je izvukao mač i ubio psa. Ali trenutak kasnije princ je čuo dječji plač. Obilazeći krevetić, Llewellyn je pronašao svog sina živog i zdravog pored mrtvog vuka, koji je ušao u kuću i pokušao napasti dijete.

Sutradan je vjerni Gelert pokopan kao vitez, uz pune vojne počasti. I nikada nakon tog dana Llywelyn Veliki se više nije nasmiješio, au ušima mu je stajao posljednji umirući vrisak vjernog Gelerta. Nešto kasnije na Gelertovom grobu u Sjevernom Walesu podignut je spomenik psu koji je spasio dijete. Irski vučji hrtovi uzdignuti su u rang nacionalno blago, a lokalitet u Snowdonu gdje su se odvijali događaji ove drame nazvan je Beth Gellert.

U potrazi za detaljnom legendom o Gelertu, otkrila sam knjigu Sabine Baring-Gould “Mitovi i legende srednjeg vijeka”, gdje je cijelo jedno poglavlje posvećeno psu i mitovima o ovoj priči.
Ispostavilo se da je ova legenda bila poznata u mnogim zemljama srednjovjekovna Europa, s vremenom se pretvorio u popularnu bajku, lagano se mijenjajući u svakoj zemlji, stječući lokalni okus.
Odnosno, u mnogim europskim zemljama postoje gotovo iste priče kao o vučjem hrtu Gelertu, i to s istim stupnjem pouzdanosti, a sama priča je u Europu donesena, ispada, iz Indije.

Autor Baring-Gould pokušao je pratiti faze transformacije ove legende o vjernoj životinji i prikupiti informacije o različitim verzijama. Primarni izvor je indijska Panchatantra, napisana na sanskrtu oko 540. godine. Samo u ovoj drevnoj indijskoj knjizi bebu spašava kućni ljubimac mungos, koji je ubio zmiju, a ubila ga je i žena brahmana po imenu Devasaman, koja je vidjela životinju umrljanu krvlju i zaključila da je on napao dijete. Ista priča ispričana je iu knjizi “Gitopadesha”, samo što je vidra tamo hrabra životinja. U Mongoliji, traktat Uligerun (Mudrac i budala) govori o hrabrom tvoru koji je patio dok je štitio dijete. A u arapskoj verziji mjesto mungosa zauzima hermelin.
Sinolog Stanislav Julien otkrio je istu priču u kineskom djelu “Šuma bisera iz vrta zakona”, koje datira iz 668. godine, gdje je glavni lik također bio mungos. U perzijskoj "Sinbad-nami" također postoji slična priča, ali tamo je vjerna životinja mačka. Godine 1080. Grk Simeon Set preveo je ovu priču s perzijskog nazivajući je "Kalila i Dimna". A oko 1250. rabin Joel preveo je Kalila i Dimnu na hebrejski. U hebrejskoj i grčkoj verziji ove priče, glavni lik je pas. Konačno, u 14. stoljeću redovnici Legrand d’Ossy i Edelestan Dumeril sakupili su zbirku francuskih fabliaux (bajki) “Rimska djela” (Gesta Romanorum). Bila je i priča koja je bila sto posto slična priči o Gelertu, samo je tamo bio neki vitez koji je bio lud za lovom i turnirima, a žena mu je bila živa, ali sama drama sa sinom i psom se ponavlja. . Priča o vjerni pas nalazi se i u zbirkama “Romansa o sedam mudraca” i “Maćehine klevete”. Iz svega ovoga proizlazi da je sve novo u povijesti dobro zaboravljeno staro. Pa ipak, spomenik psu iz ove priče podignut je samo u Engleskoj...

Spomenik Gelertu. Radi li se o očuvanom spomeniku iz 13. stoljeća ili o modernijoj rekonstrukciji, ne znam. A sada kada znate gotovo sve o slici i legendi o Gelertu, vrijeme je da razgovaramo o autoru slike.

