Nacrt govorne radionice "Vizualne mogućnosti ruskog jezika". Izražajna moć gramatike

Gramatička sredstva ekspresivnost je manje značajna i manje uočljiva u usporedbi s leksiko-frazeološkim. Gramatički oblici, fraze i rečenice koreliraju s riječima i donekle ovise o njima. Stoga u prvi plan dolazi izražajnost vokabulara i frazeologije, dok su izražajne mogućnosti gramatike potisnute u drugi plan.

Glavni izvori izražajnosti govora u području morfologije su oblici određenog stilsko obojenje, sinonimija i slučajevi figurativne uporabe gramatičkih oblika.

Razne izražajne nijanse mogu se prenijeti, na primjer, korištenjem jednog oblika broja imenica umjesto drugog. Dakle, oblici jednine broja osobnih imenica u zbirnom značenju zorno dočaravaju generaliziranu množinu. Takvu upotrebu oblika jednine prati pojava dodatnih nijansi, najčešće negativnih: Moskva spaljena vatrom predana je Francuzima (M. Ljermontov). Ekspresivnost je svojstvena množinskim oblicima, zbirnim nazivima koji se metaforički upotrebljavaju da ne upućuju na konkretnu osobu, nego na tipiziranu pojavu: Svi gledamo u Napoleone (A. Puškin); Molčalini su blaženi na svijetu (A. Gribojedov). Uobičajena ili povremena uporaba množine imenica singularia tantum može poslužiti kao sredstvo izražavanja prijezira: Odlučio sam voditi tečajeve, proučavati struju, sve vrste kisika! (V. Veresaev).

Zamjenice se odlikuju bogatstvom i raznolikošću emocionalnih i ekspresivnih nijansi. Na primjer, zamjenice neki, neki, neki, koje se koriste pri imenovanju osobe, unose u govor nijansu prezira (neki liječnik, neki pjesnik, neki Ivanov).

Neodređenost značenja zamjenica služi kao sredstvo za stvaranje šale, komike. Evo primjera iz romana V. Pikula "Imam čast": Kad je njegova žena jela astrahansku haringu. Pomislim - zašto bi se gospođa s našom smrdljivom haringom vukla po Europi? Prerezao joj je trbuh (ne gospođi, doduše, nego haringi), pa odande, mila majko, dijamant za dijamantom - pljušte kao žohari.

Posebne izražajne nijanse nastaju suprotstavljanjem zamjenica mi - vi, naš - vaš, uz isticanje dva tabora, dva mišljenja, pogleda i sl.: Milijuni vas. Mi smo tama, i tama, i tama. Probajte, borite se s nama! (A. Blok); Mi stojimo protiv društva čije vam je interese naređeno braniti, kao nepomirljivi neprijatelji njemu i vama, i pomirenje među nama je nemoguće dok ne pobijedimo... Ne možete odbiti tlačenje predrasuda i navika - tlačenje koje vas je duhovno ubilo - ništa nas ne sprječava da budemo iznutra slobodni, - otrovi kojima nas trujete slabiji su od onih protuotrova koje nam - nehotice - ulijevate u svijest (M. Gorki).

Glagolske kategorije i oblici svojom bogatom sinonimijom, ekspresijom i emocionalnošću te sposobnošću figurativne uporabe imaju velike izražajne mogućnosti. Mogućnost korištenja jednog oblika glagola umjesto drugog omogućuje široku upotrebu u govoru sinonimnih zamjena nekih oblika vremena, vida, raspoloženja ili osobnih oblika glagola s drugima. Dodatne semantičke nijanse koje se pojavljuju u ovom slučaju povećavaju ekspresiju izraza. Dakle, za označavanje radnje sugovornika mogu se koristiti oblici 3. lica jednine, što iskazu daje omalovažavajući prizvuk (Još se svađa!), 1. lica množine (Pa, kako se odmaramo? - u značenje 'odmaranje, odmaranje') s prizvukom simpatije ili posebnog interesa, infinitiv s česticom imao bi prizvuk poželjnosti (Trebao bi se malo odmoriti; Trebao bi ga posjetiti).

Prošlo svršeno vrijeme kada se koristi u značenju budućnosti izražava poseban kategorički sud ili potrebu da se sugovornik uvjeri u neizbježnost radnje: - Slušaj, pusti me! Ostavi se negdje! Sasvim sam nestao (M. Gorki).

Mnogo je izražajnih oblika sklonosti (Neka je uvijek sunca!; Živio mir u svijetu!). Dodatne semantičke i emocionalno ekspresivne nijanse pojavljuju se kada se neki oblici raspoloženja koriste u značenju drugih. Na primjer, konjunktiv u značenju imperativa ima konotaciju kurtoazne, oprezne želje (Otišla bi bratu)', indikativ u značenju imperativa izražava naredbu koja ne dopušta prigovore, odbijanje (Zvat ćeš sutra!); infinitiv u značenju zapovjednog načina izražava kategoričnost (Stop utrci u naoružanju!; Zabraniti testiranje atomsko oružje!). Jačanje izraza glagola u imperativnom raspoloženju olakšavaju čestice da, neka, dobro, dobro, -ka itd.: - Pa, je li slatko, prijatelju. // Sudi u jednostavnosti (A. Tvardovsky); Začepi!; Pa reci! jedan

Izražajne mogućnosti sintakse povezuju se prvenstveno s upotrebom stilskih figura (govornih figura, sintaktičkih konstrukcija): anafore, epifore, antiteze, gradacije, inverzije, paralelizma, elipse, prešućivanja, bespoja, višesaveznosti itd. 2

Izražajne mogućnosti sintaktičkih konstrukcija u pravilu su usko povezane sa slonovima koji ih ispunjavaju, njihovom semantikom i stilskim koloritom 3 . Dakle, stilska figura antiteza, kao što je gore navedeno, često se stvara korištenjem antonima; leksička osnova antiteze je antonimija, a sintaktička osnova je paralelizam konstrukcije. Anafora i epifora temelje se na leksičkim ponavljanjima:

U tišini i suštini šume

Razmišljam o životu pod borom.

Taj bor je nespretan i star,

Taj bor je surov i mudar,

Taj bor je tužan i miran,

Tiši od mlaznica u velikoj, velikoj rijeci,

Kao majka

ja crnogoričnom palmom

Nježno ga miluje po obrazu.

(V. Fedorov)

Nizanje sinonimnih riječi može dovesti do stupnjevanja, kada svaki sljedeći sinonim pojačava (ponekad i slabi) značenje prethodnoga: Ona [Njemac] je bila tu, u neprijateljskom svijetu, koji on nije prepoznavao, prezirao a l, n e n a v i d e l (Ju. Bondarev).

Izražajnost govora ne ovisi samo o semantičkom volumenu i stilskom obojenju riječi, već io metodama i načelima njihove kombinacije. Pogledajte, na primjer, kako i koje riječi V. Vysotsky kombinira u fraze:

Vjerujući smrti omotanoj oko prsta,

Oklijevala je, zaboravivši mahnuti kosom.

Nisu nas više sustizali i meci su zaostajali.

Hoćemo li se moći oprati ne krvlju, već rosom?!

Smrt je povjerenje; smrt se oko prsta motala (tj. prevarila); meci nisu sustizali, nego zaostajali; umij se rosom i umij krvlju.

Potraga za svježim, dobro usmjerenim kombinacijama, proširivanje, obnavljanje leksičke spojivosti karakteristični su prvenstveno za umjetničke i novinarski govor: Ona je mlada žena, Grkinja, osumnjičena da voli slobodu (iz novina). Izraz osumnjičen za ljubav prema slobodi daje jasnu ideju o situaciji u kojoj se ljubav prema slobodi smatra vrlo sumnjivom kvalitetom.

Još od vremena Drevna grčka poznat je poseban semantički tip frazema - oksimoron (grč. oxymoron - duhovit-glup), tj. "stilska figura koja se sastoji od spoja dvaju pojmova koji se međusobno proturječe, logički isključuju" 4 (vruć snijeg, ružna ljepota, istina laži, zvonka tišina). Oksimoron vam omogućuje otkrivanje suštine predmeta ili pojava, naglašavanje njihove složenosti i nedosljednosti. Na primjer:

Pokriveno

S u e d o e

B o l v o s t o r g a,

Tvojim očima

Širom otvoren

Kao zbogom

vidio sam sebe

(V. Fedorov)

Naširoko korišteni oksimoron u fikcija a u publicistici kao vedar, upečatljiv naslov, čije se značenje obično otkriva sadržajem cijeloga teksta. Dakle, u novinama Sovjetski sport» Izvještaj sa Svjetskog ekipnog prvenstva u šahu nosi naslov "Originalni predložak". izvorni predložak naveden je pokušaj velemajstora Polugajevskog da šire iskoristi tipične pozicije koje su se pojavile na ploči detaljno analizirane u udžbenicima teorije šaha, a čije poznavanje sportašu olakšava pronalaženje izlaza.

Prema prikladnoj definiciji A. S. Puškina, "jezik je neiscrpan u kombinaciji riječi", stoga su neiscrpne i njegove izražajne mogućnosti. Ažuriranje veza između riječi dovodi do ažuriranja verbalnih značenja. U nekim slučajevima to se očituje u stvaranju novih, neočekivanih metafora, u drugima u gotovo neprimjetnoj promjeni verbalnih značenja. Takav pomak mogu stvoriti ne susjedi, već komunikacije na daljinu riječi, odvojeni dijelovi tekst ili cijeli tekst. Na primjer, pjesma A. S. Puškina "Voljela sam te" izgrađena je na ovaj način, što je primjer ekspresivnosti govora, iako uglavnom koristi riječi koje nemaju jarko ekspresivno obojenje i semantičke konotacije, i samo jednu parafrazu (Ljubav je još uvijek , možda, // U mojoj duši nije sasvim zamro). Izvanrednu izražajnost pjesnik postiže načinima slaganja riječi unutar cijele pjesme, organizirajući njenu govornu strukturu u cjelini i pojedine riječi kao elemente te strukture.

Bilješke:

1. Opširnije o izražajnim mogućnostima zamjenice i glagola vidi u: Rosenthal D. E. Praktična stilistika ruskog jezika; Gvozdev A. N. Eseji o stilu ruskog jezika. M., 1965.; Efimov A.I. Stilistika ruskog jezika; Golub I. B. Gramatička stilistika suvremenog ruskog jezika. M., 1989.

2. Vidi o tome u rječnicima lingvističkih pojmova, kao i u knjizi: Rosenthal D. E. Praktična stilistika ruskog jezika. CH. 25.

3. Stoga bi u nekim slučajevima, očito, točnije bilo govoriti o semantičko-sintaktičkim izražajnim sredstvima.

4. Rosenthal D. E., Telenkova M. A. Rječnik-priručnik lingvističkih pojmova. S. 241.

T.P. Pleščenko, N.V. Fedotova, R.G. Chechet. Stilistika i kultura govora - Mn., 2001.

Leksički sustav jezika je složen i višestruk. Mogućnost stalnog ažuriranja u govoru načela, metoda, znakova asocijacije unutar cijelog teksta riječi preuzetih iz razne skupine, skrivaju u sebi mogućnost ažuriranja ekspresivnosti govora, njegovih vrsta.

Izražajne mogućnosti riječi potpomognute su i pojačane asocijativnošću čitateljeva figurativnog mišljenja, koje uvelike ovisi o njegovom prethodnom životnom iskustvu i psihološke osobine rad misli i svijesti općenito.

Ekspresivnost govora odnosi se na takve značajke njegove strukture koje održavaju pozornost i interes slušatelja (čitatelja). Lingvistika nije razvila cjelovitu tipologiju izražajnosti, jer bi ona morala odražavati cijeli raznoliki raspon ljudski osjećaji i njihove nijanse. Ali sasvim sigurno možemo govoriti o uvjetima pod kojima će govor biti izražajan:

• Prva je samostalnost mišljenja, svijesti i aktivnosti autora govora.
• Drugi je njegov interes za ono o čemu govori ili piše.
• Treći je dobro poznavanje izražajnih mogućnosti jezika.
• Četvrto - sustavno svjesno uvježbavanje govornih vještina.

Glavni izvor pojačavanja izražajnosti je vokabular koji daje niz posebnih sredstava: epitete, metafore, usporedbe, metonimiju, sinegdohe, hiperbole, litote, personifikacije, parafraze, alegorije, ironije. Sintaksa, takozvane stilske figure govora, imaju velike mogućnosti za pojačavanje izražajnosti govora: anafora, antiteza, neunija, gradacija, inverzija (obrnuti red riječi), poliunija, oksimoron, paralelizam, retoričko pitanje, retorički apel, tišina, elipsa, epifora.

Leksička sredstva jezika, pojačavajući njegovu izražajnost, nazivaju se u lingvistici staze (od grčkog tropos - riječ ili izraz koji se koristi u prenesenom značenju). Najčešće se stazama koriste autori umjetnička djela pri opisu prirode izgled junaka.

Ovi figurativni izražajno sredstvo autorske su naravi i određuju originalnost pisca ili pjesnika, pomažu mu da stekne individualnost stila. No, postoje i općejezični tropi koji su nastali kao autorski, ali su se vremenom udomaćili, uvriježili u jeziku: “vrijeme liječi”, “bitka za žetvu”, “vojna grmljavina”, “progovorila je savjest”, “sklupčati se” , “kao dvije kapi vode”.

U njima izravno značenje riječi se brišu, a ponekad i potpuno gube. Njihova uporaba u govoru ne daje povoda umjetničkoj slici u našoj mašti. Trop može postati klišej ako se koristi prečesto. Usporedite izraze koji određuju vrijednost resursa koristeći figurativno značenje riječi "zlato", - "bijelo zlato" (pamuk), " crno zlato"(ulje)," meko zlato "(krzno) itd.

Epiteti (od grčkog epithetona - primjena - slijepa ljubav, magloviti mjesec) umjetnički određuju predmet ili radnju i mogu se izraziti punim i kratkim pridjevom, imenicom i prilogom: „Lutam li bučnim ulicama, ulazim u prepun hram .. .” (A.S. Puškin)

„Ona je zabrinuta, kao plahte, ona je, kao harfa, višežična ...” (A.K. Tolstoj) „Mraz-vojvoda patrolira svojim posjedima ...” (N. Nekrasov) „Nekontrolirano, jedinstveno, sve je letjelo daleko i prošlo ... "(S. Yesenin). Epiteti su klasificirani na sljedeći način:

1) trajna (karakteristična za usmenu narodnu umjetnost) - "dobar momak", "lijepa djevojka", "zelena trava", "plavo more", "gusta šuma", "majka zemlja";

2) slikovni (vizualno nacrtati predmete i radnje, dati
mogućnost da ih vidimo onako kako ih vidi njihov autor) – „šarolika gomila brza mačka„(V. Majakovski), „trava je puna prozirnih suza“ (A. Blok);

3) emocionalni (prenesite autorove osjećaje, raspoloženje) - „Večer je donijela crne obrve ...” - „Plava vatra zahvatila je ...”, „Neugodna, tečna mjesečina ...” (S. Yesenin), „ ... i mladi se grad uzdigao veličanstveno, ponosno ”(A. Puškin).

Usporedba je usporedba (paralelizam) ili suprotstavljanje (negativni paralelizam) dvaju predmeta po jednoj ili više zajedničkih osnova: „Um ti je dubok kao more. Tvoj duh je visok kao planine” (V. Bryusov) - “Nije vjetar taj koji bjesni nad šumom, to nisu potoci koji su tekli iz planina - guvernerov mraz patrolira njegovim posjedima” (N. Nekrasov). Usporedba daje opisu posebnu jasnoću, opisnost. Ovaj je trop, za razliku od drugih, uvijek binoman - u njemu se imenuju i jukstaponirani ili suprotstavljeni objekti. U usporedbi se razlikuju tri nužna postojeća elementa - predmet usporedbe, slika usporedbe i znak sličnosti. Na primjer, u retku M. Lermontova "Bjeliji od snježnih planina, oblaci idu na zapad ..." predmet usporedbe su oblaci, slika usporedbe su snježne planine, znak sličnosti je bjelina oblaka - Usporedba može se izraziti:

1) usporedni obrt sa sindikatima “kao”, “kao da”, “kao da”, “kao da”, “baš”, “nego ... time”: “Zabava koja je izblijedjela od ludih godina teško mi je, kao nejasan mamurluk," Ali, kao vino - tuga prošlih dana U duši mojoj, što starija, to jača” (A. Puškin);

2) komparativni stupanj pridjeva ili priloga: “nema zvijeri gore od mačke”;

3) imenica u instrumentalnom slučaju: "Bijeli snježni nanos juri duž zemlje poput zmije ..." (S. Marshak);

“Drage ruke - par labudova - rone u zlato moje kose ...” (S. Yesenin);

„Gledao sam je s puno snage, kao što djeca gledaju ...” (V. Vysotsky);

“Ne mogu zaboraviti ovu borbu, zrak je zasićen smrću.

I padale su zvijezde s nebeskog svoda kao tiha kiša” (V. Vysotsky).

“Ove zvijezde na nebu su poput riba u ribnjacima ...” (V. Vysotsky).

"Poput Vječnog plamena, vrh danju svjetluca smaragdnim ledom ..." (V. Vysotsky).

Metafora (od grč. metaphora) označava prijenos naziva predmeta (radnje, kvalitete) na temelju sličnosti, ovo je izraz koji ima semantiku skrivene usporedbe. Ako epitet ~ nije riječ u rječniku, nego riječ u govoru, onda je utoliko istinitija tvrdnja: metafora ~ nije riječ u rječniku, već kombinacija riječi u govoru. Možeš zabiti čavao u zid. Možete utucati misli u svoju glavu ~ javlja se metafora, gruba, ali izražajna.