Charles Barton brijač
Charles Burton Barber

1845., Great Yarmouth, Norfolk - 1894., London

Charles Burton Brijač 1880

Engleski slikar životinja koji je imao veliki uspjeh i popularnost, zahvaljujući slikama kućnih ljubimaca pored djece.
Charles Barton bio je najstariji sin dekoratera Charlesa Barbera i njegove supruge Elizabeth, te je imao dva brata, Franka i Arthura. Od 1861. obitelj je živjela u Berkshireu. Imajući jasnu sposobnost crtanja od djetinjstva, Charles Barton Barber je u dobi od 18 godina upisao Kraljevsku akademiju umjetnosti u Londonu, gdje je studirao tri godine. Godine 1864. dobio je srebrnu medalju za jedan od svojih akademskih crteža, a 1866. Barber je debitirao na izložbi u Kraljevskoj akademiji. Na ovoj prestižnoj izložbi izlagao je gotovo do svoje smrti - do 1893. godine. Barber je također izlagao u Royal Institute of Artists, Fine Arts Society, Walker Art Gallery i Manchester Art Gallery.
8. travnja 1875. mladi umjetnik oženio je Margaret Williams, kćer arhitekta Williamsa. Rodila je Barberu dvije kćeri.

Godine 1883. umjetnik je izabran za člana Kraljevskog instituta umjetnika. Tijekom njegovog kreativni život stalno je izvršavao naloge bogatih engleskih obitelji. Sredinom 1870-ih kraljica Viktorija skrenula je pozornost na Barberov rad. Kraljica i njezina kći Beatrice imale su posebnu strast prema psima, a sama kraljica posjedovala je nekoliko kolija, jazavčara i pomeranaca. Umjetnik je počeo primati narudžbe od kraljice, a ona mu je dala pravo da prikazuje prvo njezine voljene pse, a zatim i svoju djecu. kraljevska obitelj– unuci i princ od Walesa (kasnije Edward VII) zajedno sa svojim kućnim ljubimcima. Brojni Barberovi portreti i žanrovske slike nalaze se u Kraljevskoj zbirci. Valja napomenuti da Barber, za razliku od drugih umjetnika, kada je primao narudžbe od kraljice, nikada nije pokušao iskoristiti komunikaciju s okrunjenom damom kako bi zatražio dodatne “usluge” ili rješenja za svoje probleme. Osim prihoda od samih narudžbi, nije zaradio ni centa od kraljičinog pokroviteljstva. Godine 1894. umjetnik je dobio narudžbu za grupni portret kraljice Viktorije s unucima. Portret je prikazivao kraljicu kako sjedi u kolima koja su vukli poniji s djecom princa Henryja od Battenberga i okružena psima. Ova slika je postala posljednji posao Barbera.
Iste godine iznenada je umro u Londonu u 49. godini života. Neki od Barberovih prijatelja priznali su nakon njegove smrti da su pretpostavljali da će to biti ili posljednja umjetnikova slika ili njegovo posljednje djelo naslikano za kraljicu. Nije poznato na čemu su se temeljile te pretpostavke...

Barber, kako su ga pamtili njegovi prijatelji i suvremenici, bio je vrlo tih i smiren čovjek koji je iznimno cijenio svoje privatnost. Njegov prijatelj i biograf, ilustrator Harry Furniss (26. ožujka 1854. – 14. siječnja 1925.) napisao je općenito nevjerojatne stvari o Barberu. Ispostavilo se da umjetnik “apsolutno nije uživao u svom radu i kreativnom procesu”. Barberov brat rekao je Furnissu da je Charlesu doslovno pozlilo od pogleda na prazno platno na kojem se slika trebala pojaviti. Međutim, kao i pogled na okvir, koji je značio da je rad završen i da ide kupcu, "bez izuzetka je uznemirio umjetnika". Još jedno priznanje biografa: “Brijač nije imao kreativna mašta"Nije bio plodan umjetnik, ali nije bio ni hak." Jako je volio crtati životinje i djecu..