Govorna aktualizacija semantike metafore objašnjava se potrebom za takvim pogađanjem. I što metafora zahtijeva više napora da svijest skrivenu usporedbu pretvori u otvorenu, to je, očito, sama metafora izražajnija. Za razliku od dvočlane usporedbe, u kojoj se daje i ono što se uspoređuje i ono što se uspoređuje, metafora sadrži samo drugu komponentu. To daje slikovitost i kompaktnost staze. Metafora je jedan od najčešćih tropa, budući da se sličnost između predmeta i pojava može temeljiti na najrazličitijim značajkama: boji, obliku, veličini, namjeni.

Metafora može biti jednostavna, proširena i leksička (mrtav, izbrisan, okamenjen). Jednostavna metafora izgrađena je na konvergenciji predmeta i pojava prema jednom zajedničko tlo- “zora gori”, “glas valova”, “zalazak sunca života”.

Proširena metafora izgrađena je na različitim asocijacijama po sličnosti: "Ovdje vjetar grli jato valova snažnim zagrljajem i baca ih u velikim razmjerima u divljem bijesu na stijene, razbijajući smaragdne mase u prah i prskanje" (M. Gorky ).

Leksička metafora - riječ u kojoj se više ne percipira početni prijenos - "čelično pero", "kazaljka sata", "kvaka", "list papira". Metonimija (od grčke metonimije - preimenovanje) bliska je metafori - korištenju imena jednog predmeta umjesto imena drugog na temelju vanjske ili unutarnje veze među njima. Komunikacija može biti

1) između predmeta i materijala od kojeg je predmet izrađen: “Jantar mu se dimio u ustima” (A. Puškin);

3) između radnje i oruđa ove radnje: „Pero je njegova osveta
diše” (A. Tolstoj);

5) između mjesta i ljudi na ovom mjestu: “Kazalište je već puno, lože sjaje” (A. Puškin).

Raznolikost metonimije je sinegdoha (od grčkog synekdoche - supodrazumijevanje) - prijenos značenja s jednog na drugi na temelju kvantitativnog odnosa između njih:

1) dio umjesto cjeline: “Sve će nas zastave posjetiti” (A. Puškin); 2) generički naziv umjesto specifičnog: "Pa, zašto, sjedni, svjetiljče!" (V. Majakovski);

3) specifičan naziv umjesto generičkog: "Najviše od svega, brinite o novčiću" (N. Gogol);

4) jednina umjesto množine: “I čulo se pred zoru kako se Francuz veseli” (M. Ljermontov);

5) plural umjesto jedinog: "Ptica ne leti k njemu, a zvijer ne ide" (A. Puškin).

Bit personifikacije je pripisivanje neživih predmeta i apstraktne pojmove o svojstvima živih bića - „Zviždat ću, a okrvavljena zloća će mi se poslušno, plaho ušuljati, i ruku će mi lizati, i u oči mi gledati, one su znak moje volje, čitanje moje oporuke. ” (A. Puškin); "A srce je spremno trčati iz grudi do vrha ..." (V. Vysotsky).

Hiperbola (od grčke hiperbole - pretjerivanje) - stilistički

figura koja se sastoji od figurativnog pretjerivanja - "pomeli su plast sijena iznad oblaka", "vino je teklo kao rijeka" (I. Krilov), "Na sto četrdeset sunca gorio je zalazak" (V. Majakovski), " cijeli svijet je na dlanu ...” (V Vysotsky). Kao i drugi tropi, hiperbole mogu biti autorski i opći jezik. U svakodnevnom govoru često koristimo takve opće jezične hiperbole - vidio sam (čuo) sto puta, "nasmrt se prestrašio", "zadavi me u rukama", "pleši dok ne padneš", "dvadeset puta ponovi" itd. Suprotno od hiperbole je stilsko sredstvo - litote (od grčkog litotes - jednostavnost, mršavost) - stilska figura koja se sastoji od podcrtanog potcjenjivanja, poniženja, suzdržanosti: "dječak s prstom", "... Trebate prikloni glavu tankoj vlati trave ...” (N. Nekrasov).

Litota je vrsta mejoze (od grčkog meiosis - smanjenje, smanjenje).

Mejoza je oblik minimiziranja

intenzitet svojstava (značajki) predmeta, pojava, procesa: "vau", "dobiće", "pristojno", "tolerantno" (o dobrom), "nevažno", "malo prikladno", "ostavlja mnogo za poželjeti" (o lošem). U tim slučajevima mejoza je ublažavajuća opcija za etički neprihvatljivo izravno imenovanje: usp. " starica“- “žena Balzacovih godina”, “ne prve mladosti”; "ružan čovjek" - "teško ga je nazvati zgodnim." Hiperbola i litote karakteriziraju odstupanje u jednom ili drugom smjeru kvantitativne procjene subjekta i mogu se kombinirati u govoru, dajući mu dodatnu izražajnost. U komičnoj ruskoj pjesmi "Dunja tanka prelja" pjeva se da je "Dunjuška tri sata prela kudeljušku, tri niti prela", a te su niti "tanje od koljena, deblje od klade". Uz autorske, tu su i općejezične litote – “mačka naplakala”, “pri ruci”, “ne vidjeti dalje od svog nosa”.

Perifraza (od grčkog periphrasis - od okolo i kažem) zove se

opisni izraz koji se koristi umjesto određene riječi ("tko piše ove retke" umjesto "ja") ili trop koji se sastoji u zamjeni imena osobe, predmeta ili pojave njihovim opisom bitne značajke ili pokazujući na njih karakterne osobine("kralj zvijeri je lav", "magloviti Albion" - Engleska, "Sjeverna Venecija" - Sankt Peterburg, "sunce ruske poezije" - A. Puškin).

Alegorija (od grč. allegoria - alegorija) sastoji se u alegorijskom prikazivanju nekog apstraktnog pojma uz pomoć određene, životne slike. U književnosti se alegorije pojavljuju u srednjem vijeku, a svoj nastanak duguju drevnim običajima, kulturnim tradicijama i folkloru. Glavni izvor alegorije – bajke o životinjama, u kojima je lisica alegorija lukavstva, vuk – zlobe i pohlepe, ovan – gluposti, lav – moći, zmija – mudrosti itd. Od davnina do našeg vremena alegorije se najčešće koriste u basnama, parabolama i drugim humorističkim i satiričnim djelima. Na ruskom klasična književnost alegorijama se služio M.E. Saltikov-Ščedrin, A.S. Gribojedov, N.V. Gogol, I.A.Krylov, V.V. Majakovskog.

Ironija (od grčkog eironeia - pretvaranje) - trop koji se sastoji u korištenju imena ili cijele izjave u neizravnom smislu, izravno suprotno od izravnog, to je pomak u kontrastu, u polaritetu. Najčešće se ironija koristi u izjavama koje sadrže pozitivna ocjena koje govornik (pisac) odbija. “Odakle, pametna, lutaš, glavo?” - pita se junak jedne od basni I.A. Krilov kod magarca. Pohvala u obliku ukora također može biti ironična (vidi priču A. P. Čehova "Kameleon", karakterizacija psa).

Anafora (od grčkog anaphora -ana opet + phoros koji nosi) - monotonija, ponavljanje glasova, morfema, riječi, fraza, ritmičkih i govornih struktura na početku paralelnih sintaktičkih razdoblja ili pjesničkih redaka.

Mostovi srušeni grmljavinom, Lijes s mutnog groblja (A.S. Puškin) (ponavljanje zvukova) ... Djevojka crnih očiju, Konj crne grive! (M.Yu. Lermontov) (ponavljanje morfema).

Nisu uzalud vjetrovi puhali, Nije uzalud oluja išla. (S.A. Jesenjin) (ponavljanje riječi)

Kunem se parom i parom, kunem se mačem i pravim bojem. (A.S. Puškin).

Tim: Grishchenko Victoria, Kucheruk Anastasia, Meshkanova Anna, Nichemerzhina Elizaveta, Hoteshov Kirill.

Rad je prezentiran na školskom znanstveno-praktičnom skupu.

Preuzimanje datoteka:

Pregled:

OPĆINSKA PRORAČUNSKA OPĆA OBRAZOVNA USTANOVA GRADA MURMANSKA

"SREDNJA ŠKOLA № 42"

Izražajne mogućnosti

smjer: filologija

Rad su radili učenici 7. A razreda:

Griščenko Viktorija

Kucheruk Anastasia

Meškanova Anna

Nichemerzhina Elizabeth

Hotešov Kiril

Voditelj: Evseeva S.P.

Murmansk 2017

1. Uvod…………………………………………….…………………….2
2. Glavni dio………………………………………..………………..3
3. Zaključak ………………………………………………………………6
4. Zaključci…………………………………………………..……………...7
5. Književnost………………………………………………..…………….7

Ako govore o oglašavanju, to je lošeoglašavanje .

Ako govore o proizvodu, to je dobra reklama.

David Ogilvy

Uvod

Zanimljiv je jezik oglašavanja, jer. ima svoje karakteristike na svim razinama koje se proučavaju u dijelovima lingvistike. Žanr oglašavanja zahtijeva sažeto prezentiranje informacija, često to može biti samo znak, slika ili druga neverbalna slika. Zanimaju nas riječ i verbalna slika. Jer svrha reklamnog slogana je privući pozornost, zainteresirati kupca, usput, postoje posebni zahtjevi u oglašavanju. Reklamni slogan više nije samo nositelj informacija, već agent prodaje, vodeći računa o dobi i karakteru klijenta, njegovom društveni status, njegove interese i hobije. Reklamni slogan mora biti provjeren sa stajališta psihologije kupca.

Proučite publiku kojoj će vaša aktivnost biti usmjerena. Tko su ti ljudi kojima se obraćate?

Mladi ili stari? bogati, siromašni ili Srednja klasa? Samac ili obitelj? Njihovi interesi, stil života...

David Ogilvy

Stoga je stvaranje oglašavanja briga mnogih stručnjaka: psihologa, lingvista, umjetnika, trgovaca itd. Bilo bi zanimljivo zamisliti kupca kroz oči sastavljača oglašavanja: kako oni vide potrošača svojih proizvoda. Za istraživanje smo odabrali 85 reklamnih tekstova.

Svrha našeg rada– proučavanje jezičnih značajki reklamnih tekstova i analiza jezičnih pojava prikazanih u njima.

Zadaci:

2. Građu razvrstati po dijelovima lingvistike;

3. Utvrditi učinkovitost takve upotrebe riječi;

4. Formirati sliku klijenta-kupca, primatelja reklame.

Glavni dio

Među raznolikom literaturom o oglašavanju, želimo istaknuti djela Davida Ogilvyja "Tajne reklamnog dvorišta" i "Otkrića reklamnog agenta".David Ogilvy - osnivač reklamnih agencija "Ogilvy & Mather", "Ógilvy PR", uspješan copywriter. Davida Ogilvieja mnogi smatraju ocem oglašavanja. Godine 1962. američki časopis "Time" opisao ga je kao "najpoznatijeg mađioničara u modernoj reklamnoj industriji". Zapovjednik je Reda Britanskog Carstva. Godine 1977. primljen je u Američku reklamnu kuću slavnih. Ogilvy je naveo osam komponenti uspješnog oglašavanja. Na drugom mjestu, nakon superideje, je tekst.

Prema istraživanjutrgovci , najbolje funkcioniraju komercijalni tekstovi izgrađeni na temelju modela."Pažnja", "Interes", "Želja", "Akcija". Ovako treba graditi svaki reklamni tekst kako bi bio što učinkovitiji.

1. Prije svega, morate privući pozornost potrošača.
2. Nakon osvajanja pozornosti potrošača, potrebno mu je pružiti informacije koje će pobuditi njegov interes.
3. Na kraju teksta, radi konsolidacije emocionalnog raspoloženja potrošača i boljeg pamćenja informacija, trebala bi postojati fraza eho.

Dopustite mi da se okrenem našem materijalu i vidim (ili opovrgnem) učinkovitost nekih reklamnih slogana.

1. Rječnik.

Često korištena formula "Cijene su skočile", "Cijene su pale" izgrađena je na recepciji personifikacija.

Formula "nemoguće je moguće" - oksimoron spaja dvije suprotne pojave.

"Lada po cijeni tvornice" - metonimija , biljka se shvaća kao ljudi koji proizvode upravljanje, upravljanje.

U ime trgovine donjeg rublja "Trusishka" - dosjetka , igrao na dvosmislenosti.

Uobičajena tehnika oglašavanja je korištenje frazeološke jedinice . Na primjer, “iskoristi trenutak”, “pogledaj stres odozgo”, “neće nam se držati iza leđa”, “svi nas jašu”, “osloboditi se glavobolje”, “iz ruke u ruku”, “ Moskva nije guma”, “život – nevjerojatna stvar”, “Jamčim pristojnost”.

Neki se slogani koriste prikladno i neprikladnostrani vokabular. Na primjer, "Boutique de France održava degustaciju francuskih parfema", s natpisom "Sve će biti bon parfum!" na dnu. Ili na štandu s pivom takav naziv je "Buchen House", potpuno na ruskom.

Isti primjer ilustrira sposobnost copywritera da izmišlja neologizmi . Kao u reklamama o cheburakciji ili o japanskom sushiju. Neologizmi s nacionalnim okusom.

1. Morfologija.

Pri morfološkoj analizi reklamnog teksta promatrali smo učestalost uporabe dijelova govora i njihovih oblika. Najzastupljeniji je bio glagol u zapovjednom načinu - 20%. To su glagoli: dobiti, izaći, uzeti, misliti, pogledati, uhvatiti, čekati, biti, koristiti, vjerovati, ne dati, postati, učiniti, kupiti, zakopati, prepustiti se. Znatno se rjeđe upotrebljava pridjev u stupnju usporedbe. Na primjer, "Dječja moda je svjetlija od odrasle" i "Jogurt je življi od Pinocchia." Neki slogani konstruirani su kao nominativne rečenice, tj. koristiti imenice u nominativu, ali o njima u odjeljku o sintaksi.

1. Sintaksa.

Sintaksa je usko povezana s morfologijom, one čine gramatiku jezika. Koje smo značajke sintaktičkih konstrukcija uočili. Najbrojnije su poticajne rečenice, čija je osnova glagol zapovjednog načina (o njima smo govorili u prethodnom odjeljku). Zatim su po učestalosti uzvične rečenice. Svrha ovakvih ponuda u oglašavanju nije da kupca ostave ravnodušnim, da mu pomognu da dođe do “otkrića” u odabiru proizvoda, da ga podsjete kakvu će mu radost i kakvo olakšanje donijeti kupnja. Na primjer, " Najbolji prijatelj cure su ribe!”, “Svi nas voze. I drago nam je! Često se slogan gradi kao dijalog pomoću upitnih i uzvične rečenice. Na primjer, “Zašto čekati? Vrijeme je za kupnju! ili „Ukraden? Trebalo je staviti CLIFFORDA! Unatoč činjenici da tekstovi oglasa trebaju biti kratki, često se koriste složene rečenice. Na primjer, “4G čeka one koji ne čekaju”, “Koristite sušilo za kosu koje ne suši”, “Vjerujte mi, jači ste nego što izgledate”, “Vi dobar čovjek ako si slikao čeburek! Među jednostavne rečenice obilježavamo rečenice s kompliciranom komponentom. Na primjer, "Topi se u ustima, a ne na vrućini", "Čekam pametnog, nježnog, dobro naciljanog" - homogeni članovi. “Draga moja, imam abrakadabru u kavi!” - žalba. I kao što je gore spomenuto, neke rečenice izgrađene su samo imenicama u nominativnom padežu, takozvane nominativne rečenice. Ali nema ih puno. Korištenje interpunkcijskih znakova ponekad se potpuno zanemaruje, očito je reklamni slogan predstavljen u obliku naslova. Ali od onih koje smo pronašli, najčešći su uskličnik, upitnik i zarez. Vidjeli smo i crticu "Dječja moda svjetlija je od mode za odrasle" i elipsu "Pogoni smo ... I drago nam je!".

1. Formacija riječi.

Glavne riječi oglašavanja, koje nose samu ideju, često se tvore pomoću prefiksa super. Ona znači vrhunska kvaliteta, pojačano, pojačano djelovanje. Na primjer, “Snimi super fotografiju!”, “Super cijene za supermene!”, “Super ultra mega duper cool cijene!”.

1. Grafička umjetnost.

U nekim slučajevima, kako bi se postigao veći učinak u reklamnim tekstovima, koristi se neobičan grafički stil riječi. Na primjer, prvi dio izraza "Vraćanje vidne oštrine" napisan je mutno, kao da ga čita osoba s slab vid. U sloganu "Misli svježe!" posljednja riječ napisano je naprotiv, očito, ovo je "svježi", nestandardni pristup u prezentiranju informacija. Rečenica "Uvijek odličan izbor odjeće" nije ništa više od akrostiha koji naizgled sugerira ime vlasnika trgovine. U riječi "Tada" uzastopno je pet O. Duljina zvuka označava usluge dugoročnog kreditiranja u korist klijenta. U frazi "Uspodobite se za uspjeh", riječ STROY istaknuta je velikim slovima i drugačijim fontom, što označava tvrtku koja pruža usluge, StroyCity.