Veliki utjecaj Na Barbera je utjecao rad engleskog umjetnika i kipara Edwina Henryja Landseera (Edwin Henry Landseer, 7. ožujka 1802. - 1. listopada 1873.), također poznatog slikara životinja koji se proslavio svojim slikama životinjskog svijeta i krajolika Škotske, i kao kipar za kipove lavova u podnožju stupa Nelson na Trafalgar Squareu. Godine 1831. Landseer je postao član Kraljevske akademije umjetnosti i dvorski slikar kraljice Viktorije i njezina supruga, princa Consorta Alberta. On je, kao i Barber kasnije, slikao portrete pasa bogatih Engleza i plemića.
Barber se divio Landseerovim radovima i crpio inspiraciju iz njegovih slika. Zahvaljujući Landseeru, koji je često posjećivao Škotsku, Charles Barton je zavolio rad na otvorenom, a na osebujan način, oponašajući Edwina Henryja, napisao je u na otvorenom, na primjer, jelen. Povjesničari primjećuju da, za razliku od Landseera, Barberove životinje također prenose emocije slične ljudski osjećaji: radosno uzbuđenje, tuga, melankolija ili želja za zaštitom. Osim toga, umjetnik je ljubimce obdario sličnostima s njihovim vlasnicima.

Međutim, neki su kritičari Barberove radove smatrali pretjerano sentimentalnim i mrzovoljnim, te su ga optuživali da u svojim slikama nema socijalne note, jer je umjetnik prikazivao slatku, uredno odjevenu djecu iz bogatih obitelji u bogatim interijerima. Podsjetit ću da je vrhunac umjetnikove popularnosti bio tijekom engleske industrijske revolucije, a neki su slikari prikazivali siromašnu i bolesnu djecu kako teško rade i nesigurna su za svoju budućnost. Na takve kritike umjetnik je odgovorio da je svoj rad jednostavno posvetio prikazivanju životinja i djece, jer oni odražavaju ljepotu najljepše stvari na svijetu.

Usput, povjesničari su primijetili da mnoge umjetnikove slike prikazuju istu djecu, pa čak i kućne ljubimce. No odgovor još nije pronađen - je li umjetnik kao modele koristio vlastite kćeri i kućne ljubimce.
Čak i unatoč kritikama, Barber je u drugoj polovici 19. stoljeća bio iznimno popularan u Britaniji jer je, kako pišu povjesničari umjetnosti, “stekao priznanje među izbirljivim Britancima, zahvaljujući njihovim tradicionalnim simpatijama prema kvalitetnom slikarstvu, djeci i životinjama”.

Napominjem da je nakon smrti Edwina Henryja Landseera 1873. Barber bio taj koji je izabran za dvorskog slikara kraljice Viktorije. Osim toga, Barber je izradio nekoliko dječjih ilustracija, primjerice, za Pustolovine pinča, a bio je poznat i kao fotograf.
Budući da je animalistički žanr bio popularan u Viktorijanska Engleska, a nakon Barberove smrti, njegovi "nasljednici" u žanru bili su slikari životinja Maud Earl (1864-1943) i Arthur John Elsley (Arthur John Elsley, 1861-1952).
I na kraju da vam kažem da je prezime Barber bilo popularno među slikarima 19. i prve polovice 20. stoljeća, pa se Charles Barton ponekad miješa s njegovim imenjakom, liverpoolskim pejzažistom Charlesom Barberom (1784.-1854.). Među poznatim Barbersima mogu se navesti i minijaturist Christopher Barber (1736-1810), slikar portreta Reginald Barber (Reginald Barber, 1851-1928), slikari pejzaža Alfred Richardson Barber (1841-1925), Joseph Vincent Barber (1841-1925) Barber, 1788-1838), Josip II Barber (1757-1811) i Thomas Barber (1768-1843).