1. Neobičan potez.

Autori reklamnih tekstova neprestano traže nestandardnu ​​prezentaciju informacija, nova shema konstruiranje fraze. Pronašli smo zanimljive opcije, neke od njih se mogu pripisati pogrešnoj, s gledišta logike, konstrukciji ili se mogu smatrati provokacijom u pogledu moralnih normi. Na primjer, "Zakopajte svekrvu u pijesak" nudi turistička agencija, aludirajući na odmor na plaži. "Spoprijateljit ću se s tvojim borščem", kaže kiselo vrhnje, potvrđujući potrebu za njegovom prisutnošću. “Želite lošu stranicu? Onda nas ne zovi!" Neki tekstopisci grade reklamne fraze u stihovima. Takvi su tekstovi najbliži svakodnevnom životu, tk. njihov cilj nije impresionirati visokim stilom, već zabaviti. Lako možete zamisliti primatelja takvog oglašavanja. Na primjer, “Najbolja pizza. Nemoguće je ne zaljubiti se!"," Ovdje će se ukusno hraniti, Ovdje je šuma i mir. Ovdje te neće naći čak ni tvoja punica i njegova žena”, “Mali veletrgovac Vasilij kupuje bez muke”, “Postani zgodan i nježan sa svježom čarapom”, “Ne mogu bez suza i šmrkava prodati svoj novi Opel” . Posljednji tekst je više nalik reklami, no korišten je promotivni potez da se privuče kupac.

1. Greške.

Sljedeća skupina koju smo identificirali možda se može smatrati anti-reklamom. Zato što je za kulturnog i obrazovanog čovjeka informacija o proizvodu usporediva s kvalitetom proizvoda. Ako vidimo tekst s greškama, to nas čini nepovjerljivim.

Zaključak

Naša zapažanja pokazala su da se pri izradi reklamnog slogana široko koriste mogućnosti svih jezičnih razina: leksičke, morfološke, derivacijske, grafičke, sintaktičke, pa čak i stvaranja poetskog teksta. Ali moramo se sjetiti umjerenosti i prikladnosti, moramo zadržati osjećaj ukusa i stila. Moramo zapamtiti glavnu svrhu oglašavanja:Cilj nije da zabavi gledatelja, već da mu proda proizvod 2 . David Ogilvie postavio je visoke zahtjeve oglašivačima:Dobar kirurg se od osrednjeg razlikuje po tome što zna puno više... Tako je i s menadžerima za oglašavanje. Dobri menadžeri znaju mnogo više od drugih.Posebno u pravopisu i interpunkciji.

Kako copywriteri vide svog klijenta? Oglašavanje predstavljeno u našem radu je ulično, jednostavno, namijenjeno prosječnom stanovniku grada, za njegova prosječna primanja, koji kupuje potrebnu robu i usluge po povoljnim cijenama. Može se odnijeti s popratnim darovima. Na primjer, kupili ste laptop - stavite slušalice u uho. Komunikacija s njim izgrađena je jednostavno, njegovi problemi izazivaju suosjećanje: je li teško s vašom svekrvom? Evo jeftine karte za nju. Umoran od obiteljski problemi? Ovdje je miran motel u kojem možete jesti, opustiti se i sakriti se od svoje žene. A tu je i elitna roba za bogate kupce, a time i elitno oglašavanje.

zaključke

Izražajne mogućnosti reklamnog jezika uključuju:

1. Personifikacija, metonimija, igra riječi, uporaba frazeoloških jedinica, neologizama i posuđenica;
2. Upotreba imperativa glagola;
3. Uporaba poticajnih, uskličnih i upitnih rečenica;
4. Upotreba složenih rečenica;
5. Upotreba jednostavnih rečenica sa složenom komponentom;
6. Upotreba stranih prefiksa je super, mega;
7. Korištenje nestandardnih, neobičnih pristupa u prijenosu reklamnih informacija;
8. Korištenje grafičkog stila kao tehnike;
9. Postoje slučajevi pogrešnog pisanja tekstova u pogledu pravopisa i interpunkcije.

Književnost

1. http://www.universalinternetlibrary.ru/book/17077/ogl.shtml
2. http://www.studfiles.ru/preview/1100107/
3. http://cabmarket.kz/article/node/12100-kopiraiting

Gramatička izražajna sredstva manje su značajna i manje uočljiva u usporedbi s leksiko-frazeološkim. Gramatički oblici, fraze i rečenice koreliraju s riječima i donekle ovise o njima. Stoga u prvi plan dolazi izražajnost vokabulara i frazeologije, dok su izražajne mogućnosti gramatike potisnute u drugi plan.

Glavni izvori ekspresivnosti govora u području morfologije su oblici određene stilske boje, sinonimije i slučajevi figurativne uporabe gramatičkih oblika.

Razne izražajne nijanse mogu se prenijeti, na primjer, korištenjem jednog oblika broja imenica umjesto drugog. Dakle, oblici jednine broja osobnih imenica u zbirnom značenju zorno dočaravaju generaliziranu množinu. Ovakvu upotrebu oblika jednine prati pojava dodatnih nijansi, najčešće niječnih: “Moskva, vatrom spaljena, francuski darovano” (M. Ljermontov). Ekspresivnost je svojstvena oblicima množine, zbirnim nazivima koji se metaforički koriste da ne upućuju na konkretnu osobu, već na tipiziranu pojavu: „Svi gledamo u Napoleoni"(A. Puškin); " Molchalins blažen u svijetu ”(A. Griboedov).

Zamjenice se odlikuju bogatstvom i raznolikošću emocionalnih i ekspresivnih nijansi. Na primjer, zamjenice "neki", "netko", "neki", koje se koriste pri imenovanju osobe, unose u govor nijansu prezira (nekakav liječnik, neki pjesnik, neki Ivanov).

Neodređenost značenja zamjenica služi kao sredstvo za stvaranje šale, komike. Evo primjera iz romana V. Pikula "Imam čast": "Kad je njegova žena jela astrahansku haringu. Pomislim - zašto bi se gospođa s našom smrdljivom haringom vukla po Europi? Prerezao joj je trbuh (ne gospođi, doduše, nego haringi), pa odande, mila majko, dijamant za dijamantom - pljušte kao žohari.

Posebne izražajne nijanse nastaju suprotstavljanjem zamjenica mi - vi, naš - vaš, uz isticanje dva tabora, dva mišljenja, pogleda i sl.: “Vas milijuni. Nas – mrak, i mrak, i mrak. Pokušajte, borite se s nama!" (A. Blok); “Stojimo protiv društva čije vam je interese naređeno braniti, kao nepomirljivi neprijatelji njega i vaših, a pomirenje među nama nemoguće je dok ne pobijedimo... Ne možete odbiti tlačenje predrasuda i navika, tlačenje koje vas je duhovno ubilo. - ništa nas ne sprječava da budemo iznutra slobodni - otrovi kojima nas trujete slabiji su od onih protuotrova koje - nesvjesno - ulijevate u našu svijest ”(M. Gorki).

Glagolske kategorije i oblici svojom bogatom sinonimijom, ekspresijom i emocionalnošću te sposobnošću figurativne uporabe imaju velike izražajne mogućnosti. Mogućnost korištenja jednog oblika glagola umjesto drugog omogućuje široku upotrebu u govoru sinonimnih zamjena nekih oblika vremena, vida, raspoloženja ili osobnih oblika glagola s drugima. Dodatne semantičke nijanse koje se pojavljuju u ovom slučaju povećavaju ekspresiju izraza. Dakle, za označavanje postupka sugovornika mogu se koristiti oblici trećeg lica jednine, što iskazu daje omalovažavajući prizvuk (Još se svađa!), prvo lice množine ("Pa, kako se odmaramo?" - u značenju 'odmarati, odmarati') s prizvukom simpatije ili posebnog interesa, infinitiv s česticom imao bi prizvuk poželjnosti (Trebao bi se odmoriti malo; Trebali biste ga posjetiti).

Prošlo svršeno vrijeme, kada se koristi u značenju budućnosti, izražava poseban kategorički sud ili potrebu da se sugovornik uvjeri u neizbježnost radnje: „Slušaj, pusti me! Ostavi se negdje! Potpuno sam nestao ”(M. Gorki).

Postoje mnogi ekspresivni oblici sklonosti ("Neka je uvijek sunce!"; "Živio mir u cijelom svijetu!"). Dodatne semantičke i emocionalno ekspresivne nijanse pojavljuju se kada se neki oblici raspoloženja koriste u značenju drugih. Na primjer, konjunktiv u značenju imperativa ima konotaciju kurtoazne, oprezne želje (Otišao bi bratu), indikativni način u značenju imperativa izražava naredbu koja ne dopušta prigovore, odbijanja ( Nazvat ćete sutra!); infinitiv u značenju zapovjednog načina izražava kategoričnost (Stop utrci u naoružanju!; Zabraniti testiranje atomskog oružja!). Čestice da, neka, dobro, dobro, -ka itd. doprinose jačanju izraza glagola u imperativnom raspoloženju: „- Pa je li slatko, prijatelju. // Sudi u jednostavnosti” (A. Tvardovsky); Začepi!; Pa reci!

Izražajne mogućnosti sintakse prvenstveno su povezane s upotrebom stilskih figura (govorni obrati, sintaktičke konstrukcije): anafora, epifora, antiteza, gradacija, inverzija, paralelizam, elipsa, šutnja, bespojava, višesaveznost itd.