Pa, stigli smo do male galerije većine poznata djela
Charles Barton brijač.

Charles Burton Barber (Britanac, 1845.-1894.) Prijatelj ili neprijatelj? (Prijatelj ili neprijatelj?)

Charles Burton Barber (Britanac, 1845.-1894.) Vrijeme je za buđenje. 1883. godine

Charles Burton Barber (Britanac, 1845.-1894.) Pošao u školu. 1883. godine

Charles Burton Barber (Britanac, 1845.-1894.) Marco na kraljičinom stolu za doručak (Marco on the Queen's Breakfast Table). 1893.

Djeca o slikanju

Terentyeva Natalya Sergeevna, učiteljica umjetnosti i tehnologije, Gradska obrazovna ustanova "Srednja škola Sheragulskaya", okrug Tulunsky, Novotroitsk.
Opis posla: materijal može biti koristan učiteljima likovne kulture, odgajateljima Dječji vrtić, voditelj umjetničkih ateljea. Ova tema Može biti istraživački radŠkolska djeca.

Životinje u slikarstvu i grafici izazivaju jednako zanimanje gledatelja kao i portreti poznati ljudi. I to nije slučajnost. Svjetska umjetnost započela je slikanjem životinja, kada su u doba paleolitika, prije više od 30 tisuća godina, ljudi počeli prikazivati ​​životinje na stijenama. Tradicija čuvanja slika domaćih životinja, kao i životinja i ptica koje se smatraju svetima, također je ukorijenjena u duboku prošlost.

Bas-reljefi pasa iz starog Egipta i keramika s crtežima pasa stigli su do nas. Drevna grčka i starog Rima.

Najviša razina dosegao sliku životinja u Drevna Kina. Poznate su slike pasa sličnih chow chow-u koje datiraju prije više od dvije tisuće godina. Ljubav prema psima među slikarima svih zemalja i razdoblja rodila se s razlogom. Pas je možda životinja najbliža ljudima. Pas je na slikama umjetnika prijatelj, spasitelj, pomoćnik.
Mnogo je izreka velikih ljudi posvećenih ovom nesebičnom biću.
Ovo su neki od njih.
Pas je svet. Po prirodi je spontana i iskrena. Ona osjeća kada nema vremena za nju, i može ležati nepomično satima dok je njen idol zauzet. Kad je vlasnik tužan, ona mu spusti glavu u krilo. “Jesu li te svi napustili? Samo misli! Idemo u šetnju i sve će se zaboraviti!” Excel Mant.
Ljudima je sreća teška. Povlače se u sebe i upadaju u nevolje. Ni sami ne znaju što im treba, a tužni su, tužni... Psi nemaju takvih poteškoća. Oni znaju da sreća dolazi ako nešto učinite za druge. Psi čine sve što je u njihovoj moći kako bi zadovoljili svog dvonožnog prijatelja i sretni su ako uspiju. John Richard Stevens.
Psi, Bog ih blagoslovio, vjeruju da je čovjek slabo, bespomoćno biće koje treba stalnu ljubav i brigu. Slučajno poližete ruku, protrljate dlakavu njušku o nogu, a jadni vlasnik zna: prijatelj ga neće ostaviti u nevolji. Mary McGrory.
Ako voliš mene, voli i mog psa. Veza između čovjeka i psa može nestati samo sa životom... E. Seton-Thompson.
Poštovanje je osjećaj koji čovjek doživljava prema Bogu i pas prema čovjeku. Ambrose Bierce.
Pas je toliko odan da ni ne vjerujete da osoba zaslužuje takvu ljubav. Ilya Ilf.
Najbolje što čovjek ima je pas. Toussaint Charlet.
Psi imaju samo jednu manu - vjeruju ljudima. Eliane J. Finbert.
Dobar čovjek se stidi i pred psom. Anton Čehov.
Pas je jedina životinja čija je odanost nepokolebljiva. J. Buffon.
Čovjek ima priliku izabrati rođaka samo jednom u životu – kada nabavi psa.Mark Segal.
Pas je jedino biće na svijetu koje te voli više od sebe Josh Billings.
Pas sadrži sve najbolje što čovjek može imati! Etienne Charlet.
Svatko tko kaže da se sreća ne može kupiti nikada nije kupio štene. U.P. Lampton
Najbolje što čovjek ima je pas. Toussaint Nicolas Charlet.
Bože, učini me onakvim kakvim se činim svom psu... Ya. Vishnevsy.