Izražajne mogućnosti sintaktičkih konstrukcija, u pravilu, usko su povezane sa slonovima koji ih ispunjavaju, s njihovom semantikom i stilskim bojanjem. Tako se stilska figura antiteza često stvara uporabom antonima; leksička osnova antiteze je antonimija, a sintaktička osnova je paralelizam konstrukcije. Anafora i epifora temelje se na leksičkim ponavljanjima:

U tišini i suštini šume razmišljam o životu pod borom. Taj bor je nespretan i star, Taj bor je surov i mudar, Taj bor je tužan i miran, Tiši od mlazeva u velikoj, velikoj rijeci, Kao majka, Četinarskim dlanom me nježno pomiluje po obrazu.

(V. Fedorov)

Nizanje istoznačnih riječi može dovesti do stupnjevanja, kada svaki sljedeći sinonim pojačava (ponekad i slabi) značenje prethodnoga: “Bila je tu, u neprijateljskom svijetu koji on nije priznavao, prezirao, mrzio"(Ju. Bondarev).

Izražajnost govora ne ovisi samo o semantičkom volumenu i stilskom obojenju riječi, već io metodama i načelima njihove kombinacije. Evo, na primjer, kako i koje riječi V. Vysotsky kombinira u fraze:

Vjerujući smrti omotanoj oko prsta,

Oklijevala je, zaboravivši mahnuti kosom. Nisu nas više sustizali i meci su zaostajali. Hoćemo li se moći oprati ne krvlju, već rosom?!

Smrt je povjerenje; smrt se "motala oko prsta" (tj. prevarila); meci nisu sustizali, nego zaostajali; umij se rosom i umij krvlju.

Potraga za svježim, dobro usmjerenim kombinacijama, proširivanje, obnavljanje leksičke spojivosti karakteristični su prije svega za umjetnički i publicistički govor.

Od vremena stare Grčke poznata je posebna semantička vrsta frazema - oksimoron (grč. oxy moron - duhovit-blesav), tj. "stilska figura koja se sastoji od spoja dvaju pojmova koji se međusobno proturječe, logički isključuju" (vrući snijeg, ružna ljepota, istina laži, zvonka tišina). Oksimoron vam omogućuje otkrivanje suštine predmeta ili pojava, naglašavanje njihove složenosti i nedosljednosti. Na primjer:

Pokriveno

Slatki očaj

Bol od oduševljenja

Tvojim očima

Širom otvoren

Kao zbogom

vidio sam sebe

(V. Fedorov)

Oksimoron se široko koristi u fikciji i novinarstvu kao vedar, privlačan naslov, čije se značenje obično otkriva sadržajem cijelog teksta. Dakle, u novinama "Sovjetski sport" izvještaj sa Svjetskog ekipnog prvenstva u šahu nosi naslov "Originalni predložak". Pokušaj velemajstora Polugajevskog da šire iskoristi tipične pozicije koje su se pojavile na ploči detaljno analizirane u priručnicima o šahovskoj teoriji, čije poznavanje sportašu olakšava pronalaženje izlaza, naziva se izvornim predloškom.

Prema prikladnoj definiciji A.S. Puškina, "jezik je neiscrpan u spoju riječi", stoga su neiscrpne i njegove izražajne mogućnosti. Ažuriranje veza između riječi dovodi do ažuriranja verbalnih značenja. U nekim slučajevima to se očituje u stvaranju novih, neočekivanih metafora, u drugima u gotovo neprimjetnoj promjeni verbalnih značenja. Takav se pomak može stvoriti ne bliskim, već udaljenim vezama riječi, zasebnim dijelovima teksta ili cijelim tekstom u cjelini. Tako je, na primjer, pjesma A.S. Puškin "Volio sam te", što je primjer ekspresivnosti govora, iako uglavnom koristi riječi koje nemaju svijetle izražajne boje i semantičke konotacije, a samo jednu parafrazu (« Ljubav još, možda, / U mojoj duši nije sasvim zamrla. Izvanrednu izražajnost pjesnik postiže načinima slaganja riječi unutar cijele pjesme, organizirajući njenu govornu strukturu u cjelini i pojedine riječi kao elemente te strukture.

Sintaksa ruskog jezika, osim toga, ima puno emocionalno i ekspresivno obojenih konstrukcija. Dakle, infinitivne rečenice s kolokvijalnom obojenošću karakteriziraju različita modalno-ekspresivna značenja: "Nećete vidjeti takve bitke" (M. Lermontov); "Ne skrivaj, // Ne skrivaj čuđenje // Ni rogovi ni majstori" (V. Fedorov).

Emocionalno-vrijednosni odnos prema sadržaju iskaza može se izraziti uz pomoć uskličnih rečenica: “Kako mi se život čini lijepim kad u njemu susrećem nemirne, brižne, entuzijastične, tragajuće, velikodušne ljude!” (V. Čivilikhin); rečenice s inverzijom: “Sudbina se dogodila!” (M. Lermontov), ​​segmentirane i pakirane strukture: “Zima je tako duga, tako beskrajna”; „Tal, gdje ćemo živjeti, prava je šuma, a ne kao naš šumarak ... S gljivama, s bobicama” (V. Panova) itd.

Oživljava pripovijest, omogućuje vam prenošenje emocionalnih i izražajnih značajki autorova govora, jasnije pokazuje njegovo unutarnje stanje, stav prema predmetu poruke, izravan i nepravilno izravan govor. Više je emotivan, izražajan i uvjerljiv nego neizravan.

Daju živost iskazu, naglašavaju dinamičnost izlaganja definitivno osobnog prijedloga; nominativi se odlikuju velikim semantičkim kapacitetom i izražajnošću; razne emocije izražavaju vokativ i druge rečenice: “Ljudi cijele zemlje // Neka zvoni alarm: // Čuvajmo svijet! // Ustanimo kao jedan – // Recimo: nećemo dopustiti // Ponovno rasplamsavanje rata“ (A. Zharov); “O, Bože! // Prašina i magla, // Hladnoća, tjeskoba // Da, stepski korov ”(L. Oshanin); - Veročka, reci Aksinji da nam otvori kapiju! (Pauza.) Veročka! Ne budi lijen, diži se draga!" (A. Čehov).

Izražajne mogućnosti sintaktičkih (kao i drugih) sredstava jezika ažuriraju se zahvaljujući različitim stilskim metodama njihove upotrebe u govoru. Upitne su rečenice, na primjer, izražajno sredstvo ako ne sadrže samo poticaj za primanje informacija, nego izražavaju i različite emocionalno ekspresivne nijanse (“Je li jutro?”; “Znači, nećeš doći?”; “ Opet ova gadna kiša?” ); pobuditi kod adresata interes za poruku, potaknuti ga na razmišljanje o postavljenom pitanju, naglasiti njegovo značenje: “Dokle ćeš ploviti na valu krize?”; „Je li poštareva torba teška?“; "Daje li nam toplinu?"; Hoće li ZND ojačati svoje pozicije? (ovo su neki od naslova članaka). Retorička pitanja koja se naširoko koriste u javni govor: “Zar nemamo kreativnost koja preplavljuje? Zar nemamo pametan, bogat, fleksibilan, luksuzan jezik, bogatiji i fleksibilniji od bilo kojeg europskog jezika?

Zašto bismo dosadno škripali perjem kad bi naše ideje, misli, slike trebale zveckati kao zlatna truba novoga svijeta? (A.N. Tolstoj).

U govorničkoj praksi razvijena je posebna tehnika upotrebe upitnih rečenica - upitno-odgovorni potez (govornik sam postavlja pitanja i na njih odgovara): „Kako su te obične djevojke postale izvanredni vojnici? Bili su spremni za podvig, ali nisu bili spremni za vojsku. A vojska zauzvrat nije bila spremna za njih, jer je većina djevojaka išla dobrovoljno” (S. Aleksijevič).

Pokret pitanje-odgovor dijalogizira monološki govor, čini adresata sugovornikom govornika, aktivira njegovu pažnju. Dijalogizacija oživljava pripovijest, daje joj izražajnost.

Dakle, izražajnost govora mogu stvoriti najčešće, stilski neobilježene jezične jedinice zahvaljujući njihovoj vještoj, najprikladnijoj upotrebi u kontekstu u skladu sa sadržajem iskaza, njegovom funkcionalnom i stilskom obojenošću, općom izražajnom usmjerenošću i svrhom.

Kao sredstvo izražajnosti govora u određenoj situaciji namjerno se koriste odstupanja od normi književnog jezika: uporaba jedinica različite stilske boje u jednom kontekstu, sudaranje semantički nespojivih jedinica, nenormativne tvorbe gramatičkih oblika, itd. nenormativno građenje rečenica i sl. Ova se uporaba temelji na svjesnom izboru jezičnih sredstava na temelju dubokog poznavanja jezika.

Govornu ekspresivnost moguće je postići samo uz pravilnu korelaciju glavnih aspekata govora - logičkog, psihološkog (emocionalnog) i jezičnog, što je određeno sadržajem izjave i postavljanjem cilja autora.