Vratimo se umjetnicima. Predstavljam izbor slika koje prikazuju pse.
Uživajte u gledanju!
A. Bryullov. "Portret N.S. Golitsina."

Pablo Picasso. "Dječak sa psom."

Edwin Landseer. "Spašeno."

Charles Barton brijač. "Na putu iz škole."

Harold Piffard. "Hoćeš komad? Reci 'vau'!"

F. Goya. "Mećava".

John Emms. — Lisičari i terijeri u štalama.

Murillo. "Dječak sa psom".

Anton Van Dyck. "Djeca kralja Charlesa I".

Philip Reinegle. "Portret neobičnog glazbenog psa."

Naše četveronožni prijateljičesto služe kao muze umjetnicima. Kroz povijest umjetnosti pojavljivali su se na portretima s pripadnicima aristokracije, s poznatim kreativcima, a ovjekovječeni su kao Baloni- a ovo je samo mali dio umjetnosti u kojoj psi imaju značajnu ulogu. Oni su živi simboli zaštite, vjernosti i bezuvjetna ljubav, pa je lako vidjeti zašto njihova ljupka lica blistaju pored ljudi u dugoj i živopisnoj vizualnoj priči.

Psi u povijesti umjetnosti

Čak se nalaze u antička umjetnost. U Pompejima je otkriven mozaik psa. Riječi ispod, Cave Canem, prevode se kao "čuvaj se psa". Vjeruje se da je to bilo upozorenje posjetitelju.

Slika pasa datira još iz prvog stoljeća nove ere. Jedan fascinantan primjer je par pronađen u blizini Civite Lavinije u Italiji 1774. godine. Umjetnik i trgovac umjetninama Gavin Hamilton iskopao je mjesto zvano Pseća planina i otkrio, između ostalog, mramorni portret dvaju goniča. Prema Britanskom muzeju, nastale su negdje između 1. godine. do 199. godine

Slika koju je naslikala Lavinia Fontana oko 1580. prikazuje mladu bolonjsku plemkinju koja se upravo udala. Bogato odjevena i optočena izvrsnim nakitom, djeluje usamljeno i tužno, ali na tamnoj pozadini i tamnocrvenoj haljini, njezin se maleni pas ističe kao svijetla, radosna točka.

"Lovci u snijegu" Pietera Bruegela starijeg, 1565.

Nakon renesanse u 18. stoljeću pasmine pasa postale su standardizirane. To je dovelo do stvaranja slika u kojima su životinje bile zvijezde kompozicija. Mrtva priroda je duga tradicija u umjetnosti, a Paul Gauguin stvorio je svoju vlastitu 1888. godine pod nazivom Mrtva priroda s tri psića.

Ubrzo nakon Gauguina, jedna od najpoznatijih kolekcija slika na kojima su naslikani psi bila je Psi igraju poker. Ovo kultno djelo američkog umjetnika Cassiusa Marcellusa Coolidgea započelo je s "Igrom pokera" 1894., nakon čega je uslijedio niz od 16 slika naručenih za reklamnu kampanju za cigare 1903. i dovršenih 1910.
Svaki prikazuje skupinu pasa koji igraju poker. Postali su nevjerojatno poznati u Sjedinjenim Državama i nastavljaju se pojavljivati ​​u modernoj kulturi.