1. Olovo.

2. Izražajna sredstva jezika

3. Zaključak

4. Literatura

Uvod

Riječ je najsuptilniji dodir srca; može postati nježan, mirisan cvijet, i živa voda, koja vraća vjeru u dobrotu, i oštar nož koji je zarezao u nježno tkivo duše, i užareno željezo, i grumenje zemlje... Mudar i ljubazan riječ donosi radost, glupa i zla, nepromišljena i netaktična - donosi nevolju, riječ može ubiti - i oživjeti, povrijediti - i liječiti, posijati smutnju i beznađe - i produhoviti, rastjerati sumnje - i baciti u malodušnost, stvoriti osmijeh - i izazvati suze, rađaju vjeru u osobu - i ulijevaju nepovjerenje, nadahnjuju na rad - i dovode do stupora snage duše.

V.A. Suhomlinskog

Izražajna sredstva jezika

Leksički sustav jezika je složen i višestruk. Mogućnosti stalnog obnavljanja u govoru načela, metoda, znakova asocijacije unutar cijelog teksta riječi preuzetih iz različitih skupina kriju u sebi mogućnost ažuriranja izražajnosti govora i njegovih vrsta.

Izražajne mogućnosti riječi potpomognute su i pojačane asocijativnošću čitateljeva figurativnog mišljenja, koje umnogome ovisi o njegovom prethodnom životnom iskustvu i psihološkim karakteristikama rada misli i svijesti u cjelini.

Ekspresivnost govora odnosi se na takve značajke njegove strukture koje održavaju pozornost i interes slušatelja (čitatelja). Cjelovitu tipologiju izražajnosti lingvistika nije razvila, jer bi ona morala odražavati čitavu raznoliku lepezu ljudskih osjećaja i njihovih nijansi. Ali sasvim sigurno možemo govoriti o uvjetima pod kojima će govor biti izražajan:

Prva je samostalnost mišljenja, svijesti i aktivnosti autora govora.

Drugi je njegov interes za ono o čemu govori ili piše. Treći je dobro poznavanje izražajnih mogućnosti jezika. Četvrto - sustavno svjesno uvježbavanje govornih vještina.

Glavni izvor pojačavanja izražajnosti je vokabular koji daje niz posebnih sredstava: epitete, metafore, usporedbe, metonimiju, sinegdohe, hiperbole, litote, personifikacije, parafraze, alegorije, ironije. Sintaksa, takozvane stilske figure govora, imaju velike mogućnosti za pojačavanje izražajnosti govora: anafora, antiteza, neunija, gradacija, inverzija (obrnuti red riječi), poliunija, oksimoron, paralelizam, retoričko pitanje, retorički apel, tišina, elipsa, epifora.

Leksička sredstva jezika koja pojačavaju njegovu izražajnost u lingvistici se nazivaju tropima (od grč. tropos - riječ ili izraz koji se upotrebljava u prenesenom značenju). Najčešće se stazama koriste autori umjetničkih djela kada opisuju prirodu, izgled heroja.

ove figurativno i ekspresivno sredstva su autorove prirode i određuju originalnost pisca ili pjesnika, pomažu mu da stekne individualnost stila. No, postoje i općejezični tropi koji su nastali kao autorski, ali su se vremenom udomaćili, uvriježili u jeziku: “vrijeme liječi”, “bitka za žetvu”, “vojna grmljavina”, “progovorila je savjest”, “sklupčati se” , “kao dvije kapi vode”.

U njima je izravno značenje riječi izbrisano, a ponekad i potpuno izgubljeno. Njihova uporaba u govoru ne daje povoda umjetničkoj slici u našoj mašti. Trop može postati klišej ako se koristi prečesto. Usporedite izraze koji određuju vrijednost resursa koristeći figurativno značenje riječi "zlato" - "bijelo zlato" (pamuk), "crno zlato" (nafta), "meko zlato" (krzno) itd.

Epiteti (od grčkog epithetona - primjena - slijepa ljubav, magloviti mjesec) umjetnički određuju predmet ili radnju i mogu se izraziti punim i kratkim pridjevom, imenicom i prilogom: „Lutam li bučnim ulicama, ulazim u prepun hram .. .” (A.S. Puškin)

„Ona je zabrinuta, kao plahte, ona je, kao harfa, višežična ...” (A.K. Tolstoj) „Mraz-vojvoda patrolira svojim posjedima ...” (N. Nekrasov) „Nekontrolirano, jedinstveno, sve je letjelo daleko i prošlo ... "(S. Yesenin). Epiteti su klasificirani na sljedeći način:

1) konstanta (karakteristična za usmenu narodnu umjetnost) - „dobro
bravo”, “lijepa djevojka”, “zelena trava”, “modro more”, “gusta šuma”
"zemlja matičnog sira";

2) slikovni (vizualno nacrtati predmete i radnje, dati
priliku vidjeti ih onako kako ih vidi autor) -

„mnoštvo brzih mačaka šarene dlake” (V. Majakovski), „trava je puna prozirnih suza” (A. Blok);

3) emocionalni (prenose osjećaje, raspoloženje autora) -

“Večer je iscrtala crne obrve ...” - “Modra vatra zahvatila je ...”, “Neugodna, tečna mjesečina ...” (S. Yesenin), “... i mladi grad uzdigao se veličanstveno, ponosno” ( A. Puškin ).

Komparacija je usporedba (paralelizam) odn

suprotstavljenost (negativni paralelizam) dvaju objekata na jednoj ili više zajedničkih osnova: „Um ti je dubok ko more. Tvoj duh je visok kao planine"

(V. Bryusov) - "Nije vjetar taj koji bjesni nad šumom, to nisu potoci koji teku iz planina - guvernerov mraz patrolira njegovim posjedima" (N. Nekrasov). Usporedba daje opisu posebnu jasnoću, opisnost. Ovaj je trop, za razliku od drugih, uvijek binoman - u njemu se imenuju i jukstaponirani ili suprotstavljeni objekti. 2 U usporedbi se razlikuju tri nužna postojeća elementa - objekt usporedbe, slika usporedbe i znak sličnosti.

1 Dantsev D.D., Nefedova N.V. Ruski jezik i govorna kultura za tehnička sveučilišta. - Rostov n / D: Phoenix, 2002. str. 171

2 Ruski jezik i kultura govora: Udžbenik / ur. V. I. Maksimova - M.: 2000 str. 67.

Na primjer, u retku M. Lermontova "Bjeliji od snježnih planina, oblaci idu na zapad ..." predmet usporedbe su oblaci, slika usporedbe su snježne planine, znak sličnosti je bjelina oblaka - Usporedba može se izraziti:

1) usporedni promet sa sindikatima "kao", "kao da", "kao da", "kao
kao da", "baš", "nego ... time": "Lude godine izumrle zabave

Teško mi je, kao nejasan mamurluk, „Ali, kao vino – tuga minulih dana U mojoj duši što starija, to jača“ (A. Puškin);

2) komparativni stupanj pridjeva ili priloga: “nema zvijeri gore od mačke”;

3) imenica u instrumentalnom slučaju: "Bijeli snježni nanos juri duž zemlje poput zmije ..." (S. Marshak);

“Drage ruke - par labudova - rone u zlato moje kose ...” (S. Yesenin);

„Gledao sam je s puno snage, kao što djeca gledaju ...” (V. Vysotsky);

“Ne mogu zaboraviti ovu borbu, zrak je zasićen smrću.

I padale su zvijezde s nebeskog svoda kao tiha kiša” (V. Vysotsky).

“Ove zvijezde na nebu su poput riba u ribnjacima ...” (V. Vysotsky).

"Poput vječnog plamena, vrh danju svjetluca smaragdnim ledom ..." (V.

Vysocki).

Metafora (od grč. metaphora) znači prenošenje naziva predmeta

(radnje, osobine) na temelju sličnosti riječ je o frazemu koji ima semantiku skrivene usporedbe. Ako epitet ~ nije riječ u rječniku, nego riječ u govoru, onda je utoliko istinitija tvrdnja: metafora ~ nije riječ u rječniku, već kombinacija riječi u govoru. Možeš zabiti čavao u zid. Možete utucati misli u svoju glavu ~ javlja se metafora, gruba, ali izražajna.

Tri su elementa u metafori: informacija o onome što se uspoređuje; informacije o tome s čime se uspoređuje; podatak o osnovi usporedbe, tj. o obilježju koje je zajedničko uspoređivanim predmetima (pojavama).

Govorna aktualizacija semantike metafore objašnjava se potrebom za takvim pogađanjem. I što metafora zahtijeva više napora da svijest skrivenu usporedbu pretvori u otvorenu, to je, očito, sama metafora izražajnija. Za razliku od dvočlane usporedbe, u kojoj se daje i ono što se uspoređuje i ono što se uspoređuje, metafora sadrži samo drugu komponentu. To daje karakter i

kompaktnost staze. Metafora je jedan od najčešćih tropa, budući da se sličnost između predmeta i pojava može temeljiti na najrazličitijim značajkama: boji, obliku, veličini, namjeni.

Metafora može biti jednostavna, proširena i leksička (mrtav, izbrisan, okamenjen). Jednostavna metafora izgrađena je na konvergenciji predmeta i pojava prema nekom zajedničkom obilježju - "zora gori", "šum valova", "zalazak sunca života".

Proširena metafora izgrađena je na različitim asocijacijama po sličnosti: "Ovdje vjetar grli jato valova snažnim zagrljajem i baca ih u velikim razmjerima u divljem bijesu na stijene, razbijajući smaragdne mase u prah i prskanje" (M. Gorky ).

Leksička metafora - riječ u kojoj se više ne percipira početni prijenos - "čelično pero", "kazaljka sata", "kvaka", "list papira". Metonimija (od grčke metonimije - preimenovanje) bliska je metafori - korištenju imena jednog predmeta umjesto imena drugog na temelju vanjske ili unutarnje veze među njima. Komunikacija može biti

1) između predmeta i materijala od kojeg je predmet izrađen: “Jantar mu se dimio u ustima” (A. Puškin);

3) između radnje i oruđa ove radnje: „Pero je njegova osveta
diše"

5) između mjesta i ljudi na ovom mjestu: “Kazalište je već puno, lože sjaje” (A. Puškin).

Raznolikost metonimije je sinegdoha (od grčkog synekdoche - supodrazumijevanje) - prijenos značenja s jednog na drugi na temelju kvantitativnog odnosa između njih:

1) dio umjesto cjeline: “Sve će nas zastave posjetiti” (A. Puškin); 2) generički naziv umjesto specifičnog: "Pa, zašto, sjedni, svjetiljče!" (V. Majakovski);

3) specifičan naziv umjesto generičkog: "Najviše od svega, brinite o novčiću" (N. Gogol);

4) jednina umjesto množine: „I prije se čulo
zora, kako se Francuz radovao” (M. Ljermontov);

5) množina umjesto jednine: »K njemu ni ptica ne leti, i
zvijer ne dolazi” (A. Puškin).

Suština personifikacije sastoji se u pripisivanju neživim predmetima i apstraktnim pojmovima svojstava živih bića - „Zviždat ću, a okrvavljena zloća će se poslušno, plaho ušuljati k meni, i lizat će mi ruku, i gledati mi u oči, one su znak moje, čitalačke volje” (A. Puškin); "A srce je spremno trčati iz grudi do vrha ..." (V. Vysotsky).

Hiperbola (od grčke hiperbole - pretjerivanje) - stilistički

figura koja se sastoji od figurativnog pretjerivanja - "pomeli su plast sijena iznad oblaka", "vino je teklo kao rijeka" (I. Krilov), "Na sto četrdeset sunca gorio je zalazak" (V. Majakovski), " cijeli svijet je na dlanu ...” (V Vysotsky). Kao i drugi tropi, hiperbole mogu biti autorski i opći jezik. U svakodnevnom govoru često koristimo takve opće jezične hiperbole - vidio sam (čuo) sto puta, "nasmrt se prestrašio", "zadavi me u rukama", "pleši dok ne padneš", "dvadeset puta ponovi" itd. Suprotno od hiperbole je stilsko sredstvo - litote (od grčkog litotes - jednostavnost, mršavost) - stilska figura koja se sastoji od podcrtanog potcjenjivanja, poniženja, suzdržanosti: "dječak s prstom", "... Trebate prikloni glavu tankoj vlati trave ...” (N. Nekrasov).

Litota je vrsta mejoze (od grčkog meiosis - smanjenje, smanjenje).

MEJOZA je trop podcjenjivanja

intenzitet svojstava (značajki) predmeta, pojava, procesa: “vau”, “dobiće”, “pristojno *, “tolerantno” (o dobrom), “nevažno”, “malo prikladno”, “nepoželjno” (o lošem). U tim slučajevima mejoza je ublažavajuća opcija za etički neprihvatljivo izravno imenovanje: usp. "starica" ​​- "žena Balzacovih godina", "ne prve mladosti"; "ružan čovjek" - "teško ga je nazvati zgodnim." Hiperbola i litote karakteriziraju odstupanje u jednom ili drugom smjeru kvantitativne procjene subjekta i mogu se kombinirati u govoru, dajući mu dodatnu izražajnost. U komičnoj ruskoj pjesmi "Dunja tanka prelja" pjeva se da je "Dunjuška tri sata prela kudeljušku, tri niti prela", a te su niti "tanje od koljena, deblje od klade". Uz autorske, tu su i općejezične litote – “mačka naplakala”, “pri ruci”, “ne vidjeti dalje od svog nosa”.

Perifraza (od grčkog periphrasis - od okolo i kažem) zove se

opisni izraz koji se upotrebljava umjesto određene riječi ("tko piše ove retke" umjesto "ja") ili trop koji se sastoji u zamjeni imena osobe, predmeta ili pojave opisom njihovih bitnih obilježja ili naznakom njihove karakteristične značajke ("kralj životinja je lav" , "magloviti Albion" - Engleska, "Sjeverna Venecija" - St. Petersburg, "sunce ruske poezije" - A. Puškin).

Alegorija (od grč. allegoria - alegorija) sastoji se u alegorijskom prikazivanju nekog apstraktnog pojma uz pomoć određene, životne slike. U književnosti se alegorije pojavljuju u srednjem vijeku, a svoj nastanak duguju drevnim običajima, kulturnim tradicijama i folkloru. Glavni izvor alegorija su priče o životinjama, u kojima je lisica alegorija lukavstva, vuk je zloba i pohlepa, ovan je glupost, lav je moć, zmija je mudrost itd. Od davnina do našeg vremena alegorije se najčešće koriste u basnama, parabolama i drugim humorističkim i satiričnim djelima. U ruskoj klasičnoj književnosti alegorije su koristili M.E. Saltikov-Ščedrin, A.S. Gribojedov, N.V. Gogol, I.A.Krylov, V.V. Majakovskog.

Ironija (od grčkog eironeia - pretvaranje) - trop koji se sastoji u korištenju imena ili cijele izjave u neizravnom smislu, izravno suprotno od izravnog, to je pomak u kontrastu, u polaritetu. Najčešće se ironija koristi u izjavama koje sadrže pozitivnu ocjenu koju govornik (pisac) odbacuje. “Odakle, pametna, lutaš, glavo?” - pita se junak jedne od basni I.A. Krilov kod magarca. Pohvala u obliku ukora također može biti ironična (vidi priču A. P. Čehova "Kameleon", karakterizacija psa).

Anafora (od grčkog anaphora -ana opet + phoros koji nosi) - monotonija, ponavljanje glasova, morfema, riječi, fraza, ritmičkih i govornih struktura na početku paralelnih sintaktičkih razdoblja ili pjesničkih redaka.

Olujom naneseni mostovi

Lijes s mutnog groblja (A.S. Puškin) (ponavljanje zvukova) ... Djevojka crnih očiju, konj crne grive! (M.Yu. Lermontov) (ponavljanje morfema)

Nisu vjetrovi puhali uzalud,

Oluja nije bila uzaludna. (S.A. Jesenjin) (ponavljanje riječi)

Kunem se na par i nepar

Kunem se mačem i pravom borbom. (A.S. Puškin)

Zaključak

Zaključujući ovaj rad, želio bih napomenuti da su izražajna sredstva, stilske figure koje naš govor čine izražajnim, raznolike i vrlo ih je korisno poznavati. Riječ, govor je pokazatelj opće kulture čovjeka, njegovog intelekta, njegove govorne kulture. Zato je ovladavanje kulturom govora, njegovo usavršavanje, posebno u današnje vrijeme, toliko potrebno sadašnjoj generaciji. Svatko od nas dužan je u sebi njegovati odnos poštovanja, poštovanja i brige prema materinji jezik, a svatko od nas treba smatrati svojom dužnošću doprinositi očuvanju ruske nacije, jezika, kulture.

Popis korištene literature

1. Golovin I.B. Osnove kulture govora. Sankt Peterburg: Slovo, 1983.

2. Rosenthal D.E. praktičan stil. Moskva: Znanje, 1987.

3. Rosenthal D.E., Golub I.B. Tajne stilistike: Pravila dobrog govora, Moskva: Znanje, 1991.

4. Farmina L.G. Učimo pravilno govoriti. M.: Mir, 1992.

5. Dantsev D.D., Nefedova N.V. Ruski jezik i govorna kultura za tehnička sveučilišta. - Rostov n/D: Phoenix, 2002.

6. Ruski jezik i kultura govora: Udžbenik / ur. V. I. Maksimova - M.: Gardariki, 2000.

Podučavanje

Trebate li pomoć u učenju teme?

Naši stručnjaci će vam savjetovati ili pružiti usluge podučavanja o temama koje vas zanimaju.
Pošaljite prijavu naznačite temu upravo sada kako biste saznali o mogućnosti dobivanja konzultacija.